|
五言絕句、七言絕句、五言律詩、七言律詩統(tǒng)稱格律詩。 格律詩篇幅小（絕句四句，律詩八句），但要以小見大，以情感人，這就要求作者切實(shí)把握好兩點(diǎn)：寫什么和怎么寫。 一是寫什么，一定要做到謀篇在先，動(dòng)筆在后。要先有寫作的目的，也就是想寫什么，主題是什么，想達(dá)到什么樣的目的，要明確你要告訴讀者什么。詩言志，歌詠言。你的作品能感染和打動(dòng)讀者嗎？你的作品貼近時(shí)代、貼近民生、貼近生活嗎？你的作品為讀者到底提供什么樣的正能量？這些事先都要慎重考慮的。毛主席篇篇詩詞都緊扣時(shí)代脈搏、鼓舞人們斗志。我們常讀杜甫李白的詩，他們的詩也都離不開當(dāng)時(shí)特定的環(huán)境、人或事。遠(yuǎn)離生活、憑空臆造，這就完全偏離了文藝的方向，自然寫不出什么感人的作品。我們必須經(jīng)常認(rèn)真學(xué)習(xí)毛主席《在延安文藝座談會(huì)上的講話》，從中悟出深刻的道理，用以指導(dǎo)自已的創(chuàng)作實(shí)踐。 二是怎么寫，要保證脈絡(luò)清晰，不僅要讓讀者看得明白，更要讓讀者受到啟迪共鳴。這就需要精心安排章法,把握好起承轉(zhuǎn)合：起要平直；承要舂容；轉(zhuǎn)要變化；合要有味。 今晚講律詩的對(duì)仗。明晚講《格律詩的章法結(jié)構(gòu)：起承轉(zhuǎn)合。偶爾在群里看了一些七絕，大多未按起承轉(zhuǎn)合章法寫。 七點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)講課 追求工對(duì) 多用寬對(duì) 繼承創(chuàng)新 （關(guān)于律詩對(duì)仗學(xué)習(xí)筆記） 戴鐵杵 本教程主要內(nèi)容： 一、詞的分類是對(duì)仗的基礎(chǔ) 二、對(duì)仗的常規(guī)——中兩聯(lián)對(duì)仗 三、首聯(lián)對(duì)仗 四、尾聯(lián)對(duì)仗 五、長律的對(duì)仗 六、工對(duì)的追求 七、盡量多用寬對(duì)、反對(duì)和流水對(duì) 八、戒忌兩聯(lián)內(nèi)容重復(fù)雷同，避免同類連疊 九、“合掌”之忌 詩壓大江潮 寫于77年金陵詩會(huì) 戴鐵杵 【平水韻】下平二蕭 石城多盛會(huì)(起) 今日喜聞韶(承) 古韻探三昧，繁弦勝六朝 (渲染) 氣吞滄海月，詩壓大江潮 (議論) 雪化冰消后(轉(zhuǎn)) 青青草未凋(合) 【注】：三昧，指事物的訣要或精義。如稱在某方面造詣深湛為“得其三昧”。 六朝，朝代名。三國的吳，東晉，南朝的宋、齊、梁、陳，都以健康（今南京）為首都，歷史上合稱“六朝”。 律詩第一要謀篇在先，明確積極主題。第二要在章法結(jié)構(gòu)上下功夫。笫三注意對(duì)仗的自然?，F(xiàn)在不少人寫五律七律詠物寫景多，未能情景交融，注意在頷聯(lián)頸聯(lián)對(duì)仗上下功夫，而轉(zhuǎn)句無變化，合句平淡無味，這就忽略了格律詩章法結(jié)構(gòu)的起承轉(zhuǎn)合。要牢記：起要平直，承要舂容，轉(zhuǎn)要變化，合要有味。律詩首聯(lián)第一句為起，第二句為承，對(duì)仗的頷聯(lián)及頸聯(lián)是圍繞主題，起到敘事、勾勒、點(diǎn)染、渲染、議論等作用。尾聯(lián)第一句為轉(zhuǎn)，第二句為合?！把┗螅嗲嗖菸吹颉！本耙?？情耶？是景更是情！77年撥亂反正，百廢待興。轉(zhuǎn)句合句看似寫景，實(shí)是揭示主題：時(shí)代潮流、新生力量不可抗拒。 下面幾首七言律詩，下筆之前，我也是在這三方面做了詳盡思考的?，F(xiàn)一并附后僅供參考。更請(qǐng)各位多提修改意見。謝謝。 六秩詠懷 （七律疊韻十二首） 戴鐵杵 【平水韻】上平十一真 （一） 六十流光類轉(zhuǎn)輪，千山萬水記猶新。 倡廉防腐人為本，激濁揚(yáng)清筆有神。 羞對(duì)夕陽娛晚景，笑將明月證前身。 蘭芳幽谷寧爭色，蓮出淤泥不染塵。 （二） 人生如樹有年輪，一歲經(jīng)過一歲新。 放眼風(fēng)云多變幻，賞心花草倍精神。 留芳敢冀詩留世，潤屋先宜德潤身。 最戀青山存夕照，上天敢掃月中塵。 七律常見的兩種：一是首句平起入韻，二是首句仄起入韻。練習(xí)寫七律，要掌握好這兩種常見寫法。以下都是按這兩種寫法寫的疊韻詩。 【平水韻】上平四支 （三） 豁達(dá)無求任所之，描山繪水寄民思。 風(fēng)清九野芝蘭曲，藻拔千章錦繡詞。 樹德樹人心耿耿，潤身潤屋意滋滋。 琴心劍膽豪情志，喜在鄉(xiāng)村賦勁詩。 （四） 除枷砸鎖筆隨之，對(duì)鏡何驚心有思。 冷眼看人爭富貴，熱情促我振華詞。 曾遭劫難風(fēng)霜烈，更沐民溫雨露滋。 洗盡鉛華還故我，揚(yáng)清激濁詠心詩。 【平水韻】下平十一尤 （五） 六秩從心歲月稠，人生偉業(yè)樂悠悠。 扶貧苦作春蠶繭，致富甘為孺子牛。 正氣常從胸際涌，狂濤總向卷中流。 倡廉豈可煙云過，威震全民鏟腐侯。 （六） 晚晴豪縱筆耕稠，夕照依依韻事悠。 窗外堪憐懷舊燕，燈前更憶拓荒牛。 菊隨秋老芳香烈，楓任霜侵歲月流。 認(rèn)取如弦存直道，尊榮端不讓王侯。 【平水韻】下平十二侵 （七） 才盡江郎未廢吟，古稀網(wǎng)上遇知音。 煙云竹樹迎他客，沙鳥風(fēng)帆送我心。 賞菊詠梅多妙句，拈題限韻冠詞林。 關(guān)河莫道南天遠(yuǎn)，既遇鐘期敢弄琴。 （八） 感君遙贈(zèng)折枝吟，戛玉敲金盡雅音。 新旭早開千嶂霽，老懷猶蓄九霄心。 揚(yáng)帆盡可游珠海，棄杖應(yīng)能化鄧林。 珠玉煙霞生袖底，早思邀月共援琴。 【平水韻】上平一東 （九） 襪線知難濟(jì)世窮，屠龍無術(shù)但雕蟲。 屈身甘比桑間蠖，浪跡曾如雪地鴻。 醉里歌吟天作紙，興來談笑席生風(fēng)。 暮年更覺詩情健，白發(fā)童心火樣紅。 （十） 猖狂阮籍哭途窮，原是終身誤蠹蟲。 伯樂既逢容試馬，衡陽未到慢回鴻。 精魂虛證三生石，節(jié)操誰旌兩袖風(fēng)。 預(yù)卜來春花事好，百花齊放滿園紅。 【平水韻】下平一先 （十一） 古稀精力勝華年，漫說精誠感上天。 發(fā)軔原宜開步闊，興邦端賴任才賢。 筆能抒意斯為上，財(cái)可通神未涉邊。 任是他山珠玉美，敢拋磚石附吟箋。 （十二） 架滿詩書伴晚年，登高詩唱艷陽天。 三間陋屋千竿竹，兩袖清風(fēng)八品賢。 淚寫春秋流字里，肩挑日月走田邊。 何當(dāng)擲筆驚風(fēng)雨，許有魚龍落彩箋。 情牽東堡壯歌聲 （《歸休詠懷》，七律疊韻二首 ） 戴鐵杵 【平水韻】下平八庚 （一） 心期千里竟無成，放眼江湖百感生。 夢(mèng)繞西湖騷怨地，情牽東堡壯歌聲。 醉猶待月和衣臥，老尚登山棄杖行。 棲息此鄉(xiāng)非所愿，建功悔未請(qǐng)長纓。 （二） 清新亦慕庾蘭成，筆陣文叢寄此生。 壇坫風(fēng)騷隨驥尾，詩腸鼓吹囀鸝聲。 琴心欲達(dá)誰能識(shí)？駑末從知道不行。 羨彼中流漁唱起：滄浪之水濯吾纓。 六十自壽 戴鐵杵 【平水韻】下平八庚 小園日日聽鶯鳴，葉茂花繁綻紫荊。 晡夕早疏神女夢(mèng)，關(guān)河不隔故人情。 門無車馬心常靜，腹有詩書氣自清。 何惜階前盈尺地，揚(yáng)眉容我過河兵。 春秋詩社三十三周年紀(jì)慶 （七律二首） 戴鐵杵 【平水韻】下平十二侵 （一） 興來蜂起競高吟，竊慕春秋獨(dú)步今。 三十三年揚(yáng)國粹，千人千筆續(xù)唐音。 回文錦字鑲珠玉，妙句詩鐘見匠心。 苜蓿春盤談往事，桑榆晚景愛詞林。 （二）倒上首韻 錯(cuò)落柯條漸變林，原無媚俗得人心。 慢邀明月留清影，且剪秋云伴素音。 才盡難隨攀歷古，詩窮羞訪到如今。 摘枝常誦東坡句，落葉歸根喜唱吟。 一 詞的分類是對(duì)仗的基礎(chǔ) 詞的分類是對(duì)仗的基礎(chǔ)。依照律詩的對(duì)仗概括起來，詞大約可以分為下列九類： 1、名詞 2、形容詞 3、數(shù)詞（數(shù)目字） 4、顏色詞 5、方位詞 6、動(dòng)詞 7、副詞 8、虛詞 9、代詞。 同類的詞相為對(duì)仗。注意四點(diǎn)：（a）數(shù)目自成一類，“孤”“半”等字也算是數(shù)目。（b）顏色自成一類。（c）方位自成一類，主要是“東”“西”“南”“北”等字。這三類詞很少跟別的詞相對(duì)。（d）不及物動(dòng)詞常常跟形容詞相對(duì)。連綿字只能跟連綿字相對(duì)。連綿字當(dāng)中又再分為名詞連綿字（鴛鴦、鸚鵡等）。不同詞性的連綿字一般還是不能相對(duì)。 專名只能與專名相對(duì)，最好是人名對(duì)人名，地名對(duì)地名。 名詞還可以細(xì)分為以下的一些小類： 1、天文 2、時(shí)令 3、地理 4、宮室 5、服飾 6、器用 7、植物 8、動(dòng)物 9、人倫 10、人事 11、形體 12、外貌 13、動(dòng)作等等。 二 對(duì)仗的常規(guī)——中兩聯(lián)對(duì)仗 律詩的第一二兩句叫做首聯(lián)，第三四兩句叫做頷聯(lián)，第五六兩句叫做頸聯(lián)，第七八兩句叫做尾聯(lián)。對(duì)仗一般用在頷聯(lián)和頸聯(lián)，即第三四句和第五六句。我上面的18首（五律一首，七律十七首）就是頷聯(lián)和頸聯(lián)對(duì)仗的。其中《六秩詠懷》第一首除頷聯(lián)頸聯(lián)對(duì)仗外，尾聯(lián)“蘭芳幽谷寧爭色，蓮出淤泥不染塵?！睂?duì)仗。《春秋詩社三十三周年紀(jì)慶》第一首亦是，尾聯(lián)“苜蓿春盤談往事，桑榆晚景愛詞林”對(duì)仗。 所謂對(duì)仗，就是每 一聯(lián)的出句和對(duì)句之間，除了按照平仄格式使之平仄相對(duì)之外，對(duì)應(yīng)詞的詞性還必須相同，即：名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞（在對(duì)仗中，形容詞常與動(dòng)詞作一類而對(duì)用），副詞對(duì)副詞，虛詞對(duì)虛詞。舉例： 送友人入蜀 李白 見說蠶叢路，崎嶇不易行。 山從人面起，云傍馬頭生。 芳樹籠秦棧，春流繞蜀城。 升沉應(yīng)已定，不必問君平。 這首詩的中間兩聯(lián)，都是對(duì)仗。頷聯(lián)中：“山”和“云”是名詞對(duì)名詞：“從”和“傍”是副詞對(duì)副詞：“人面”和“馬頭”，是名詞性詞組對(duì)名詞性詞組：“起”和“生”是動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞。頸聯(lián)中：“芳樹”和“春流”，是名詞性詞組相對(duì)：“籠”和“繞”，是動(dòng)詞相對(duì)；“秦?！焙汀笆癯恰币彩敲~性詞組相對(duì)，而且“秦”和“蜀”都是古國名，是地域標(biāo)志，對(duì)得很好。 春日憶李白 [唐]杜甫 白也詩無敵，飄然思不群。清新庾開府，俊逸鮑參軍。 渭北春天樹，江東日暮云。何時(shí)一尊酒，重與細(xì)論文？ （“開府”對(duì)“參軍”，是官名對(duì)官名；“渭”對(duì)“江”[長江]，是水名對(duì)水名。） 觀獵 [唐]王維 風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。 忽過新豐市，還歸細(xì)柳營?；乜瓷涞裉帲Ю锬涸破?。 （“新豐”對(duì)“細(xì)柳”，是地名對(duì)地名。） 客至 [唐]杜甫 舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。 花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。 盤飧市遠(yuǎn)無兼味，尊酒家貧只舊醅。 肯與鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡馀杯。 鸚鵡 [唐]白居易 隴西鸚鵡到江東，養(yǎng)得經(jīng)年觜漸紅。 ?？炙?xì)w先剪翅，每因喂食暫開籠。 人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。 應(yīng)似朱門歌舞妓，深藏牢閉后房中。 三 首聯(lián)對(duì)仗 在一首詩中，兩聯(lián)對(duì)仗是基本的，多則不限。 有的詩，有三聯(lián)對(duì)仗，也有的四聯(lián)全用對(duì)仗，這都是允許的。一首詩中，除了中間兩聯(lián)之外，首聯(lián)也用對(duì)仗的，頗不少，尤其多見于首句不入韻的詩。舉例： 送友 李白 青山橫北郭，白水繞東城。 此地一為別，孤蓬萬里征。 浮云游子意，落日故人情。 揮手自茲去，蕭蕭斑馬鳴。 詠懷古跡 杜甫 支離東北風(fēng)塵際，飄泊西南天地間。 三峽樓臺(tái)淹日月，五溪衣服共云山。 羯胡事主終無賴，詞客哀時(shí)且未還。 庾信平生最蕭瑟，暮年詩賦動(dòng)江關(guān)。 首聯(lián)的對(duì)仗是可用可不用的。首聯(lián)用了對(duì)仗，并不因此減少中兩聯(lián)的對(duì)仗。凡是首聯(lián)用對(duì)仗的律詩，實(shí)際上常常是用了總共三聯(lián)的對(duì)仗。 五律首聯(lián)用對(duì)仗的較多，七律首聯(lián)用對(duì)仗的較少。主要原因是五律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。但是，這個(gè)原因不是絕對(duì)的；在首句入韻的情況下，首聯(lián)用對(duì)仗還是可能的。