蘇軾《黃州寒食帖》

在臨習(xí)蘇東坡《黃州寒食詩(shī)帖》之前，我們還需要簡(jiǎn)單介紹一下他使用的工具材料。宋代以前的紙張基本上是偏熟的，它不容易滲化。所以在臨寫(xiě)的時(shí)候我們也盡量選熟一點(diǎn)的紙，或者半生熟的紙。

蘇東坡使用的毛筆，據(jù)說(shuō)是一種散卓筆，這個(gè)散卓筆跟我們現(xiàn)在使用的筆有點(diǎn)相近，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的毛筆分兩種，一種是散卓筆，一種是棗型筆。棗型筆筆中間有一種比較硬的毫，和棗心一樣。所以他使用的毛筆我們現(xiàn)在來(lái)判斷的話(huà)，第一個(gè)是筆毫比較偏硬，第二個(gè)筆鋒比較短，這個(gè)是對(duì)他使用的工具的基本判斷。

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另外他的拿筆方式也是非常獨(dú)特的。他的一些拿筆方法，后來(lái)他的一些學(xué)生，像陳師道等都有記載，據(jù)說(shuō)是單鉤，也就像我們現(xiàn)在拿鋼筆一樣。他又特別推崇歐陽(yáng)修的一句話(huà)，“指動(dòng)而腕不知”，就是手指動(dòng)而手腕不動(dòng)。他寫(xiě)字很少用手腕，手腕是枕在紙上面的，是比較死的，因此從《黃州寒食詩(shī)帖》里面一些筆畫(huà)中可以判斷他的這個(gè)運(yùn)筆方式，尤其一些豎后面的筆畫(huà)，似乎有一種障礙。他在筆鋒移動(dòng)的時(shí)候，不像高提管那樣，活動(dòng)得比較自由。

再一點(diǎn)就是他是用偃臥用筆，他用這樣的方法去寫(xiě)字的時(shí)候，筆鋒是臥倒的，尤其是撇畫(huà)，偏向于偏鋒。所以他使用的偏側(cè)也就是偏鋒的筆畫(huà)比較多，所以黃山谷說(shuō)他的筆畫(huà)左秀而右枯，左邊的筆畫(huà)表現(xiàn)會(huì)更好一點(diǎn)，右邊的變化會(huì)表現(xiàn)差一點(diǎn)。

這種特點(diǎn)，我們現(xiàn)在應(yīng)該辯證地去看。蘇東坡這個(gè)拿筆的方法對(duì)于他來(lái)講，是他產(chǎn)生自己獨(dú)特的風(fēng)格的一個(gè)條件，但同時(shí)它也是一種“病”。這種“病”，有人欣賞也有人不欣賞，所以黃山谷也嘲笑他字寫(xiě)的比較扁，像石壓蛤蟆。再加上他的偃臥用筆，左秀而右枯，這就是歷史上對(duì)他的一個(gè)定位。當(dāng)然了，就像西施捧腹一樣，是一種病態(tài)的美，這也是我們應(yīng)該重視的問(wèn)題。

蘇軾《黃州寒食帖》（局部）

但我個(gè)人覺(jué)得三指執(zhí)筆法不太適用于初學(xué)者，因?yàn)樗皇蔷毩耸种?，?duì)手腕和其他幾個(gè)手指的神經(jīng)訓(xùn)練是沒(méi)有好處的。因此我覺(jué)得應(yīng)該用五指執(zhí)筆法，運(yùn)指和運(yùn)腕配合，枕腕和懸腕配合，通過(guò)不同的方式把手部的神經(jīng)全部打開(kāi)。不要一開(kāi)始就練這種比較偏執(zhí)的執(zhí)筆法，我本人在臨摹的時(shí)候基本上是用五指執(zhí)筆法，當(dāng)然我們寫(xiě)蘇東坡字體的時(shí)候，可以按照他的執(zhí)筆方法，也可以用五指執(zhí)筆法，但是要適當(dāng)?shù)墓P鋒側(cè)一點(diǎn)，用這樣的方法去練練看，可能會(huì)更接近于它的特點(diǎn)。如果不用這些辦法你也能夠臨好，當(dāng)然也是可以的，這一點(diǎn)，我覺(jué)得不必拘泥。

