藍(lán)瑛，字田叔，

號西湖研民、吳山農(nóng)、蝶叟等，

晚號石頭陀，今浙江杭州人士。

據(jù)《浙江通志》載：

藍(lán)瑛：“少穎異……蘸灰畫地，

作山川云物，林麓峰巒，

咫尺有萬里之勢?！?/span>

可知藍(lán)瑛雖出身平凡，

但極有繪畫天賦，

藍(lán)瑛 青綠山水

二十三歲時藍(lán)瑛北上松江，

求教于孫克弘，

據(jù)龐元濟(jì)《虛齋名畫錄》記載，

藍(lán)瑛曾作《朱竹墨石圖》請孫克弘賜教，

題款：“丁未夏日畫于東皋雪堂，

呈上雪居老先生教正。”

丁未年即 1607 年，時藍(lán)瑛二十三歲，

而“雪居老先生”正是孫克弘的字號，

也正是因?yàn)閷O克弘的關(guān)系，

藍(lán)瑛才得以在后來結(jié)識了董其昌、

陳繼儒等松江名士，

晚年返回杭州終老，

以賣畫和教授徒弟為生活來源。

藍(lán)瑛是一位全能的畫家，

山水、人物、花鳥皆通，猶善山水，

是晚明時期江浙一帶，

山水畫的主要代表人物之一，

為“武林派”的創(chuàng)始人。

《秋壑飛泉圖》

藍(lán)瑛的山水畫作大多是大幅立軸，

縱向展開，以高遠(yuǎn)圖式為主。

他所創(chuàng)作的題材主要表現(xiàn)，

文人悠游、隱居的生活，

富含濃厚的時代氣息和個人的精神追求。

藍(lán)瑛創(chuàng)作的山水歸納起來分為兩類，

一類是以淺絳為主的水墨山水，

另一類是以青綠為主的設(shè)色山水。

《銷夏圖》

大幅中堂立軸，取勢高遠(yuǎn)，

是藍(lán)瑛山水畫較為突出的特點(diǎn)。

藍(lán)瑛繪畫作品的構(gòu)圖大多以高遠(yuǎn)圖式為主，

通過層層遞進(jìn)的表達(dá)方式，

將雄渾的山水風(fēng)景躍然于紙上，

形成了具有極強(qiáng)空間感的獨(dú)特畫面，

同時藍(lán)瑛在不同景物的安排上，

也是匠心獨(dú)具，彰顯出大家風(fēng)采。

我們可以在以下作品中，

來具體分析藍(lán)瑛山水畫構(gòu)圖的特征。

如藍(lán)瑛繪制的《白云紅樹圖》，

該畫以雄偉的古樹為近景，

以崇山峻嶺為中遠(yuǎn)景，

給人以層層遞進(jìn)的恢宏之感，

仿佛置身于這險峻高峰之上，

“手可摘日月”。

《白云紅樹圖》

再來看《仿張僧繇山水圖》，

在這幅畫中，藍(lán)瑛以蒼松高擎為近景，

群山圍繞，山下偶有茅舍，山石聳立，

忽而有扶搖直上之感，

畫中群山崢嶸、幽谷回響，

有氣吞萬里、“一覽眾山小”之勢。

從這幅畫中可以看出，

藍(lán)瑛所作之畫多具強(qiáng)烈的節(jié)奏美感，

畫境深遠(yuǎn)，風(fēng)格獨(dú)特，

空間層次感極強(qiáng)。

《仿張僧繇山水圖》

藍(lán)瑛早期時候的作品，

主要師法黃公望、王蒙、倪瓚的畫法，

畫法比較工細(xì)，筆墨清秀。

后期作品主要師承李唐、荊浩，

也有馬遠(yuǎn)、夏圭之法，

筆墨蒼勁，氣勢豪放。

《喬岳松年圖》

藍(lán)瑛在五十一歲所作《仿古山水冊》。

