前人說(shuō)：“腕要懸，管要直，管直則字字中鋒”， 漢代蔡邕在《九勢(shì)》中說(shuō)：“令筆心常在點(diǎn)畫中行”， 沈尹默則更進(jìn)一步的強(qiáng)調(diào)說(shuō)：“用筆之妙，無(wú)非筆筆中鋒?！辈徽撌枪湃肆粝聛?lái)的書論中，還是現(xiàn)在的書法家在談到筆法相關(guān)話題的時(shí)候，基本上都會(huì)涉及到“中鋒用筆”，那究竟什么是“中鋒用筆”？或者說(shuō)“中鋒行筆”？

我在十幾年前和一位老師學(xué)過(guò)書法，當(dāng)初老師一再?gòu)?qiáng)調(diào)要“筆筆中鋒”，老師手執(zhí)毛筆在紙上畫圓圈，我們?cè)谝慌杂^看，老師在畫圓圈的時(shí)候，告訴我們要保持筆尖在筆畫的中間行筆。當(dāng)初我觀察的還算比較仔細(xì)，看到老師一直在用手指捻動(dòng)筆管，但是當(dāng)初不太明白為什么要這樣做，后來(lái)知道了這叫“捻管調(diào)鋒”，“捻管調(diào)鋒”的目的就是為了保持“中鋒行筆”?，F(xiàn)在對(duì)“捻管”還是“運(yùn)腕”也有所爭(zhēng)議，在這里暫且不論，如果有興趣可以自己去琢磨體會(huì)。難道“中鋒用筆”就是使筆尖在筆畫的正中間行筆？下面我分別對(duì)篆、隸、草、行、楷進(jìn)行分析，一步步揭開(kāi)“中鋒用筆”的神秘面紗！

李斯篆書《嶧山刻石》

李陽(yáng)冰《唐李少溫篆書謙卦碑》

從以上篆書中可以發(fā)現(xiàn)，筆畫線條都是圓潤(rùn)的，用筆簡(jiǎn)單，沒(méi)有什么變化，可以說(shuō)這種篆書的用筆為“筆筆中鋒”，筆尖控制在了筆畫的正中間運(yùn)行。

《乙瑛碑》

《禮器碑》

再看隸書，上面兩張圖分別為《乙瑛碑》與《禮器碑》的局部，和上面的篆書一對(duì)比，筆畫線條變化已經(jīng)十分明顯，不再是像篆書那樣只是“圓”的筆畫了，筆畫線條變的有“方”、有“圓”，方圓兼?zhèn)?，特別是比較明顯的“長(zhǎng)橫”、“平捺”等筆畫，像這樣的筆畫再使用篆書那樣的筆法是表現(xiàn)不出來(lái)的，那這樣的筆畫線條又是怎么寫出來(lái)呢？我就拿“長(zhǎng)橫”來(lái)舉例，看到上圖“《乙瑛碑》”“言”字一長(zhǎng)橫畫了吧，觀察這一筆畫的“上邊線”與“下邊線”，“上邊線”是用“筆尖”寫出來(lái)的，“下邊線”是用“筆腹（肚）”寫出來(lái)的，而又不同于“偏鋒”，筆尖還是在筆畫之內(nèi)，但絕對(duì)不是在筆畫的正中間行筆了。下面再來(lái)看看草書、行書和楷書。

懷素草書《寄邊衣詩(shī)》

唐代馮承素摹《蘭亭序》

褚遂良《大字陰苻經(jīng)》

歐陽(yáng)詢《九成宮醴泉銘》

草書運(yùn)筆變化豐富，筆尖在筆畫正中間與筆尖略偏向筆畫一側(cè)的筆法兼而有之，主要還是由手腕的自然運(yùn)轉(zhuǎn)來(lái)決定的。由于隸書由篆書演變而來(lái)，有些筆畫保留了篆書的用筆方法。而行書、楷書多為筆尖偏向一側(cè)的這種中鋒用筆，這也是我今天要重點(diǎn)說(shuō)的，對(duì)于這種“中鋒用筆”方法總結(jié)如下：

向右下約45度方向切筆起筆，或藏或露；略提筆調(diào)鋒行筆，注意是略調(diào)鋒，調(diào)過(guò)了筆尖就到筆畫的正中間去了，線條的姿態(tài)就表現(xiàn)不出來(lái)了，行筆承接起筆，筆腹（肚）在前，筆尖在后，如長(zhǎng)橫畫：筆尖在上，筆腹在下，筆尖是用于筆畫的上邊線，筆腹是用于筆畫的下邊線，隨著手腕的擺動(dòng)逐漸向右行筆，此時(shí)筆桿也會(huì)發(fā)生傾斜變化，是“推”著毛筆寫的，不是“拖”著毛筆寫的；筆尖在上，筆腹在下，一上一下，至筆畫末尾處恰好自然而然的向右下收筆，然后轉(zhuǎn)筆向下一筆畫起筆方向收鋒，使筆鋒重新調(diào)整到圓錐狀態(tài)，開(kāi)始下一筆畫的書寫。這里說(shuō)的“筆尖”與“筆腹”，一上一下，一前一后的關(guān)系，就是“中鋒用筆”。

以上是本人在學(xué)習(xí)書法的過(guò)程中對(duì)“中鋒用筆”的一些體會(huì)和看法，僅供參考！