再舉兩個(gè)例子： 春夜別友人 [唐]陳子昂 銀燭吐青煙，金尊對(duì)綺筵。 離堂思琴瑟，別路繞山川。 明月隱高樹，長河沒曉天。 悠悠洛陽去，此會(huì)在何年？ （首聯(lián)對(duì)仗，首句入韻。） 恨別 [唐]杜甫 洛城一別四千里，胡騎長驅(qū)五六年。 草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。 思家步月清宵立，憶弟看云白日眠。 聞道河陽近乘勝，司徒急為破幽燕。 （首聯(lián)對(duì)仗，首句入韻。） 四 尾聯(lián)對(duì)仗 尾聯(lián)一般是不用對(duì)仗的。到了尾聯(lián)，一首詩要結(jié)束了；對(duì)仗是不大適宜于作結(jié)束語的。但是，也有少數(shù)的例外。例如： 聞官軍收河南河北 [唐]杜甫 劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。 卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂！ 白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。 這詩最后兩句是一氣呵成的，是一種流水對(duì)。還是和一般對(duì)仗不大相同的。 四聯(lián)全用對(duì)仗的律詩，唐人有一些，后世模仿的很少，但也有。 舉例： 登定王陵 朱熹 寂寞番王后，光華帝子來。 千年余故國，萬事只空臺(tái)。 日月東西見，湖山表里開。 從知爽鳩樂，莫作雍門哀。 作為變例，律詩的對(duì)仗也有單聯(lián)的。 這種只有一聯(lián)對(duì)仗的詩，盛唐時(shí)期比較多見。僅有的這一聯(lián)對(duì)仗，一般用在頸聯(lián)，頷聯(lián)則不用，詩評(píng)家稱這種首聯(lián)、頜聯(lián)都不用對(duì)仗，直到頸聯(lián)才出現(xiàn)對(duì)仗的詩為“蜂腰體”，謂其腰細(xì)，“若已斷而復(fù)續(xù)也”。 舉例： 送賈至舍人 李白 翦落梧桐枝，濉湖坐可窺。 雨洗秋山凈，林光澹碧滋。 水閑明鏡轉(zhuǎn)，云繞畫屏移。 千古風(fēng)流事，名賢共此時(shí)。 王維、杜甫、元稹等大家，都有一些這樣的詩，在此不多舉例。 還有一種變例，詩中雖然存在兩聯(lián)對(duì)仗，但不是都用在中間，而是用在首聯(lián)和頸聯(lián)。有的詩評(píng)家稱這種形式為“偷春格”，因其把本應(yīng)在頜聯(lián)出現(xiàn)的對(duì)仗用在首聯(lián)，“如梅花偷春色而先開也”。 舉例： 送杜少府之任蜀州 王勃 城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。 與君離別意，同是宦游人。 海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。 無為在岐路，兒女共沾巾。 總之，凡一首律詩中有兩聯(lián)對(duì)仗，而且這兩聯(lián)處于中間位置，即頷聯(lián)和頸聯(lián)的，這是正例。也可以說，只要保證中間兩聯(lián)是對(duì)仗，即為正例。在這種情況下，即使其他地方（首聯(lián)、尾聯(lián)）多用了對(duì)仗，仍屬正例。但是，只要頷聯(lián)和頸聯(lián)有一處不用對(duì)仗，即為變例，這種變例唐以后是很少見的。現(xiàn)代人寫詩最好不用變例形式。 前面講的都是適用于五律和七律的規(guī)矩，至于絕句，是可以完全不用對(duì)仗。當(dāng)然，要用對(duì)仗也可以，用一聯(lián)或兩聯(lián)都行。例如杜甫在成都浣花溪畔居住時(shí)寫的《絕句》：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！本褪侨脤?duì)仗。排律，前面講過，除了首聯(lián)、尾聯(lián)可以不用對(duì)仗外，中間不論有多少聯(lián)，都要用對(duì)仗。首聯(lián)，尾聯(lián)當(dāng)然也可以用，特別是首聯(lián)用對(duì)仗的十分普遍。 五 長律的對(duì)仗 長律的對(duì)仗和律詩同，只有尾聯(lián)不用對(duì)仗，首聯(lián)可用可不用，其余各聯(lián)一律用對(duì)仗。例如： 守睢陽詩 [唐]張巡 接戰(zhàn)春來苦，孤城日漸危。 合圍侔月暈，分守若魚麗。 屢厭黃塵起，時(shí)將白羽麾。 裹創(chuàng)猶出陣，飲血更登陴。 忠信應(yīng)難敵，堅(jiān)貞諒不移。 天人報(bào)天子，心計(jì)欲何施！ 學(xué)諸進(jìn)士作精衛(wèi)銜石填?！唐]韓愈 鳥有償冤者，終年抱寸誠。 口銜山石細(xì)，心望海波平。 渺渺功難見，區(qū)區(qū)命已輕。 人皆譏造次，我獨(dú)賞專精。 豈計(jì)休無日，惟應(yīng)盡此生。 何慚刺客傳，不著報(bào)仇名！ 六 工對(duì)的追求 一般講，出句和對(duì)句之間，相對(duì)應(yīng)的詞做到平仄相對(duì)，詞性相同，即為對(duì)仗。但詩人們往往不滿足于此，還追求把對(duì)仗寫得更工整些，即所謂“工對(duì)”。工對(duì)，不僅要求名詞對(duì)名詞，形容詞對(duì)形容詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，而且又把各種詞（特別是名詞）分出許多小類來。在這些小類里選詞相對(duì)，才算工對(duì)。過去蒙學(xué)老師教學(xué)童背誦：“天對(duì)地，雨對(duì)風(fēng)，大陸對(duì)長空，山花對(duì)海樹，赤日對(duì)蒼穹……”。他們背誦的就是工對(duì)范例。當(dāng)然，并不是說“天”只能對(duì)“地”，“雨”只能對(duì)“風(fēng)”，這里只是指出一個(gè)大體方向，說明類似這樣的詞相對(duì)才算工對(duì)?？婆e時(shí)代，按對(duì)仗的需要，對(duì)字詞作了分門別類，主要有這樣二十多個(gè)方面： 天 文：天、空、日、月、風(fēng)、雨、霜、雪，等等。 時(shí) 令：年、歲、晨、夕、晝、夜、春、秋，等等。 地 理：山、水、江、湖、城、村、洲、邑，等等。 宮室建筑：宮、殿、樓、臺(tái)、房、舍、門、窗，等等。 器 物：舟、車、刀、劍、旗、鼓、簾、幃，等等。 衣 飾：衣、裙、巾、冠、釵、環(huán)，等等 飲 食：酒、茶、飯、菜、羹、肴、丹、藥，等等。 文 具：琴、棋、書、畫、紙、墨、筆、硯，等等。 文 學(xué)：詩、詞、章、句、文、賦、歌、謠，等等。 草木花果：松、柏、楊、柳、桃、杏、荷、蘭，等等。 烏獸蟲魚：鶯、雁、虎、馬、蠶、蟬、魚、龜，等等。 