剛才我說(shuō)過(guò)，蘇東坡的行書(shū)主要是建立在楷書(shū)的基礎(chǔ)上。這個(gè)楷書(shū)的基礎(chǔ)非常重要，所以我覺(jué)得在臨《黃州寒食詩(shī)帖》之前，應(yīng)該對(duì)蘇東坡的楷書(shū)做一個(gè)基礎(chǔ)練習(xí)，比如說(shuō)他的《前赤壁賦》，寫(xiě)得非常好，法度非常嚴(yán)謹(jǐn)，藝術(shù)性也特別高。他大部分的行書(shū)或者一些尺牘，雖然趣味格調(diào)特別高。但是他不太講究技法，包括《黃州寒食詩(shī)帖》很多地方也不太講究，所以黃山谷說(shuō)蘇軾的有些行草書(shū)，有一種造次，這個(gè)造次就是很隨意，很隨便。這個(gè)跟他個(gè)人的藝術(shù)觀念有關(guān)，他是信手拈來(lái)的那種，不太計(jì)較于這種技巧的表現(xiàn)。我們?nèi)绻麑W(xué)習(xí)蘇東坡的字的話(huà)，一定要從他的技巧比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ㄌ胧?，然后再學(xué)習(xí)此帖。

蘇軾《黃州寒食帖》（局部）

《黃州寒食詩(shī)帖》的特色是從法到意的表現(xiàn)，他的法不是沒(méi)有法，而是一種無(wú)法之法，所以才能產(chǎn)生神品，才能把這個(gè)精神力量全部表現(xiàn)出來(lái)，這一點(diǎn)我們一定要注意。另外還要注意的是，晉唐人的字跟宋以后的字在行草書(shū)上有一個(gè)很大的區(qū)別，就是晉唐人寫(xiě)的行書(shū)是那種楷前的行書(shū)，宋以后的字是楷后的行書(shū)，這點(diǎn)很微妙?？暗男袝?shū)，會(huì)講究線(xiàn)條的中斷，不受楷法的影響。那么可能來(lái)源于隸書(shū)，也可能來(lái)源于草書(shū)，在線(xiàn)條的動(dòng)作處理上面它往往集中在線(xiàn)條的中斷處。而蘇東坡的字很明顯是受楷書(shū)影響以后的行書(shū)，最大的特點(diǎn)就是筆畫(huà)直來(lái)直去，他根子里面的結(jié)構(gòu)是楷書(shū)，比較講究轉(zhuǎn)折、提按，在筆法的某一方面來(lái)說(shuō)它相對(duì)比較簡(jiǎn)單一點(diǎn)。不像王羲之的字，線(xiàn)條用筆、線(xiàn)形那么豐富，技巧那么變化萬(wàn)千，神出鬼沒(méi)。

蘇東坡的筆法比較直白，甚至有的筆法很簡(jiǎn)單，這個(gè)我們也要注意，當(dāng)然蘇東坡不太注意技巧。在宋代來(lái)說(shuō)，他的技巧可能不如米芾豐富，也可能不如黃山谷，甚至可能不如蔡襄，但是他的天分、他的氣息是直追晉人的。所以要學(xué)好蘇東坡也要靠天賦去領(lǐng)悟，并不能完全把它當(dāng)作一種技巧分析去做，更應(yīng)該感受他的作品里面反映出來(lái)的那種情調(diào)和精神，這個(gè)是我們要注意的。在臨摹的時(shí)候，我們還要特別注意這個(gè)書(shū)法的行氣。注重字與字之間的關(guān)系，最忌諱的就是字如算子，要講究一種隨機(jī)應(yīng)變，每一個(gè)字都有一種動(dòng)態(tài)效果。這樣，我們才能把整幅作品學(xué)習(xí)好。

本文由陳忠康先生錄音整理而成