在一眾娛樂氣息較為濃烈的綜藝產(chǎn)品中，《奇兵神犬》像是“正劇”。

然而，若你稍適留心，就會發(fā)現(xiàn)，從節(jié)目第一期上線至今，《奇兵神犬》在保持根正苗紅品相的背后，也持續(xù)秉承著創(chuàng)新的信念對節(jié)目內(nèi)容進(jìn)行微調(diào)，于是第七期節(jié)目中，這個調(diào)整的思路更加明朗化——除了耳熟能詳?shù)能娐糜?xùn)練，還有更大篇幅的軍旅生活，更深層次展示的軍旅之情。

而這一基于市場、基于觀眾的節(jié)目優(yōu)化、調(diào)整與突破的做法，正好讓我聯(lián)想到了近日采訪北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長胡智鋒教授時，他所提到的一個關(guān)于如何強(qiáng)化具有主旋律、正能量色彩的影視作品傳播效率的問題。

胡教授指出，目前具有主流意識的影視作品中現(xiàn)存的一個弊病，就是“過正、過單、過概念”，從而造成傳播效果的損耗。而相反，能夠擺脫“過正、過單、過概念”的作品，不但能達(dá)到非常理想的合乎國家主流意識形態(tài)的目的，還能達(dá)到非常理想的合乎市場審美的成效，而這，正是胡教授所指出的“雙主流對接”。

顯然，《奇兵神犬》在第七期節(jié)目中的嘗試，正在與學(xué)界前沿的思考不謀而合。

《奇兵神犬》作為一檔軍旅題材的綜藝作品，軍旅訓(xùn)練自然是節(jié)目的核心內(nèi)容，它確立了這檔節(jié)目正氣、威嚴(yán)的主調(diào)。

在第七期的節(jié)目中，這部分內(nèi)容仍然撐起了節(jié)目的收視亮點，包括了搜爆訓(xùn)練、搜毒訓(xùn)練、低姿匍匐、雷區(qū)救犬等不下四個項目，所以從內(nèi)容的飽和度上來說，可以說是極其豐富、節(jié)奏明快的。

另一方面，由于軍旅訓(xùn)練是軍旅題材綜藝節(jié)目的正能量擔(dān)當(dāng)，便讓此部分內(nèi)容具備了給藝人“賦能”的作用。何為“賦能”？即賦能者以自己所具備的能量向被賦能者傳遞能量。于是，在《奇兵神犬》里，你會明顯感覺到藝人正面口碑形象的上升：

一方面，是藝人形象的補(bǔ)充。

在《奇兵神犬》前，觀眾所熟識的張大大，或許只是搞笑的、是無厘頭的、甚至是放得開到“沒正形兒”的，但是，通過軍旅訓(xùn)練的“賦能”，你看到原來他是可以那么認(rèn)真的，可以那么嚴(yán)肅的，在危樓營救中，他會為了擔(dān)心犬的身體狀況而與姜潮發(fā)生激烈而嚴(yán)肅的爭執(zhí)，卻又為了完成任務(wù)轉(zhuǎn)瞬兩人進(jìn)入極好的配合狀態(tài)，這是一個優(yōu)秀的戰(zhàn)士在應(yīng)對危機(jī)得體的方式；

同樣，在《奇兵神犬》之前，觀眾所熟識的張馨予，大概僅僅是一個美女，然而，通過軍旅訓(xùn)練的“賦能”，你會發(fā)現(xiàn)，這是一個很勇敢的女生，她敢奮勇爭先地去做撲咬訓(xùn)練的“人肉靶子”；你會發(fā)現(xiàn)，這是一個很有團(tuán)隊意識的女生，她主動請纓要去做傷員轉(zhuǎn)移的“傷員”，因為她認(rèn)為“策略上，我的體重最輕，在隊友拉繩的時候有優(yōu)勢”。

另一方面，是藝人形象的加深。

沙溢的形象是特別樂天的，而在《奇兵神犬》中，他仍然是炊事班中搞笑的戰(zhàn)友，這樣有觀眾緣的形象于是繼續(xù)得到了鞏固，從《炊事班的故事》到《奇兵神犬》完成了一次延續(xù)；楊爍的形象一直是硬漢型，在《奇兵神犬》中，他仍然是那個極具軍人氣質(zhì)的行走著的荷爾蒙，但此外，“詼諧搞笑”、“團(tuán)隊力Max”、“熱心助人”、“上好廚藝”等內(nèi)容的補(bǔ)充又讓他的人格魅力形象更加豐滿，從《神犬奇兵》到《奇兵神犬》亦是完成了一次拓展。