形 體：身、心、頭、手、影、魂、音、容，等等。 人事心情：功、名、宴、游、才、情、愛、憎，等等。 人倫身份：父、母、夫、妻、君、臣、佛、仙，等等。 代 名 詞：我、余、他、誰、子、何；者、人，等等。 方 位：東、西、南、北、上、下、中、外、前、后，等等。 數(shù) 目：一、二、千、萬、獨(dú)、雙、數(shù)、幾、半，等等。 顏 色：紅、綠、丹、朱、金、玉、彩、素、玄，等等。 干 支：甲、乙、子、丑，等等。 人 名。 地 名。 同義雙音詞：山川、江湖、梳妝、賓客、友朋，等等。 反義雙音詞：短長、表里、古今、興亡、縱橫，等等。 重 疊 字：時(shí)時(shí)、處處、聲聲、漫漫、沉沉，等等。 副 詞：欲、將、不、皆、亦、未、曾、須，等等。 連 介 詞：與、和、共、而、還、則、只，等等。 助 詞：之、乎、也、耶、然、焉、哉，等等。 為了節(jié)省篇幅，本文列舉的字例不多。每一個(gè)方面的字，所以劃歸一類，是因?yàn)樗鼈円饬x相關(guān)（都涉及一個(gè)大方面的事物）。同一門類的詞，在意義相關(guān)的前提下，具體內(nèi)容有的相類（如植物方面的“桃”與“李”），有的相反（如方位方面的“上”與“下”），有的相趁（如天文方面的“日”與“月”）。在對(duì)仗中，也正是要取其相類、相反、相趁之意。 簡言之，出句用了某一門類的詞，對(duì)句如果也能找到這一門類的詞與之相對(duì)，就可形成工對(duì)。例如杜甫的詩句“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，其中出句用了“兩”字，是數(shù)字，對(duì)句也用數(shù)字類的字(“一”)與之相對(duì)。出句用了“黃”字、“翠”字，屬于顏色類，對(duì)句也用顏色的字（“白”“青”）與之相對(duì)。出句用了“鸝”，對(duì)句就用了“鷺”，都是鳥類。所以說，這是一聯(lián)很好的工對(duì)。 掌握工對(duì)，總體須注意這樣幾條： 一是同類對(duì)。如前所述，造成工對(duì)，最基本的方法就：先取同門類（或鄰近的）字詞，用在出句和對(duì)句的各相應(yīng)的位置上。名家作品中，字字工整的工對(duì)是可以舉出一些的。例如： “轉(zhuǎn)來深澗滿，分出小池子?！保▋?chǔ)光羲《詠山泉》） “繞郭荷花三十里，拂城松樹一千株?！保ò拙右住逗贾菝麆佟罚?nbsp; “雪蓋青山龍臥處，日臨丹洞鶴歸時(shí)?！保▌⒂礤a《罵姑山》） 二是習(xí)慣對(duì)。有些字詞，在分類表上雖然并不屬于同一門類，但因意義上的關(guān)聯(lián)比較緊密，所以在傳統(tǒng)上，習(xí)慣上，歷來認(rèn)為把這些字語對(duì)用屬于工對(duì)。如“詩”與“酒”，“歌”與“舞”，“聲”與“色”，“心”與“跡”，“兵”與‘‘馬”，“人”與“地”，“老”與“病”，“無”與“不”，等等。例如： “敏捷詩千首，飄零酒一杯?！保ǘ鸥Α恫灰姟罚?nbsp; “老添新甲子，病減舊容輝?！保ò拙右住冻埂罚?nbsp; “無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”（杜甫《九日》） 三是借對(duì)。有的字，按其在詩中的意思，與另一句中相應(yīng)的字是不能對(duì)的，但因這個(gè)字另有含義，而在另一含義上，是可以對(duì)的，這就是借對(duì)。如杜甫詩句：“酒債尋常行處有，人生七十古來稀。”詩中的“尋?！笔菑摹捌匠！边@個(gè)意義上來用的，與對(duì)句的的“七十”這個(gè)數(shù)字本來是不能相對(duì)的。但因?yàn)椤皩こ！痹趧e的意義上也可作數(shù)字解（古時(shí)八尺為一尋，兩尋為一常），所以在此處可以用于對(duì)仗，形成借對(duì)。又如李商隱句：“曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅。”其中“石榴”之“石”本不能和上句的“金”字相對(duì)，但可以借用其“石頭”之“石”的意義來相對(duì)。此外，還有從諧音上來借對(duì)的。如劉長卿詩句：“事直皇天在，歸遲白發(fā)生。”其中“皇”字諧“黃”字之音，可與“白”作顏色之對(duì)。 四是句中自對(duì)。出句和對(duì)句，本身內(nèi)部都有對(duì)仗意味，既自對(duì)又互對(duì)，就顯得特別工整。即使兩句之間某些字對(duì)得較寬，亦堪稱為工對(duì)。例如：“草木盡能酬雨露，榮枯安敢問乾坤?！保ㄍ蹙S）在出句中，“草”與“木”對(duì)，“雨”與“露”對(duì)；在對(duì)句中，“榮”與“枯”對(duì)，“乾”與“坤”對(duì)。兩句之間又互對(duì)。又如陸游的“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”，也是句中自對(duì)而又互對(duì)。 五是重點(diǎn)對(duì)。所謂工對(duì)，真正做到字字都對(duì)得很嚴(yán)格，那是少有的，通常也沒有必要。一聯(lián)詩中，只要多數(shù)字、主要字對(duì)得很好，就算工對(duì)了。特別是把數(shù)字、顏色、方位、疊字詞對(duì)好了，就會(huì)顯得很工。例如杜甫的“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，歷來認(rèn)為是極好的工對(duì)，因?yàn)閿?shù)字、顏色都對(duì)得特別好，至于“柳”字和“天”字，對(duì)得并不很工，那就不重要了，又如蘇軾的“歌管樓臺(tái)聲細(xì)細(xì)，秋千院落夜沉沉?！币彩菢O好的工對(duì)?！案韫堋迸c“樓臺(tái)”，“秋千”與“院落”，都有句中自對(duì)之美感，兩句互對(duì)又很工整，特別是“細(xì)細(xì)”與“沉沉”兩個(gè)疊字詞對(duì)得很工，這就夠了。至于說“聲”字和“夜”字對(duì)得并不很工，那就不應(yīng)計(jì)較了。 五是重點(diǎn)對(duì)。所謂工對(duì)，真正做到字字都對(duì)得很嚴(yán)格，那是少有的，通常也沒有必要。一聯(lián)詩中，只要多數(shù)字、主要字對(duì)得很好，就算工對(duì)了。特別是把數(shù)字、顏色、方位、疊字詞對(duì)好了，就會(huì)顯得很工。例如杜甫的“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，歷來認(rèn)為是極好的工對(duì)，因?yàn)閿?shù)字、顏色都對(duì)得特別好，至于“柳”字和“天”字，對(duì)得并不很工，那就不重要了，又如蘇軾的“歌管樓臺(tái)聲細(xì)細(xì)，秋千院落夜沉沉?！币彩菢O好的工對(duì)?！