清朝生產(chǎn)的瓷器，以康熙、雍正和乾隆三朝最為鼎盛。這三個朝代官窯瓷器格局特色，其風格取決于當朝皇帝的審美意趣。有人說這三個朝代的瓷器中，雍正時期的官窯瓷器最好，康熙次之，乾隆的審美最差，這是真的嗎？

清康熙 粉彩花蝶紋盤 故宮博物院藏

清乾隆 仿古銅彩出戟尊 故宮博物院藏

首先是康熙朝的瓷器?？滴醭a(chǎn)出的瓷器，帶有康熙本身的人格魅力：沉著大氣、挺拔雄偉，反映在瓷器上，就是整體風格渾厚古拙，器型古樸凝重，胎體也較為厚重。由于康熙本人在位時間較長，因此康熙時期的瓷器呈現(xiàn)出一個從粗糙到精細的變化過程，康熙二十年之前的瓷器接近于明末和順治時期的風格，康熙二十年之后的風格是康熙朝瓷器的中晚期，這一時期生產(chǎn)的瓷器燒制漸入佳境，風格也逐漸擺脫了順治時期的風格，開始自成一體。

清康熙 五彩加官晉爵圖長方瓷板 故宮博物院藏

清康熙 斗彩竹紋竹節(jié)式蓋罐 故宮博物院藏

康熙時期通過整合前朝的各類瓷器，創(chuàng)制出七八十種名稱與器物完全吻合的瓷器式樣，這是康熙朝瓷器的一大創(chuàng)舉，同時康熙朝也仿制了很多前朝瓷器。此外，由于康熙皇帝本人善于學習外來文化，因此畫琺瑯、胭脂紅等歐洲傳入的新型工藝也被應用到瓷器的燒制中，因此出現(xiàn)了琺瑯彩瓷、胭脂紅釉瓷等一批新的瓷器品類。因此康熙朝也是瓷器發(fā)展突飛猛進的一朝。

清康熙 素三彩暗花云龍花果紋盤 故宮博物院藏

清康熙 紫紅地琺瑯彩折枝蓮紋瓶 故宮博物院藏

而在康熙之后的雍正年間，受到雍正皇帝本人的文人審美影響，雍正朝的瓷器一改康熙時期渾厚之美，而呈現(xiàn)出典雅精致，構(gòu)思別致的風格。這個時期的瓷器胎體選料十分精細，外壁較薄整體較輕。雍正朝的小型瓷器線條柔和，風格輕巧俊秀；而大型瓷器也更為端莊典雅，線條富有變化，比例協(xié)調(diào)規(guī)整而又不顯得厚重。

清雍正 粉彩雉雞牡丹紋盤 故宮博物院藏

清雍正 天藍釉雙龍耳瓶 故宮博物院藏

除了這些特點之外，雍正朝還在已有的瓷器類型上實現(xiàn)了不少突破，例如雍正時期的琺瑯彩在康熙琺瑯彩的基礎(chǔ)上，制作工藝更加精細，而且繪畫題材更多，風格更講求畫意。雍正皇帝雖然在位時間不長，但雍正時期的瓷器質(zhì)量極高，而且品種豐富，藝術(shù)水準極高，的確是清朝歷代瓷器中的翹楚。

清雍正 宜興窯紫砂描金堆繪山水人物紋大筆筒 故宮博物院藏

清雍正 琺瑯彩松竹梅紋瓶 故宮博物院藏

說完了康熙、雍正兩朝的瓷器，接下來就來聊聊乾隆朝的瓷器。我們先看兩張圖：

看完圖片，你感受到乾隆與雍正兩朝瓷器之間的審美差異了嗎？康熙要是知道雍正如此對待自己心愛的小孫子，肯定會呵斥雍正：“不要欺負我孫子！”乾隆的審美經(jīng)常被后世的人們吐槽“農(nóng)家樂”，雖然這只是一種調(diào)侃，但也足以證明乾隆朝瓷器的風格與他的父皇差距較大，屬于繁復花哨的。

乾隆與雍正時期的瓷器風格差距如此之大，主要有兩個原因：

一是因為雍正與乾隆的性格不同。雍正皇帝性格內(nèi)斂，藝術(shù)素養(yǎng)極高，在瓷器要求也極為嚴格。而乾隆則自稱“十全老人”，凡事都要講究皇家的氣勢，因此相比于素雅的瓷器，他更偏愛恢弘富麗的瓷器，而且瓷器的燒制難度也遠遠高于康熙和雍正兩朝，最典型的就是各種釉彩大瓶，如此之多的瓷器品種都集中在這一個瓷器上，燒制難度可想而知。

清乾隆 各種釉彩大瓶 故宮博物院藏

清乾隆 各種釉彩大瓶 另面 故宮博物院藏

二是因為雍正和乾隆所處的時代背景不同。雍正皇帝面臨的是康熙晚期官員貪污腐敗，國庫空虛的環(huán)境，雍正皇帝才提出整頓吏治的政策，因此雍正朝的瓷器風格相對素雅。而乾隆接手的則是一個國富民強的強大帝國，因此他喜歡大紅大綠、錦上添花也無可厚非。

清雍正 青釉荸薺式三系瓶 故宮博物院藏

清乾隆 松石綠地礬紅彩云蝠紋葫蘆瓶 故宮博物院藏

乾隆朝的瓷器風格正如前文所言，恢宏富麗，裝飾繁復花哨，而且燒制技術(shù)非常復雜。在乾隆年間，一大批如仿漆、仿木、仿銅、仿金、仿銀等模仿其他材質(zhì)的釉彩被發(fā)明出來，并應用到瓷器燒制中。此外，乾隆時期還出現(xiàn)了轉(zhuǎn)心瓶、轉(zhuǎn)頸瓶、交泰尊等新奇的瓷器器型，這都是當時的督陶官適應皇帝的審美而燒制出的。

清乾隆 粉彩鏤空云龍紋夔鳳耳轉(zhuǎn)心瓶 故宮博物院藏

清乾隆 粉青釉暗獸面紋交泰尊 故宮博物院藏

綜上所述，清朝的康熙、雍正和乾隆三朝瓷器中，康熙朝瓷器風格渾厚，雍正朝瓷器風格典雅，乾隆朝瓷器華美。雖然這三朝的瓷器風格各有不同，但都是清朝瓷器中的精品之作。