581清雍正  斗彩靈芝花卉紋碗

款識：“大清雍正年制”，直徑14.5cm

斗彩以靜動兼蓄、對比鮮明、素雅堂皇等藝術特點備受推崇，其中雍正斗彩又以其釉彩精妍絢麗、布局巧妙空靈獨步有清一代，為成化斗彩曠世奇珍的續(xù)寫。雍正斗彩御瓷獨步有清一代為曠世之名品，不但彩料精研絢麗，更獨得布局留空之妙，雖是常見的普通紋樣，一經(jīng)入飾，頓生疏朗清新之氣，絕無堆砌紛繁之虞。

本器形周正，線條優(yōu)美，胎質(zhì)細膩，碗心繪雙蝶舞于花叢中，外壁繪靈芝、仙草，寓意“靈仙祝壽”，色澤淡雅，層次清晰明麗，色彩富于變化，描繪細致，格調(diào)優(yōu)雅。同樣一例可參閱香港蘇富比2003年10月26日，編號9

參閱：香港蘇富比，2003年10月26日，編號5268

RMB 2,185,000

582清雍正  窯變釉鋪首蒜頭瓶

款識：“雍正年制”，高24.2cm

窯變釉為雍正時期創(chuàng)燒的仿宋代鈞釉品種，《唐英瓷務年譜長編》中記載，唐英于雍正七年三月，“派廠署幕友吳蕘圃調(diào)查鈞窯器釉料配制方法”，成功燒制出這一品種，并多次奉命燒造，足見雍正帝對窯變釉的偏愛。

鋪首是古建筑門上的銜環(huán)獸面，獸面的口中銜一環(huán)，稱“鋪首銜環(huán)”。它由青銅器肩部裝飾的銜耳環(huán)獸首演化而來。漢代鋪首表現(xiàn)虎、螭、龜、蛇面部形象，明、清鋪首表現(xiàn)“椒圖”獸面。椒圖者，傳說中龍的第九個兒子，性好閉口，所以人們就將它的頭部形象放在門上。清雍正和乾隆御窯的仿古大器上飾鋪首銜環(huán)，亦古風蕩蕩。

本品蒜頭形瓶口，短頸，腹部兩側(cè)有鋪首一對，器腹飽滿，造型秀雅，圓潤可愛。通體呈美麗的紫紅色系，由瓶口處傾瀉出乳白色如瀑布般的窯變秞水，流淌至兩邊鋪獸處時，白色若影若現(xiàn)，露出淺咖啡色的鋪獸，色澤變幻，絢麗奪目，釉色流淌，融熔自然，晶瑩光潤，美不勝收。足沿不施釉，底涂褐黃釉，雍正年制篆書款。

該器可謂雍正時期窯變釉的典型作品，在美麗的紫色，紅色，藍色和豐滿的乳白色釉水互相交融，肆意地垂順，流淌中勾勒出優(yōu)雅圓潤的器形，釉色水潤淋漓，器形挺秀飽滿，無論從哪方面來看，皆體現(xiàn)出了雍正窯變釉的精髓，為窯變釉中之上品。

該品為歐洲私人收藏，購于上世紀六十年代，保存完好，不見于任何公私藏品，極為稀有，或為傳世孤品。

參閱：香港蘇富比2011年4月7日，玫茵堂專場，編號36

RMB 4,968,000

583清乾隆  胭脂紅地粉彩八寶紋香爐

款識：“大清乾隆年制”，高47cm

本品為佛前五供之首，胎體厚重堅致，造型端莊大方，直邊平沿口，短束頸，球狀腹，圜底，蹄形三足，肩置對稱沖天大耳。器外胭脂紅地描繪多層粉彩紋飾，口沿回紋，頸部纏枝蓮紋，肩部如意云紋；腹部主題紋飾為纏枝蓮托八吉祥紋，上、下相錯排列，紋樣繁復，色彩絢爛，富麗堂皇；三鼎足飾纏枝蓮紋；兩耳中有長方形穿孔。本器分別用紅、蘭料繪三角紋和卷草紋，繪畫精細，一絲不茍，布局繁縟而不失秩序，處處彰顯乾隆彩瓷之華貴與堂皇。口沿外側(cè)金彩邊框內(nèi)以礬紅書寫“大清乾隆年制”六字橫款，篆法規(guī)整，結構嚴謹。