案韫堋迸c“樓臺(tái)”，“秋千”與“院落”，都有句中自對(duì)之美感，兩句互對(duì)又很工整，特別是“細(xì)細(xì)”與“沉沉”兩個(gè)疊字詞對(duì)得很工，這就夠了。至于說“聲”字和“夜”字對(duì)得并不很工，那就不應(yīng)計(jì)較了。 需要指出，對(duì)聯(lián)（楹聯(lián)、春聯(lián)等）比詩中的對(duì)仗要求更嚴(yán)。原則上，對(duì)聯(lián)都應(yīng)是工對(duì)。流傳很廣的對(duì)聯(lián)，像“福如東海長流水，壽比南山不老松”，“生意興隆通四海，財(cái)源茂盛達(dá)三江”等，都是工對(duì)。創(chuàng)作對(duì)聯(lián)，也叫對(duì)對(duì)子，是一種技巧很高的藝術(shù)。寫出好對(duì)聯(lián)，需要懂平仄，懂詞性，有思想，有意境。不僅要工對(duì)，甚至要求“的對(duì)”，即對(duì)得恰切、巧妙。這方面有不少佳話。 七 盡量多用寬對(duì)、反對(duì)和流水對(duì) 寬對(duì)，顧名思義，就是比較寬松的對(duì)仗，只要平仄相對(duì)、同詞性的詞相對(duì)就可以了，不講究詞的具體門類。 寫詩只講工對(duì)不行，大多數(shù)情況離不開寬對(duì)。 第一、嚴(yán)格的工對(duì)很難，一般也沒有必要那樣苛求。在不以言害意的前提下，盡量求工，是必要的。但如求工過切，即會(huì)妨害詩意的順暢表達(dá)，甚至由于用詞總是局限于狹窄的范圍而造成同義反復(fù)。好的工對(duì)，往往屬于“妙手偶得”，不是刻意雕鑿出來的。所以多數(shù)詩作，用的都是不太嚴(yán)格的工對(duì)、鄰對(duì)（把相鄰的門類合用，如把天文、時(shí)令、地理方面的詞，合在一起用），還有寬對(duì)。即使總體上算工對(duì)的對(duì)仗，往往也有少量或個(gè)別的字用了寬對(duì)。在七言詩句中，前四個(gè)字對(duì)得較嚴(yán)格，后三字，特別是最后一個(gè)字不講究的情形，比較常見。特別是最后一字，連詞性都不對(duì)的例子，也不少。例如： “不待金門詔，空持寶劍游?！保ɡ畎住都幕茨嫌讶恕罚?nbsp; “遙知楊柳是門處，似隔芙蓉?zé)o路通?！保▌⑼队螙|湖》） 第二、首聯(lián)和尾聯(lián)的對(duì)仗，本屬可用可不用，如果用對(duì)仗，就更允許寬松些。有不少就是半對(duì)半不對(duì)。似對(duì)非對(duì)，這都是可以的。例如： “文章千古事，得失寸心知?！保ǘ鸥Α杜碱}》） “君游丹陛已三遷，我泛滄浪欲二年?！保ò拙右住兑顾藿帧罚?nbsp; “霸祖孤身取二江，子孫多以百城降?！保ㄍ醢彩督鹆陸压拧罚?/span> 第三、錯(cuò)綜對(duì)，是寬對(duì)中的一種現(xiàn)象。出句和對(duì)句中，同類相對(duì)的詞，在位置上不對(duì)應(yīng)，錯(cuò)了位。例如：“裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云。”（李群玉《杜丞相筵中贈(zèng)美人》） 第四、流水對(duì)。一般對(duì)仗，出句和對(duì)句的內(nèi)容是并列的，把兩句顛倒過來，意思仍然說得通。流水對(duì)，則是把一件事、一個(gè)意思如同流水般地連續(xù)說下來，出句和對(duì)句之間有著時(shí)空上或因果上的連貫性，互相不能顛倒。例如： “一從歸白舍，不復(fù)到青門?！保ㄍ蹙S《輞川閑居》） “山中一夜雨，樹杪百重泉。”（王維《送梓州李使君》） “卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂?！保ǘ鸥Α堵劰佘娛蘸幽虾颖薄罚?nbsp; “即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽?！保ǘ鸥Γ希?nbsp; “山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村?！保懹巍队紊轿鞔濉罚?nbsp; 以上幾例，都是對(duì)得特別好的流水對(duì)。 實(shí)際上，流水對(duì)與一般并列對(duì)仗相比，在字詞的選擇上，余地更小些，難度更大些，其中有些字更難免用寬對(duì)。 【一】多用寬對(duì)。由于工對(duì)的范圍很窄，求工太過，常犯“合掌”。如“室”對(duì)“房”，“別”對(duì)“離”等。而寬對(duì)則不受詞類的束縛，較自由地表現(xiàn)文思，抒發(fā)情感以及意境上的優(yōu)勢(shì)，彌補(bǔ)遣詞上的松泛。杜甫格律嚴(yán)謹(jǐn)是世所公認(rèn)，但有許多超乎尋常的寬對(duì)，值得學(xué)習(xí)： 1．詞性不同，也用作對(duì)仗的，如： 近接西南境，長懷十九泉。(《秦州雜詩二十首》之十四) 錦江春色來天地，玉壘浮云變古今。 (《登樓》) 萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。 (《登高》) 2．超乎寬對(duì)，令人感覺似對(duì)非對(duì)的，如： 人生五馬貴，莫受二毛侵。(《送賈閣老出汝州》) 3．僅前二字相對(duì)者，如： 黃云高未動(dòng)，白水已揚(yáng)波。（《日暮》） 菱熱經(jīng)時(shí)雨，蒲荒八月天。(《與任城許主薄游南池》) 4．以疑問句作對(duì)仗，如： 美名人不及，佳句法如何? (《寄高三十五書記》) 精銳舊無敵，邊隅今若何? (《觀兵》) 5．只有一字相對(duì)者，如： 久待無消息，終朝有底忙? (《寄邛州崔錄事》) 6．語法結(jié)構(gòu)不同，也作對(duì)仗，如： 卻看妻子愁何在?漫卷詩書喜欲狂。（《聞官軍收河南河北》） 侯孝瓊教授說：“杜律正是有如此眾多的寬對(duì)和似對(duì)非對(duì)的對(duì)仗句式，使得杜律能曲折盡意，既守‘法’而又不為‘法’所拘縛。”此話誠然。 清人袁枚《隨園詩話》卷二載：“唐人‘夜琴知欲雨，晚簟覺新秋’，新秋二字，現(xiàn)成語也?！辍?，以‘欲’字起‘雨’字，非現(xiàn)成語也。差半個(gè)字矣?！庇矛F(xiàn)在的語法術(shù)語講，“欲雨”是動(dòng)賓結(jié)構(gòu)，而“新秋”是偏正結(jié)構(gòu)；“欲”是動(dòng)詞，“新”是形容詞。詞性不對(duì)，結(jié)構(gòu)亦不對(duì)。 【二】多用反對(duì)。劉勰在《文心雕龍．麗辭》中說：“正對(duì)者，事異義同者也?！比绻媸沁@樣，那么就等于其中有一句廢話，如： 人情懷故鄉(xiāng)，客鳥思故林。(王贊《雜詩》) 徒結(jié)千載恨，空負(fù)百年怨。