畫冊的創(chuàng)作技法主要源自于黃公望，

著重用粗而短的筆觸，

以方筆呈現(xiàn)出來，

以少量的皴法勾勒山石，

采用折帶皴和荷葉皴的皴法，

用淡青綠和淺絳的畫法來描繪山石，

以濃墨來進(jìn)行點(diǎn)苔，

這幅畫作筆觸干練，

以淡雅之色勾畫而成。

畫冊分為十二幅，

每幅作品都凸顯了藍(lán)瑛的中年畫風(fēng)。

明 藍(lán)瑛 仿古山水冊 紙本設(shè)色 30.6x37.3cm 北京故宮博物院藏

第一幅，

水墨畫有幾棵枯樹，錯落有致，

畫上還附有一首小詩，

詩的意思是認(rèn)為山石繪畫技巧，

勝在簡潔好遠(yuǎn)，

自己的做法不一定能呈現(xiàn)出那種效果。

第二幅，

以淺淡的顏色作畫，

松樹下有一位身穿紅色衣服的士人，

遙望著瀑布，

并題字：“偶法郭河陽畫。

西湖外史藍(lán)瑛。”

第三幅，

突出了水邊的巖石，

滿樹的桃花，

擺渡人沿江而下，

并題“藍(lán)瑛畫”。

第四幅，

突出了鄉(xiāng)村的幾間農(nóng)舍，

周圍林木環(huán)繞，

遠(yuǎn)處的橋下水流潺潺，

并題字：“趙令穰畫法，藍(lán)瑛?！?/p>

第五幅，

在層巒疊嶂間瀑布如同飛起，

士人在草亭獨(dú)自思考，

題字“藍(lán)瑛法大癡畫”；

第六幅，

以水墨的技法畫出了水邊的亭臺，

并題：“梅華道人畫法，

畫于富春之吉祥山房。藍(lán)瑛?！?/p>

第七幅，

題字說明他仿效元代高彥敬學(xué)習(xí)米芾的畫法，

畫面中繪有白云和紅樹。

第八幅，

描繪了一幅疊嶂間樹木郁郁蔥蔥，

枝繁葉茂，士人在水邊獨(dú)坐，

遠(yuǎn)觀瀑布，聽取泉音的畫面，

題“王黃鶴聽泉圖。藍(lán)瑛法。”

第九幅，

勾畫出蒼松和紅樹，

一葉扁舟沿江而行，

并說明藍(lán)瑛效仿了趙仲穆的繪畫技巧。

第十幅，

用筆墨呈現(xiàn)出秋日的景色，

小舟在溪邊停泊。

并說明乙亥年李唐繪畫，藍(lán)瑛仿效。

第十一幅，

刻畫出秋天樹木層層疊疊的景象，

在晨霧彌漫中，士人齟齬而行。

題：“法松雪齋秋林覓句。藍(lán)瑛?！?/p>

第十二幅，

畫出了冬天的景色。

白雪皚皚，樹木被壓得看不到樣子，

水邊的亭臺上，士人在遠(yuǎn)眺，

同樣說明自己效仿了他人而習(xí)得。

在藍(lán)瑛所處時代中，

“摹古”之風(fēng)盛行，

藍(lán)瑛呼吁當(dāng)時的畫家不要一味“臨古”，

更需要“開今”。

總而言之，從山水畫藝術(shù)角度來看，

藍(lán)瑛及其“武林畫派”實(shí)際上是,

繼承并發(fā)展了元代畫家的繪畫技法及理念，

不管是筆墨意境還是在繪畫風(fēng)格上，

都有其獨(dú)特性。

藍(lán)瑛及其武林畫派所形成的獨(dú)特繪畫風(fēng)格,

對中國山水畫壇的影響極其深遠(yuǎn)。

藍(lán)瑛 山水冊頁

藍(lán)瑛的傳人劉度、吳偉、禹之鼎、

陳洪綬、任伯年、吳昌碩等人都受其影響，

他們的探索和努力有效的提升了,

仿古與師學(xué)在繪畫史的地位和成就，