乾隆彩瓷以佚麗華貴而著稱，尤以色地粉彩器為最，常見有胭脂紅、松石綠、黃彩等。此粉彩爐是乾隆時期御窯仿古瓷之一，也是皇帝慕古風雅的體現(xiàn)。乾隆仿古以嚴謹著稱，多是根據(jù)商周、唐宋器物造型制作，有些是直接仿自清宮舊藏的青銅禮器、宋代瓷器等，但卻也較多地融入了乾隆時期習見或者乾隆皇帝本人喜好的諸多因素，如裝飾題材、花紋內(nèi)容多見吉祥圖案，或者當時想象中的古代圖案形象，有的二者兼施，傳達了一種陌生化的新的裝飾意匠，從而形成了新的時代風格。這件器物造型渾厚古樸，釉色獨特，花紋繁縟絢麗，明確體現(xiàn)了乾隆時期仿古風氣的典型特征。

參閱：《故宮博物院藏古陶瓷資料選萃》卷二，紫禁城出版社，2005年，頁242、243

RMB 1,035,000

584清乾隆  釉里紅三魚紋碗 （一對）

款識：“大清乾隆年制”，直徑8.6cm

乾隆一朝，是清代社會發(fā)展的鼎盛時期。許多品種和乖巧的器型，為取悅乾隆皇帝而特制的玩賞佳品，而非實用器。

本碗通施白釉，白中閃青，外壁等距繪以銅紅鱖魚三條，寓意“富貴有余”。釉里紅呈色鮮艷，在瑩潤的白釉映襯下，三魚似在水中恣意潛游，別有一番情趣。據(jù)唐英在雍正十三年撰寫的《陶成紀事碑》記載，雍正御窯品種有“一仿宣窯寶燒，有三魚、三果、三芝、五蝠四種”，乾隆時期延續(xù)雍正御窯燒制品種。盈手可握，可愛至極。

參閱：《中國古代陶瓷藝術-元明清釉下彩》，人民美術出版社，2005年，頁450

《清瓷薈錦—香港藝術館藏清代陶瓷》，香港市政局、香港藝術館，1984年，頁80、81

《清瓷萃珍》，南京博物院、香港中文大學文物館，1995年，圖49

《徐氏藝術館·陶瓷Ⅳ·清代》，徐氏藝術館，1995年，圖66

RMB 1,725,000

585清乾隆  松石綠地粉彩折枝花卉“福壽延綿”雙龍耳瓶

款識：“大清乾隆年制”，高51.5cm

雍正在位年間，景泰藍并不甚受重視，但至乾隆之時，弘歷對銅胎掐絲琺瑯器尤為鐘愛，除大規(guī)模制作外，嘗下命以瓷仿效，本品當屬其中。當時也有以銅胎畫琺瑯仿掐絲琺瑯之品，以描金細線代替曲卷銅絲。雖遠早于十八世紀前，已有模仿不同材質(zhì)之作，但乾隆年間，工藝精湛，仿學藝作近乎完美，時出幾可亂真之品。畫師在此瓶上以描金勾勒，妙仿景泰藍上之鎏金銅絲，其流麗線條，與鏤雕雙龍耳對比鮮明，卻又不失雅致大方，賞心悅目。

本品色彩搭配雖依銅胎琺瑯器之調(diào)，但其色地上綴紋飾繁密，風格上更接近于傳統(tǒng)洋彩瓷作。瓶近足處繪飾洶涌波濤，有別于一般習見之仰蓮瓣紋，尤為特殊。近例可參見一藍地粉彩云鳳紋雙象耳瓶，其形與此類同，且也飾海水，見《故宮博物院藏文物珍品全集．粉彩．琺瑯彩》，香港，1999年，圖版134。

本品瓶身兩面皆以礬紅彩繪五蝠，寓意吉祥，連同瓶頸雙蝠，兩側(cè)龍耳下瑞蝠各三，共數(shù)十八，更添富貴之意。瑞蝠拱團壽，加上祥云卷延不絕，寄托福壽連綿之愿。