（鮑照《代東武吟》） 這說明正對(duì)容易流于“義同”，有“合掌”之患，所以劉勰又說：“反對(duì)為優(yōu)，正對(duì)為劣。”（《文心雕龍．麗辭》）。 侯孝瓊教授說：“客觀世界本身，就是一個(gè)矛盾的統(tǒng)一體。其間虛實(shí)、上下、是非、有無等等，都是互相依賴而存在的矛盾對(duì)立面，而律詩中的‘反對(duì)’巧妙地用對(duì)仗的手法，揭示了自然、社會(huì)中矛盾的‘趣合’。在這類對(duì)仗中，矛盾的雙方既向外延伸，各自 走向一極，形成一個(gè)有張力的‘場(chǎng)’，又向內(nèi)聚合，說明一個(gè)共同情理。” 杜甫絕對(duì)是這方面的高手。下面是他一些反對(duì)例子： 有無：親朋無一字，老病有孤舟。（《登岳陽樓》） 非是：顧我老非題柱客，知君才是濟(jì)川功。（《陪李七司馬皂江上觀造竹橋》） 動(dòng)靜：人幕旌旗動(dòng)，歸軒錦繡香。 （《魏十四侍御就敝廬相別》） 多少：煙塵多戰(zhàn)鼓，風(fēng)浪少行舟。（《搖落》） 合分：川合東西瞻使節(jié)，地分南北任流萍。(《嚴(yán)中丞枉駕見過》) 落生：一徑野花落，孤村春水生。 (《遣意二首》之一) 去來：湛湛長江去，冥冥細(xì)雨來。 (《梅雨》) 短長：禮樂攻吾短，山林引興長。 (《秋野五首》之三) 新舊：白骨新交戰(zhàn)，云臺(tái)舊拓邊。 (《有感五首》之一) 去留：一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。(《詠懷古跡五首》之三) 明暗：野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。（《春夜喜雨》） 重輕：煙花山際重，舟輯浪前輕。(《泛舟送客》) 深淺：鸕鶿窺淺井，蚯蚓上深堂。 (《秦州雜詩二十首》之十七) 暖寒：夜郎溪日暖，白帝峽風(fēng)寒。 (《十月一日》) 【三】多用流水對(duì)。流水對(duì)是指構(gòu)成對(duì)仗的上下兩個(gè)詞組或句子，在意義上具有相承、因果、假設(shè)等種種語法關(guān)系的一種對(duì)仗形式。因?yàn)檫@種對(duì)仗形同流水，上下銜接很緊，所以叫“流水對(duì)”。如： 野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。 （白居易《賦得古原草送別》） 欲窮千里目，更上一層樓。 （王之渙《登鸛雀樓》） 烽火連三月，家書抵萬金。(杜甫《春望》) 萬里清江上，三年落日低。 (杜甫《畏人》) 自聞茅屋趣，只想竹林眠。 (杜甫《示侄佐》) 忽聞哀痛詔，又下圣明朝。 (杜甫《收京三首》之二) 如何有奇怪，每夜吐光芒? (杜甫《蕃劍》) 若無青嶂月，愁殺白頭人。 (杜甫《月三首》之一) 看花雖郭內(nèi)，倚仗即溪邊。 (杜甫《倚仗》) 那因喪亂后，便作死生分。 (杜甫《懷舊》) 歲晚仍分袂，江邊更轉(zhuǎn)蓬。 (杜甫《寄賀蘭鈷》) 遙憐小兒女，未解憶長安。 (杜甫《月夜》) 流水對(duì)以五言為多見，也有十四個(gè)字分兩句的。如： 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。 (杜甫《聞官軍收河南河北》) 且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒人唇。 (杜甫《曲江二首》之一) 請(qǐng)看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。（杜甫《秋興》） 唯將午夜常開眼，報(bào)答生平未展眉。（元?。骸肚脖瘧选罚?/span> 方知一杯酒，猶勝百家書。 (高適《閑居》) 【四】盡量采用不同語法結(jié)構(gòu)的對(duì)仗句式 語法結(jié)構(gòu)種類繁多，盡可讓我們隨意采用，下面簡單介紹一下各種不同的語法結(jié)構(gòu)。 竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。 (王維《山居秋暝》) 不才明主棄，多病故人疏。 (孟浩然《歲暮歸南山》) 夜救龍城急，朝焚虜帳空。 (馬戴《塞下曲》 (石)泉流(暗)壁，(草)露滴(秋)根。(杜甫《日暮》) 原句順序?yàn)椋骸鞍等魇?，秋露滴草根?！?/span> [慣]看賓客兒童喜，得食〈階除〉鳥雀馴。 (杜甫《南鄰》) 此聯(lián)兩句的順序應(yīng)為：“兒童慣看賓客喜，鳥雀得食階除馴?！?/span> 我們學(xué)習(xí)對(duì)仗句式，還能學(xué)到以下四點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)： 1．律詩頷聯(lián)與頸聯(lián)的句式最好變換，不宜采用同一句式。如王維的《山居秋暝》，其頷聯(lián)“(明)月(松間)照，(清)泉[石上]流。”詞序基本上是正常的；而其頸聯(lián)“……歸(浣)女，……下(漁)舟。”就采用了主移謂后的錯(cuò)位句式。 2．欲使句子的含義密而簡，則宜用兩句式或三句式。欲使句子的含義疏而詳，則宜用半句式或一句式。如：“風(fēng)急 天高 猿嘯<哀>，渚清 沙白 鳥飛<回>?！薄扒鄺鹘蟏(秋)帆遠(yuǎn)，[白帝城邊](古)木疏?！?/span> 3．在用一般句式不合律時(shí)，可用錯(cuò)位句以合律。如：“娉娉垂柳風(fēng)，點(diǎn)點(diǎn)回塘雨?！薄盎◤絒不曾][緣客]掃，蓬門[今始][為君]開?！?/span> 4．欲使詞語更加精煉，意象更加密集，可使用名詞性語式。如：“雞聲茅店月，人跡板橋霜。”“深秋簾幕千家兩，落日樓臺(tái)一笛風(fēng)”。 八 戒忌兩聯(lián)內(nèi)容重復(fù)雷同，避免同類連疊 對(duì)仗兩聯(lián)的意思最好有所分工。或一聯(lián)寫景，一聯(lián)抒情；或一聯(lián)說理，一聯(lián)敘事。清王夫之在《姜齋詩話》里說：“近體中二聯(lián)一景一情，法也?！?/span> 要避免同類連疊。就是將同一類名詞疊用。例如李商隱《馬嵬》的中兩聯(lián)：“空聞虎旅傳宵柝，無復(fù)雞人報(bào)曉籌。此日六軍同駐馬，當(dāng)時(shí)七夕笑牽牛。”清·紀(jì)昀《瀛奎律髓刊誤》說：“此詩二聯(lián)，連用虎、雞、馬、牛，犯復(fù)?！?/span> 如果同類名詞都用在同一位置上，那更是詩家之忌了。如高適《送李少府貶峽中王少府貶長沙》的中兩聯(lián)：“巫峽啼猿數(shù)行淚，衡陽歸雁幾封書。青楓江上秋天遠(yuǎn)，白帝城邊古木疏?！鼻濉ど虻聺摗短圃妱e裁》說此兩聯(lián)“連用四地名，究非律詩所宜”。 （一） 一句式 甲．主謂型。句中只有主語，謂語和修飾成分(附加成分)的，如 （無邊）落木[蕭蕭]下，（不盡）長江[滾滾]來?！?