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2018年1月23日，正值藝術(shù)家喬治·巴塞利茲（Georg Baselitz）八十大壽之際，“向喬治·巴塞利茲致敬”作品回顧大展在德國柏林CFA當(dāng)代藝術(shù)中心開幕，展出其油畫、雕塑、創(chuàng)作手稿等多幅作品。

喬治·巴塞利茲

喬治·巴塞利茲（Georg Baselitz），1938年生于德國薩克森，20歲時(shí)翻越柏林墻從東德遷移至西德。1963年，本來在沃納&卡茨畫廊參加展覽的兩幅作品，因?yàn)楸还魹橹黝}淫穢下流被迫撤下，此后的巴塞利茲開始了義無反顧的叛逆之路，他的藝術(shù)一直帶有挑釁的姿態(tài)。

1965年，巴塞利茲發(fā)展出一種頗具表現(xiàn)性的人物畫風(fēng)格，將傳說中的英雄人物和神話故事中的人物在被焚毀的德國土地和風(fēng)景上重現(xiàn)出來。自古以來，有特殊身份或特殊力量的人被稱為英雄，他們被認(rèn)為是榜樣，特別是在危機(jī)和戰(zhàn)爭時(shí)期。然而第二次世界大戰(zhàn)后，德國對(duì)英雄的理解已然不是如此，巴塞利茲作品中的英雄更像是受傷無助的人物，這些英雄形象令人不安。

“英雄”系列作品充分體現(xiàn)了巴塞利茲在20世紀(jì)60年代中期充滿表現(xiàn)力的繪畫藝術(shù)，并確定了他在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)界中的杰出地位。

后來，巴塞利玆對(duì)繪畫的純粹圖像因素感興趣，而開始有意忽視敘事性和象征性。從1969年開始，他開始改變主題，描繪處于混亂世界中的人形。他嘗試用一種“形象倒置”的方法創(chuàng)作繪畫，在這樣的畫作中，上下倒置的人物似乎在向上升，重力顛倒，強(qiáng)烈的色彩和寬大而粗獷的筆觸渲染出獨(dú)特的畫面形象。

1980年在威尼斯雙年展的德國館，巴塞利茲又一次挑釁了公眾的認(rèn)知底線，首次向世人展示了他的彩色木雕——一個(gè)斜仰的人，正在行著典型的納粹軍禮，通過主觀放大藝術(shù)力量的方式，他試圖超越當(dāng)時(shí)流行的意識(shí)形態(tài)鑒定一切的狹隘標(biāo)準(zhǔn)。

2005年，從“混音系列”起，他發(fā)現(xiàn)了一種富有成效的方式來解放現(xiàn)有的作品，并對(duì)舊負(fù)擔(dān)進(jìn)行新的解讀，他開始重新審視自己的早期創(chuàng)作，剝離于舊的習(xí)氣與認(rèn)知，將現(xiàn)在的理念，技巧和經(jīng)驗(yàn)重新注入過去的主題和圖像之中。

2013年，巴塞利茲的“Mrs Lenin and the Nightingale”系列在古根海姆博物館展出，這些作品是對(duì)歷史的一種新的詮釋，將個(gè)人的藝術(shù)敘述放入歷史人物的口中。在這里，變形的英雄角色或新的人物角色表達(dá)出得暴力與憂郁，宏偉和激動(dòng)之間的緊張感。

這種想象破滅和質(zhì)疑的態(tài)度直接來源于歐洲冷戰(zhàn)時(shí)期的背景，以及巴塞利茲過去的個(gè)人經(jīng)歷。與20世紀(jì)60年代德國經(jīng)濟(jì)奇跡的樂觀態(tài)度完全不同，巴塞利茲的藝術(shù)總是在表達(dá)人們對(duì)和平與和諧的需求和憤怒與反叛之間的徘徊，他利用塑造的人物形象來表達(dá)這些對(duì)立。

巴塞利茲曾經(jīng)表示：“繪畫對(duì)象不再具有固有的重要性，所以我選擇沒有意義的東西……繪畫客體不表達(dá)任何東西，繪畫不是達(dá)到一個(gè)目的的手段，相反，繪畫是自發(fā)的”。他和已故的波依斯形成了德國當(dāng)代藝術(shù)的兩個(gè)重要方向，一個(gè)仍保持著對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)手法的信念，另一個(gè)則走出畫布。巴塞利玆認(rèn)為“我生命中最重要的事，乃是繼續(xù)畫下去?！?/p>

本次展覽展示了藝術(shù)家從1963年至今的代表作品，不僅呈現(xiàn)了巴塞利茲在當(dāng)代藝術(shù)界的重要意義，而且使其越來越引人注目。

展覽將于3月3日閉幕。

作品圖集

Georg Baselitz

Kopf

1963

Oil on raw cotton canvas

140×105cm

Georg Baselitz

Das Biumenadchen

1965

Oil on raw cotton canvas

140×120.5cm

Georg Baselitz

Ein moderner Maler

1966

Oil on raw cotton canvas

162×130cm

Georg Baselitz

Drei Streifen-Der Maler im Mantel (Zweittes Frakturbild)

1966

Oil on raw cotton canvas

250×190cm

Georg Baselitz

3.Afrikaner

1972

Oil on raw cotton canvas

200×162cm

Georg Baselitz

Orangenessre(VIII)

1980/81

Oil on raw cotton canvas

200×162cm

Georg Baselitz

Blauer Kopf

1983

Copper beech adn oil

90×41×32cm

Georg Baselitz

Das erste Negativ

2004

Oil on raw cotton canvas

250×200×3.7cm

Georg Baselitz

Halde

1970

Pencil,Altes Papire

57.6×43.4cm

Georg Baselitz

Nachtessen in Dresden

1983

Charoal,red charcoal on paper

57×87cm

編輯：《絕對(duì)藝術(shù)》朱立彩

編輯Editor：朱立彩 Zhu Licai

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