有一相近粉彩云蝠紋龍耳瓶，形較圓弧，近足處環(huán)飾蓮瓣及如意紋，售于倫敦蘇富比1991年12月10日，編號318，可作參考。同類仿掐絲琺瑯器，形狀紋飾雖異，但也宜作比對，如清宮舊藏之三例，現(xiàn)仍存北京，出處同上，圖版115、118及119，其中圖版119也署以描金年款。

RMB 15,040,000

586清雍正  粉彩菊花折沿盤 （一對）

款識：“大清雍正年制”，直徑17.5cm

此對盤折沿，淺腹，圈足，器身繪菊花綻放盛開之姿，精妙巧致，工筆中見寫意，菊花紋飾，色彩溫潤舒雅，釉面溫潤，施彩鮮明，紋飾繪工自然且富有古韻，器形莊重典雅，構圖疏密有致，粉彩菊花花開艷麗，色彩斑斕，足以展現(xiàn)胤禛高潔清雅之品味、力臻完美的風格，不失為雍正官窯粉彩瓷中的精品。

初寒節(jié)氣，當許多其他花卉已凋零，菊花卻盛開綻放，因此被視為秋季的象征，為九月之花，其藥性據(jù)說可延年益壽，此盤以菊為案，是以意喻長壽。

粉彩瓷出現(xiàn)在康熙晚期，是在五彩瓷的基礎上，受琺瑯彩的直接影響而創(chuàng)燒的新品種，它以絢麗奪目的色彩、溫文爾雅的韻味、卓爾不群的格調(diào)，融匯出迎合清代社會習俗的裝飾效果。

粉彩瓷在雍正、乾隆朝達到鼎盛，《陶雅》中稱贊“粉彩以雍正朝最美，前無古人，后無來者，鮮艷奪目”。雍正粉彩瓷的呈色豐富多變，色澤明亮柔麗，彩料濃淡自然，粉質(zhì)感強，鮮嫩璀璨，清雅秀美。在一件器物上用色達二十多種，同一種顏色又有濃淡深淺及陰陽向背之分，并且以油料調(diào)色，講究彩料的層次變化，畫面粉潤柔和，突出畫面的陰陽濃淡，富有立體感。以傳統(tǒng)題材為主，流行纏枝花卉紋、花鳥紋、人物紋、山水紋等圖案，布局不滿密，顯得意境悠遠。畫面雅致宜人，而且諧音“蝠”（福）、“鹿”（祿）的圖案亦多見，在花卉之間經(jīng)常配以草蟲等。裝飾手法多樣，流行“過枝”的畫法，即盤、碗的圖案從器身到器蓋，或從器里到器外連續(xù)彩繪而成，常見有桃果、菊花、牡丹等過枝圖案。

雍正粉彩瓷制作工藝成熟，風格典雅秀麗，備受人們推崇，歷來是拍賣市場上的寵兒。此器為日本京都私人雅藏，搜集于三十年代以前，過往八十年間如蒼海遺珠，未為世所知。

RMB 43,800,000

587清雍正  茄皮紫釉八瓣菱花式三足水仙盆

款識：“大清雍正年制”，直徑36.5cm

此水仙盆尺寸碩大，異于同儕，據(jù)錄，相類大小之品，僅止數(shù)例。如一仿鈞釉水仙盆，售于倫敦蘇富比1988年6月7日，編號341。此類大號盆器，雖較一般常見者大約三分之一，但當施以此罕見之深紫釉料，亮澤耀目，散發(fā)雍正瓷特有的雅致端莊。器形相同之雍正水仙盆，雖有見仿宋窯諸色，但罩此亮麗深紫釉者甚罕，且其器足簡約，有別于一般之如意形足。近似仿鈞釉之作，可見臺北故宮博物院藏例，錄于《清代單色釉瓷器》，臺北，1981年，圖版84，或參見現(xiàn)存北京之故宮舊藏例，見于《故宮博物院藏文物珍品全集．單色釉》，

1999年，圖版178。另有一盌，售于倫敦蘇富比1988年6月7日，編號341，可資比對。

此水仙盆仿宋至明初鈞窯之形，透露雍正帝之雅好博古。北京故宮博物院藏《雍親王題書堂深居圖屏》十二美人圖中，其中一屏繪仕女坐室中，窗臺上置鈞窯連托花盆，由此可知當時宮中對古瓷之珍，圖屏曾展于《盛世華章》，英國皇家藝術學院，倫敦，2005年，編號173。