杜甫《登高》) 山從人面起，云傍馬頭生”。(李白《送友人人蜀》) 竹深<留客處>，荷靜<納涼時(shí)>。 (杜甫《攜妓納涼晚際遇雨》之一) 乙．主謂賓型。句中有主語、謂語、賓語和修飾成分的，如： 文章憎命達(dá)，魑魅喜人過。 (杜甫《天末懷李白》) 功蓋三分國，名成八陣圖。(杜甫《八陣圖》) 長路關(guān)心悲劍閣，片云何意傍琴臺(tái)？(杜甫《野老》) 滄海未全歸禹貢，薊門何處盡堯封。 (杜甫《諸將五首》之二) 十年戎馬暗萬國，異域賓客老孤城？ (杜甫《愁》) 云氣生虛壁，江聲走白沙。 (杜甫《禹廟》) 一秋?？嘤辏袢帐紵o云。 (杜甫《留別賈嚴(yán)二閣老兩院遺補(bǔ)》) 亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。(白居易《錢塘湖春行》) 晚晴風(fēng)過竹，深夜月當(dāng)花。 (李商隱《春宵自遣》) 三秋梅雨愁楓吐，一夜扁舟宿葦花。 (溫庭筠《西江送漁父》) 映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。(杜甫《蜀相》) 座中醉客延醒客，江上晴云雜雨云。(李商隱《杜工部蜀中離席 丙．連謂型。句中有一個(gè)主語和兩個(gè)謂語，如： 風(fēng)清 飄（短）袂：馬健 弄（連）環(huán)。(徐鉉《晚歸》) 山隨平野盡，江入大荒流。(李白《渡荊門送別》) 詞客有靈應(yīng)識(shí)我，霸才無主始憐君。 (溫庭筠《過陳琳墓》) 錫飛常近鶴，杯渡不晾鷗。(杜甫《題玄武禪師屋壁》) 蟬聲斷續(xù)悲殘?jiān)拢炑娓叩驼漳嚎铡?(杜甫《新秋》) 丁．兼語型。在句中，有一個(gè)詞既是前面謂語的賓語，又是后面謂語的主語，如： 老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。(杜甫《江村》) “紙”與“針”既然是前面謂語“畫”與“敲”的賓語，又是后面謂語“為”與“作”的主語。〖注：此例不妥，應(yīng)該認(rèn)為：“為”與“作”的主語仍然是“妻”與“子”，所以是連謂型，不是兼語型。兼語句我一時(shí)想不出來，待尋。〗 （二）兩句式： 句中有兩個(gè)主語和兩個(gè)謂語，有的帶賓語，有的有修飾成分（定語、狀語、補(bǔ)語）。如： 水落魚梁淺，天寒夢(mèng)澤深。 (孟浩然《與諸子登峴山》) 花迎劍佩星初落，柳拂旌旗星未干。 (岑參《和賈舍人早朝》) 星垂平野闊，月涌大江流。 (杜甫《旅夜書懷》) 水寺閑來僧寂寂，雪風(fēng)吹去雁嗷嗷。 (齊己《楚寺寒夜作》) 神鴉亂嗓黃陵近，候鳥斜沉夢(mèng)澤空。 (曹松《將人關(guān)行次湘陰》) 桂嶺瘴來云似墨，洞庭春盡水如天。 (柳宗元《別舍弟宗一》) 曉色未開山意遠(yuǎn)，春容猶淡月華昏。 (李建勛《游棲霞寺》) 風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。（杜甫《登高》） 花在月明蝴蝶夢(mèng)，雨余山綠杜鵑啼。(齊己《中舂林不偶作》) 方知一杯酒，猶勝百家書。(高適《閑居》)〖按：這是一個(gè)省略主語的流水對(duì)?！?/span> （三)省略句： 同完全句相比較，省去成分的句子，就叫作省略句。其中又以省略主語、謂語的較常見： 甲．省略主語的，如：〖用○表示省略〗 ○感時(shí)花濺淚，○恨別鳥驚心。 (杜甫《春望》) （省略的主語是作者“我”） 隨風(fēng)○潛入夜，潤物○細(xì)無聲。 (杜甫《春夜喜雨》) （省略主語“雨”） 須知胡騎紛紛在，豈逐春風(fēng)一一回？(杜牧《早雁》)（不確指，或可指“大家”） 桑柘廢來○猶納稅，田園荒后○尚征苗。(杜荀鶴《山中寡婦》)（主語不言而喻，即稅官等。）〖白水注：百姓納稅也是不言而喻的，也就省略?！?/span> 乙，省略謂語的，如：〖說明：括號(hào)內(nèi)補(bǔ)充的成份，只能作為參考?！?/span> 雨中〖風(fēng)吹著〗黃葉樹〖凄涼〗，燈下〖只坐著〗白頭人〖孤寂〗?！?司空曙《喜外弟盧綸見宿》) 樹樹皆〖是〗秋色，山山惟〖有〗落暉。 (王績《野望》) 映階碧草自〖成〗春色，隔葉黃鸝空〖有〗好音。 (杜甫《蜀相》) 浮云〖似〗游子意，落日〖如〗故人情。(李白《送友人》) 丙．省略賓語的，比較少見，如： 野火燒不盡〖草〗，春風(fēng)吹〖草，草〗又生。(白居易《賦得古原草送別》)〖說明：前一個(gè)省略賓語，后一個(gè)省略兼語?！?/span> ?。÷蕴撛~的，如： 鄉(xiāng)淚〖在〗客中盡，孤帆〖從〗天際看。(孟浩然《早寒江上有懷》) 〖因〗草枯〖則〗鷹眼疾，〖由〗雪盡〖故〗馬蹄輕。 (王維《觀獵》) 五更鼓角〖之〗聲悲壯，三峽星河〖之〗影動(dòng)搖。 (杜甫《閣夜》) （四）名詞性語式： 此句式簡稱為“名詞句”，有的稱為“名物語式”、“意象疊加”等。如： 雞聲茅店月，人跡板橋霜。 (溫庭筠《商山早行》) 大意是：被雞鳴聲喚醒的茅店旅客，在月亮還掛在天空時(shí)就起身趕路了，經(jīng)過板橋，走在一片白霜上，留下了清晰的足跡。 （五）錯(cuò)列句：在某些對(duì)仗句中，其成分的組合排列，不按一般的順序，顛倒其位置的，這叫“成分的錯(cuò)列”。〖說明，原稿無例句，可參看“三．盡量采用不同語法結(jié)構(gòu)的對(duì)仗句式”〗 九 “合掌”之忌 一首詩中相鄰的兩聯(lián)對(duì)仗，句子的結(jié)構(gòu)要避免完全一樣。第一聯(lián)對(duì)仗和第二聯(lián)對(duì)仗，如果結(jié)構(gòu)一樣，這種毛病稱為“合掌”。例如： 高昌玉蕊會(huì)，崇敬牡丹期。 短李芬芳酒，迂辛寂寞詩。 前一聯(lián)中的“高昌”、“崇敬”是地名，后一聯(lián)的“短李”、“迂辛”是人名，總之都是名詞，而且都是專用名詞。兩聯(lián)都是以專用名詞開頭，句子后三字的結(jié)構(gòu)也一樣。這就是“合掌”，是對(duì)仗之大忌。上面例舉的兩聯(lián)中，有四個(gè)專用名詞，容易犯合掌的毛病，但高明的詩人有辦法規(guī)避它。這兩聯(lián)，白居易實(shí)際上是這樣寫的： 高昌玉蕊會(huì)，崇敬牡丹期。 笑勸迂辛酒，閑吟短李詩。 這樣一調(diào)整，就避開合掌之病了。 笑勸迂辛酒，閑吟短李詩。 這樣一調(diào)整，就避開合掌之病了。 還有人認(rèn)為，一聯(lián)對(duì)仗的出句與對(duì)句，意思完全雷同或基本雷同，也叫“合掌”。一位網(wǎng)友寫贊女子詩，頸聯(lián)出句前四字為“沉魚落雁”，出句前四字為“閉月羞花”，我以為合掌了。又如出句用“河”，對(duì)句用“川”；出句用“紅”，對(duì)句用“赤”，出句用“兵”，對(duì)句用“卒”，等等，形成同義反復(fù)，亦為“合掌”之弊，應(yīng)予避忌。 