據(jù)了解，《奇兵神犬》在前幾期的播放效果中，軍旅生活的片段的收視效果十分理想。這也再次印證了胡智鋒教授的觀點。他認(rèn)為，具有一定主旋律色彩的作品創(chuàng)作，一定要更加地生活化，才能讓優(yōu)秀的主流思想得到優(yōu)質(zhì)的主流傳播。

而軍旅生活之于《奇兵神犬》的意義便在于此，讓整個節(jié)目在軍旅訓(xùn)練十分嚴(yán)肅、認(rèn)真、緊湊的主調(diào)上，增加入軍旅生活活潑、輕松、閑散的補(bǔ)充。看似是閑筆，實則正是符合了胡智鋒教授所說的適應(yīng)于傳播藝術(shù)的設(shè)計。

在前六期節(jié)目的鋪墊下，于是，你看到在第七期節(jié)目的呈現(xiàn)中，軍旅生活的收視亮點大放異彩：諸如，楊爍、姜潮、張馨予獲得外出獎勵，大家為了省錢展現(xiàn)砍價神功；又如，外出購物回來，沙溢帶領(lǐng)大家上演“老年迪斯科”；再如，姜潮、張馨予綜藝首秀廚藝，代替沙溢成為警犬營養(yǎng)師……

如果說，節(jié)目主體的軍旅訓(xùn)練展示了藝人們專業(yè)化、職業(yè)度的一面，塑造了他們嚴(yán)謹(jǐn)、認(rèn)真、不茍的一面，那么，節(jié)目補(bǔ)充的軍旅生活則展示了藝人們生活化、地氣性的一面，塑造了他們可愛、親和、貼近的一面。他們的身份在悄然融合，既是光鮮亮麗的明星，又是刻苦訓(xùn)練的戰(zhàn)士，亦是親切可感的普通人。而正是在這樣身份的雜糅、交錯、融合之間，這樣的人物，才成為觀眾愿意收看，愿意欣賞，愿意追捧的公眾名人。

所以，如果能寫給《奇兵神犬》節(jié)目組一點不成熟的小建議，我會希望在后續(xù)的節(jié)目中，能夠看到節(jié)目更筆力合理地分配軍旅生活的篇幅，以及在這個篇幅中對嘉賓人物性格的挖掘與呈現(xiàn)。

無論是軍旅訓(xùn)練，或者軍旅生活，都是挑起軍旅題材綜藝作品的主梁。然而，軍旅訓(xùn)練與軍旅生活中，最具有點睛意義的一筆就是軍旅之情。

進(jìn)入第七期，隨著節(jié)目已過半程，磨合階段已經(jīng)渡過，便進(jìn)入了更有社會學(xué)意味的“小社會”結(jié)構(gòu)的調(diào)整。于是，你便會看到越來越多的兩兩攀談，比如沙溢與楊爍，比如張馨予與姜潮，且常有聊到深交之處。

這或許就是軍營所具有的獨特魅力。身處于軍營之中，較長時間的對外封閉、娛樂管制，于是便讓人們更迅速、更真摯、更走心地建立深厚的情感締結(jié)。因此，在看《奇兵神犬》與其他綜藝節(jié)目中的人物情感之時，若你對情感模式十分敏感，應(yīng)該可以感受到此間的差距。

而這也是為什么老一輩有過從軍經(jīng)歷的人們，在念及戰(zhàn)友之情會有如此深刻的感慨，比如我的老父親，與他的戰(zhàn)友們?nèi)匀槐３种哳l的連年聚會。所以，對于一檔軍旅類節(jié)目，軍旅之情便成為了一個節(jié)目與觀眾之間橋梁與默契，尤其對于有過一段軍旅生涯的人們，他們會無比渴望在這樣一檔節(jié)目中，看到久違的戰(zhàn)友之愛、軍旅之情；而即便沒有軍旅經(jīng)驗的人們，也會在這種純粹的、積極的、正能量的情感之中體會到向上的力量。

《奇兵神犬》給我們的提示是，原來軍旅題材的綜藝，不僅僅只是訓(xùn)練的主體，還有生活的補(bǔ)充，還有感情的點睛。

而輻射開來，這并不僅僅適用于軍旅題材的綜藝，而是每一個職業(yè)題材的綜藝應(yīng)該恪守的創(chuàng)作規(guī)律，有職業(yè)的主體，有職業(yè)人的生活，有職業(yè)人的感情。

由此，這才是一個有生活、有地氣、有人格的作品，亦才是一個合乎于傳播規(guī)律的作品。