備注：日本京都府京都市私人舊藏

HKD 1,480,000

588明洪武  青花纏枝菊紋執(zhí)壺

無款，高32.5cm

此壺撇口，細長頸，斜肩，豐腹，下部飽滿，圈足，一側(cè)有長流，流與頸肩連以橫片，另一側(cè)有曲柄，連于頸腹之間。通體青花紋飾，口沿下飾回紋，再下為蕉葉紋、回紋、纏枝紋、靈芝紋各一周，腹部飾折枝菊紋和牡丹紋；近足處飾變形蕉葉紋，流及柄均繪纏枝花卉紋。壺有系，系面繪纏枝花紋。

此器是洪武青花瓷器中的佳作，造型優(yōu)美，紋飾布局繁密，描繪細致。洪武二年（1369），設置御器廠于景德鎮(zhèn)，體現(xiàn)由朝廷對瓷器的發(fā)配、款式、風格及質(zhì)量的監(jiān)管。本品既富元瓷的豪放有力，又具明初之規(guī)謹精美，剛中見柔。此器既不同于元青花，又不同于永、宣青花的獨特發(fā)色，據(jù)說當時的洪武青花官窯器仍采用元代遺留的少量進口料，但以新釉料代替元代釉料，新釉料導致青花發(fā)色變暗，由此見證了元末明初瓷風的嬗變過渡。

青花執(zhí)壺系由玉壺春瓶演變而來，玉壺春瓶也是盛酒器，它因“玉壺先春”的詩句而得名，器物為撇口、細長頸、圓腹、圈足，宋代的定窯、汝窯、耀州窯、磁州窯等諸多名窯均有燒造，成為宋時瓷器中頗具時代特征的典型器。元代承襲宋代工藝繼續(xù)燒造，明代玉壺春瓶口較侈，頸比宋瓶短，腹大足肥，且創(chuàng)燒了各種色釉、彩繪裝飾的諸多品種。在玉壺春瓶基礎上，增加柄和流，就制成了新的器型——執(zhí)壺。它在藝術表現(xiàn)力及使用功能方面，都比玉壺春瓶更加完善。自古以來，酒就是人們喜慶活動、社交場合中不可缺少的飲品。唐詩“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月”（李白：《將進酒》）、“莫思身外無窮事，且盡生前有限杯”（杜甫：《絕句漫興九首》），更有無數(shù)名篇佳句，借酒抒發(fā)遠大志向、萬丈豪情。執(zhí)壺作為名貴酒具倍受人們喜愛，在它身上融入了中國數(shù)千年　　陶瓷文化和酒文化，給古人以極高的精神享受，并由此展現(xiàn)了自身的藝術魅力。

備注：徐展堂收藏

香港蘇富比1991年4月30日，編號10；香港佳士得2003年10月27日，編號627 ；香港佳士得2005年11月28日，編號1408

RMB 18,040,000

589清雍正  斗彩纏枝花卉紋燭臺

款識：“大清雍正年制”，高15cm

該燭臺盤口，直腹，圈足。此器腹呈圓柱形，上承敞口盤形，盤內(nèi)中空為燭座，為插置蠟燭之用，下托高圓足。

官窯蠟燭臺以粉彩、青花多見，斗彩品種已是少見，紋飾更是繁復，全器自上而下共分八層裝飾紋樣，分別為忍冬紋、纏枝蓮紋、回紋、如意云紋、覆蓮瓣紋等；而釉下彩除青花外還有釉里紅，使得此器更加秀麗清逸，令人愛不釋手。

備注：德國納高2012年10月2/3/5日729號。 H 15 cm.