藻拔千章綿繡詞 （七律疊韻八首） 戴鐵杵 （2012年10月4日） （一） 雨打霜侵悉任之，描山繪水鬢飛絲。 風(fēng)清九野芝蘭曲，藻拔千章錦繡詞。 樹德樹人心耿耿，潤身潤屋意滋滋。 寒梅早發(fā)爭春賦，翠柏遲凋?qū)憚旁姟?/span> （二） 除枷砸鎖筆隨之，對(duì)鏡何驚兩鬢絲？ 冷眼看人爭富貴，熱情促我振華詞。 曾遭動(dòng)亂風(fēng)霜烈，更沐春溫雨露滋。 擊壤而歌逢盛世，重憑鐵筆擲新詩。 （三） 慣對(duì)昏官笑了之，民生實(shí)干鬢成絲。 憑誰愛捉風(fēng)和影？豈患隨加證與詞。 驅(qū)去陰霾晴朗朗，迎來雨露潤滋滋。 人同綠芰污難染，壽比青松翠滴詩。 （四） 吟成愧對(duì)且由之，月露風(fēng)云盡吐絲。 弄巧每多雕飾句，難工強(qiáng)作應(yīng)酬詞。 功名富貴煙云過，桃李芬芳雨露滋。 喜聽湖鄉(xiāng)雞唱早，犁鏵畫出曉耕詩。 （五） 蝸角蠅頭一笑之，人生至境吐長絲。 字書助我終無悔，山水娛人卻有詞。 育李培桃情得得，披星戴月意滋滋。 辛酸況味誰能識(shí)？字里行間識(shí)素詩。 （六） 菊隨秋老且隨之，無悔何驚鬢有絲。 唱賦吟酬求準(zhǔn)韻，丹青點(diǎn)染譜神詞。 秋風(fēng)秋水煙云過，春日春潮雨露滋。 但得文鞭長作伴，寬懷曠達(dá)唱民詩。 （七） 豁達(dá)無求任所之，江南水綠柳絲絲。 生平不做鴛鴦夢(mèng)，筆下當(dāng)填赤子詞。 眼界超超千仞峻，心泉汩汨眾芳滋。 何妨傲骨遭時(shí)忌，愛寫童心抱月詩。 （八） 聯(lián)珠綴玉筆隨之，正道蒼桑鬢有絲。 窗外堪憐懷舊燕，燈前更憶拓荒詞。 半生履跡經(jīng)霜染，一片心田帶淚滋。 寵辱榮枯經(jīng)歷后，揚(yáng)清激濁寫心詩。 起承轉(zhuǎn)合是創(chuàng)作詩文的基本章法。所謂‘起’就是“起頭”，也可稱之為“開頭”或“開端”。做任何事情都要起頭，唱歌要起頭，說話要起頭，講故事要起頭，寫文章要起頭，詩歌創(chuàng)作當(dāng)然也要起頭。“萬事開頭難”。古人創(chuàng)作詩歌非常重視起頭，并且對(duì)起頭有很多講究，有所謂的明起、暗起、陪起、反起、逆起、單起、對(duì)起等等，或以景起，或以事起，或直抒胸意，或比興寄托，或?qū)懢?，或抒情，或敘事等等。詩文?chuàng)作，頭如果起得好，就能收到先聲奪人之效；所謂‘承’就是承上啟下，承接上文，引出下文，根據(jù)情路、景路、理路，將上下文之間緊緊地聯(lián)系起來，上下關(guān)聯(lián)，前后呼應(yīng)，或總接，或分承，或暗接，或明順，或舒緩，或湍急，或如徐徐春風(fēng)，拂面而來，或如開閘之水，咆哮而下；所謂‘轉(zhuǎn)’就是轉(zhuǎn)折、轉(zhuǎn)換，由情轉(zhuǎn)到景，由景轉(zhuǎn)到情，由彼轉(zhuǎn)到此，由此轉(zhuǎn)到彼，由事轉(zhuǎn)到理，由理轉(zhuǎn)到事，由物轉(zhuǎn)到人，由人轉(zhuǎn)到物，或順勢(shì)而轉(zhuǎn)，或乘勢(shì)而上，有如奔騰咆哮之江河，遇千重高山之阻擋，曲曲折折向東奔流。一首詩寫得好不好，在很大程度上取決于‘轉(zhuǎn)’，如果轉(zhuǎn)得好，轉(zhuǎn)得神，轉(zhuǎn)得妙，轉(zhuǎn)得出其不意，轉(zhuǎn)得出神入化，就能使作品跌宕起伏，勢(shì)若奔雷。所以歷代詩人無不在轉(zhuǎn)上絞盡腦汁，以求收到“攝人魂魄”之功；所謂‘合’就是結(jié)尾，結(jié)束全文。結(jié)尾往往是詩文的精華之所在，是作者抒發(fā)情感、表達(dá)志向的重要環(huán)節(jié)。一般來說，結(jié)尾有兩種結(jié)法，一是明結(jié)，一是暗結(jié)。明結(jié)就是通過結(jié)尾直抒胸臆，闡明事理，抒發(fā)感慨和豪情；暗結(jié)則是以事說理，借景抒情，用事件和景物來傳達(dá)、折射、暗示出作者的感情、寄托和抱負(fù)，給人以自由發(fā)揮和想象的空間。結(jié)尾往往是詩歌的高潮，合得好，合得妙，就能使作品氣勢(shì)磅礴，慷慨激昂，意境深遠(yuǎn)，引人深思，言雖止而意無窮。 起承轉(zhuǎn)合是一個(gè)不可分割的有機(jī)整體，是一個(gè)不可缺少的完整組合。它是人們?cè)陂L期的文學(xué)創(chuàng)作中總結(jié)、探索出來的最基本的創(chuàng)作手法。把握這種最基本的創(chuàng)作手法，對(duì)于初學(xué)詩歌創(chuàng)作的人，尤其是對(duì)初學(xué)格律詩創(chuàng)作的人來說，是一種很好的輔助工具。剛?cè)腴T時(shí)按照起承轉(zhuǎn)合的路子進(jìn)行創(chuàng)作，能夠使我們?cè)谯橎菍W(xué)步的路途當(dāng)中少走彎路，少摔跤。在實(shí)際創(chuàng)作過程中，我們可以經(jīng)常地檢查一下自己的作品是否符合這種組合，檢查的方法很簡單，那就是反復(fù)誦讀，通過誦讀，看看自己的作品是不是一氣呵成，是不是連續(xù)貫通，是不是起伏跌宕，是不是首尾呼應(yīng)。當(dāng)然，創(chuàng)作有法，創(chuàng)無定法。格律詩的創(chuàng)作，要按照起承轉(zhuǎn)合的路子進(jìn)行，又不必把它當(dāng)作教條，只有這樣，我們才能在創(chuàng)作的道路上，越走越寬廣。 格律詩的起承轉(zhuǎn)合：起要平直；承要舂容；轉(zhuǎn)要變化；合要有味。 這部分內(nèi)容明晚講。今晚講課如有不當(dāng)請(qǐng)批評(píng)。 登龍有幸唱青芝 （和青花瓷原韻） 戴鐵杵 羌笛何須怨夢(mèng)癡，滔滔江水潤花瓷。 曾沿漢北尋詩友，幾向遼東訪賦知。 附驥無能題白鶴，登龍有幸唱青芝。 莫吟難得糊涂句，共賞湖邊勁柳枝。 夙愿情緣翰苑知 青花瓷 欲借春風(fēng)寫夢(mèng)癡，心隨煙雨吐青瓷。 云箋浪墨虛空渡，夙愿情緣翰苑知。 至仰文才凝紫服，當(dāng)歡玉骨長靈芝。 高山流水誰心醉？危閣嬌身舞柳枝。 請(qǐng)大家分析上兩首的對(duì)仗 濟(jì)南趵突泉菊文化節(jié)有感 （七律疊韻二首） 戴鐵杵 【平水韻】上平一東 （一） 突泉傳訊掠長空，菊展詩壇敢正風(fēng)。 腕運(yùn)千章欽老驥，神交數(shù)載盼新鴻。 喜看后浪能弘志，回首前塵欲競雄。 奉獻(xiàn)一生無索取，花魂入夢(mèng)夢(mèng)相同。 （二） 切忌詩文假大空: 遠(yuǎn)離時(shí)代是斜風(fēng)。 尋章琢句期高手，激濁揚(yáng)清欽志鴻。 云長自能馳赤兔，知才伯樂識(shí)英雄。 起承轉(zhuǎn)合求新意，詩唱民生振大同。 云長自能馳赤兔，知才伯樂識(shí)英雄 錯(cuò)位對(duì)仗句敬請(qǐng) |
|
|
