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牛津印象 油畫 160×115cm
牛津印象 局部
去劍橋途中 油畫 40×30cm
牛津記憶 油畫 30 × 24 cm
牛津小屋 24×20cm 視 見 無 界 黃宗賢 遠方，只存在于心靈中。 他鄉(xiāng)，總是在想象中。 這些年來，無論是出國交流、講學(xué)、考察，或與家人游走異國他鄉(xiāng)，我總是帶著最簡單的涂鴉工具，以免在遭遇由境而生的感動時，束手無策。游走異國他鄉(xiāng)，沒有一次是為畫畫或所謂的寫生而去，但是，恰恰在不經(jīng)意之中，在瞬間一瞥時，某一個景象會使心靈激蕩起一絲悸動。那一刻，就有了一種必須涂鴉的沖動。記得有次剛到牛津住下，望窗外，英式老屋在流動、密集而厚重的云彩映襯下頗有風(fēng)情。但是，畫具還沒有來得及購買，于是情急之下，就用冰激凌棍，在卡紙上游動起來。
牛津的小樹林 油畫 160×120cm 生活與自然中，無處不有吸引注意力的景象，但是，遠方的陌生之地，似乎更讓我們有一種視覺的敏銳度。因為，遠方，即是相異于自己熟悉的此岸的彼岸，因陌生而有異樣之感，因異樣而有關(guān)注的愿望。這種關(guān)注，無疑是帶有文化想象的“他者”的凝視。正因為這種好奇的甚或“偏見”的凝視，使看和見，就不僅僅是生理化的視網(wǎng)膜的反應(yīng)。能將所看、所見、所悟，用視覺化的語言記錄下來，將難以言表的感受與心緒物化成可視的圖像，將瞬間凝固成永恒，將個體的“審美”愉悅載體化與別人分享，無疑這是一種快樂的事情。
牛津小景 油畫 30×24cm 不僅僅是在這個圖像的時代，我們更加崇信“眼見為實”，的確，在很多時候，對于生發(fā)于個體內(nèi)心的心緒、情感或者瞬間的那一絲悸動，文字、語言、概念、邏輯都是蒼白的。當處于“難以言表”的狀態(tài)時，就是藝術(shù)該出場的時候了。圖像是一種力量，在景觀化的社會中也可能是一種“視覺暴力”。但是，流溢于內(nèi)心的視覺表達，還真是一種力量和真實的呈現(xiàn)。盡管，這種自我感受的真實呈現(xiàn)，也僅僅是一種“鏡像”。世界、視見之于我們每個人，不都是鏡像么。
跡 （印度所見） 油畫 80×60cm 遠方是永遠到達不到的地方，是釋放文化想象的彼岸，向著遠方的游走是快樂的。在游走中能用“邊角余料”的時間，見縫插針地留存視覺記錄，更是充實的。盡管世界很大，視看有限，但是，視見無界，心無界，想象無界。
覺 油畫 100×80cm 2016
覺 局部
渡 油畫 100×80cm
齋普爾印象 油畫 30×24cm
月光臺階 油畫棒 24×18cm
隱 油畫 80×70cm
泊（斯里蘭卡的海灘） 丙烯 180×80cm
巴比松的陽光 油畫棒 30 ×24cm
巴黎先賢祠遠眺 油畫 80×60cm
巴黎先賢祠遠眺 局部
北美荒原 油畫 80×60cm
海德堡印象 油畫棒30 ×24cm
古堡 油畫棒 30× 24cm
有軌電車 油畫棒24 × 18cm
冬天的原野 油畫 80 × 60cm
冬天的樹林 油畫棒 30×24cm
界 油畫 160×120cm
界 油畫 160×120cm (2) |
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