RMB 1,456,000

590清乾隆  洋彩御題詩玫瑰紋葫蘆形壁瓶

款識：乾隆御題詩文“玫瑰宜上美人鈿，纏枝千結芳菲魂”，高18.3cm

此壁瓶為乾隆本朝官窯之作，器作扁平葫蘆形，直口，器身兩邊有瓜棱從底延伸至頸﹑口處收作瓜蒂狀。葫蘆形器身上部題乾隆御制詩“玫瑰宜上美人鈿，纏枝千結芳菲魂”；下部粉彩繪玫瑰花枝，枝上花開三朵，枝繁葉茂。器背平整并有掛鉤槽。后配木座，保存良好。

壁瓶，明代宣德時出現(xiàn)，清代乾隆時較多?！肚鍖m內(nèi)務府造辦處各作成做活計清檔》記載稱為“轎瓶”﹑“掛瓶”﹑“瓷半圓瓶”，器型紋飾多樣，常以御制詩句配合畫面。乾隆皇帝喜歡壁瓶。據(jù)《清檔》錄載《奏折文稿》知：乾隆七年十一月，唐英奉旨燒成御題詩轎瓶十二件，造型多樣；并擬來年春另酌款式再制幾件?！肚鍣n》還記載：“乾隆三十年十一月初三日，……傳旨：養(yǎng)心殿西暖閣三希堂對玻璃鏡東板墻上，著畫各式瓷半圓瓶樣十四件呈覽，準時發(fā)往江西照樣燒造送來。欽此?！谌荒暾鲁醢巳铡钪迹簻收諛影l(fā)往江西，將花紋釉水往細致里燒造，欽此?！薄扒∪迥晁脑露巳?，庫掌四德五德來說，太監(jiān)胡世杰交白紙樣一張，上貼掛瓶紙樣十四張，內(nèi)六張有御題詩，旨將掛瓶畫著色，花紋樣呈覽，準時交江西照樣燒造。要紫檀木座。欽此?！诎嗽鲁跏諑煺扑牡碌葘⒔魉偷綊炱渴募诌M，交太監(jiān)胡世杰呈進訖?！?/span>

乾隆皇帝喜歡作詩。此瓶御題詩出自《題鄒一桂百花卷》。鄒一桂（1686年－1772年）是清雍乾時期著名宮廷畫家，擅畫花卉，于乾隆七年秋作《百花卷》進呈，乾隆帝甚喜，并于乾隆八年（1743年）正月御賜詩《題鄒一桂百花卷》。乾隆帝視《百花卷》中的玫瑰尤其情動，御題“玫瑰宜上美人鈿，纏枝千結芳菲魂?！贝笠馐钦f：玫瑰花枝最適宜叉在美人發(fā)上為飾，玫瑰傳情，情意纏綿，令人千絲萬念心有千千結，滿園春色，玫瑰為魁，玫瑰就是春之神！抒發(fā)了乾隆帝的美人情懷。

乾隆皇帝喜歡美人，而摯愛的最有感情的是其結發(fā)妻子孝賢純皇后富察氏。他們在雍正五年（1727年）各自十五﹑六歲時結婚，恩愛相親共22年。乾隆帝作“玫瑰”御題詩時他倆三十一﹑二歲?；实鄣腔?/span>7年多，富察氏已尊為皇后。乾隆皇帝雖然有許多女人，但與富察氏感情最好，最為情投意合。歷史多有記載：富察氏出身名門望族，美麗漂亮，知書達理，聰慧賢淑，孝順勤儉。她貴為皇后，平素頭上不戴金銀珠寶，常以“通草絨花為飾”。乾隆帝一生曾多次御題詩由衷贊美富察氏姿容“窈窕”，風姿綽約。贊其“絕倫軼巾幗”。還有表現(xiàn)二人彼此相知親密的情形：如“愁喜惟予共，寒暄無刻忘”、“山亭水榭間，并輦同舟所”、“一日不見如三月”、“深情贏得夢魂牽”等不一而足。

這件壁瓶還是霍宗杰舊藏，霍宗杰先生是海外著名實業(yè)家﹑文物收藏家﹑慈善家﹑香港道德會永遠名譽會長﹑中國北京大學名譽校董。他雅好文物，富于收藏。曾醉心明清官窯，愛其造型巧妙，色彩美輪美奐。閑時亦常與同好香港大收藏家徐展堂先生交流，分享收藏的樂趣。

備注：霍宗杰舊藏  德國納高拍賣第SALE695 / LOT65號。

參閱：《欽定四庫全書御制詩初集卷十二·題鄒一桂百花卷》

RMB 1,904,000