無論哪個(gè)時(shí)代，無論是藝術(shù)家、文學(xué)家、科學(xué)家甚至普通讀書人，對(duì)達(dá)芬奇的傳世名畫《最后的晚餐》都有所了解。毫無疑問，《最后的晚餐》已經(jīng)是永恒的精神符號(hào)。先回顧《圣經(jīng)》中最后的晚餐：

第一幕：耶穌和12位門徒在一起吃飯。正吃時(shí)，耶穌突然說：“我告訴你們真相，你們中間有一個(gè)人要出賣我了。”門徒們憂愁起來，一個(gè)個(gè)問是自己?jiǎn)幔恳d回答道：“是你們其中與我一同蘸手吃面包的人?！?/p>

第二幕：耶穌拿起一塊面包祝福，把它授給眾使門徒，說：“吃罷，這是我的肉體”，接著他又舉起酒杯祝福，再次授給門徒，“你們都來喝這杯酒，這是我的血，為人類贖罪，與神求和的血?！?/p>

達(dá)芬奇在《最后晚餐》就是表現(xiàn)當(dāng)12名門徒聽到耶穌說其中有人要出賣他的場(chǎng)景，或震驚、或憤怒、或激動(dòng)、或緊張的場(chǎng)景。作為達(dá)芬奇三大杰作之一，《最后晚餐》不是油畫，而是一種用膠粉蛋彩畫的壁畫 。

《最后的晚餐》這幅畫繪制在米蘭格雷契修道院飯廳的墻壁上，達(dá)芬奇有一個(gè)創(chuàng)新，他一改前人繪制“最后晚餐”圍桌而座的布局，而是讓所有人物坐成一排面向觀眾，而耶穌坐在最中間。

大家都知道，任何一部作品里面一定有很多刻意安排的細(xì)節(jié)，《最后的晚餐》更是如此。畫中耶穌兩肩下垂，雙手?jǐn)傞_置于桌案，頭向一側(cè)略偏，低垂。這樣的繪畫方式，達(dá)芬奇用意在于制造一種將離的悲情，并暗示接踵而來的“耶穌受難記”。

大家都知道是猶大出賣了耶穌，并最終致使其被釘在十字架上。耶穌在晚餐時(shí)并沒有說出具體是誰，只是說，“同我蘸手在一個(gè)盤子里的人，就是那出賣我的人。”畫面上左到右依次是（根據(jù)頭的位置算）：巴多羅買、小雅各、安德烈、猶大（叛徒）、西門彼得、約翰、耶穌、多馬、大雅各、腓力、馬太、西門、達(dá)太。

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將這幅畫放大五十倍后，會(huì)發(fā)現(xiàn)畫中耶穌的右手是一個(gè)抓取的動(dòng)作，很明顯正在和猶大的手同時(shí)伸向兩者中間的一個(gè)盤子。放大后我們還能看到，猶大表情不自然，右手牢牢地抓著自己的錢袋。

在耶穌說出有人出賣他后，彼得剛拿著刀切完面包，脾氣爆炸的他立即跳了出來，要問耶穌誰背叛了他？而彼得手中的刀也因此無意識(shí)的靠近猶大，這也從側(cè)面給出猶大就是背叛者。一幅畫放大后竟然透露出如此之多的信息，不愧為《世界名畫》了。

關(guān)于達(dá)芬奇名作《最后的晚餐》的十個(gè)問題

“WHY DID LEONARDO DA VINCI PAINT ‘THE LAST SUPPER’?”——為什么達(dá)芬奇要畫《最后的晚餐》？

達(dá)芬奇之所以著手這項(xiàng)巨大的工程（undertake this massive project）是出于老板的要求。達(dá)芬奇為米蘭公爵盧多維科·斯福爾扎工作了近十八年。公爵想要讓最后的晚餐中耶穌及其門徒這一宗教場(chǎng)景（religious scene）以畫作的形成呈現(xiàn)出來，于是達(dá)芬奇便隨了公爵的心愿，決心創(chuàng)作出這樣一副畫，并打算賺個(gè)好價(jià)錢。

圖片來自網(wǎng)絡(luò)

“HOW BIG IS ‘THE LAST SUPPER’?”——《最后的晚餐》有多大？

這幅畫非常巨大，實(shí)物為460 x 880 cm (15 x 29 尺)，可以覆蓋住整個(gè)一面高墻，與那些輕松懸掛在沙發(fā)后側(cè)的小型復(fù)制品（reproductions）截然相反。

“WHERE IS THE PAINTING LOCATED?”——這幅畫安置在哪里？

《最后的晚餐》原作保存在意大利米蘭圣瑪麗亞修道院（Convent of Santa Maria）餐廳（refectory）的墻壁上。如果你仔細(xì)觀察的話，幾乎到處都有這幅畫的復(fù)制品?！蹲詈蟮耐聿汀芬恢笔潜粡?fù)制最多的畫作。如果達(dá)芬奇還活在世上，那他大概可以收到數(shù)億的授權(quán)費(fèi)（licensing fees）了。

“HOW LONG DID IT TAKE LEONARDO TO PAINT ‘THE LAST SUPPER’?”——達(dá)芬奇花了多長(zhǎng)時(shí)間來創(chuàng)作《最后的晚餐》？

達(dá)芬奇于1495年開始創(chuàng)作，1498年完成作品。但這并不能說明什么，因?yàn)楸娝苤_(dá)芬奇有拖延癥，常常帶有留下未完成工程的傾向（a marked tendency to leave projects unfinished）。

“WHY IS THE COMPOSITION REMARKABLE?”——為什么這一作品獲得舉世矚目？

首先，《最后的晚餐》是一幅優(yōu)秀的作品。畫中耶穌的眾門徒都被刻畫得非常人性化，每個(gè)門徒的感情都可以清晰辨出。圣經(jīng)中的場(chǎng)景雖然在此之前就被描繪過多次，但達(dá)芬奇的作品首次將每個(gè)人物都描繪得仿若真人（depict real people ），栩栩如生。

其次也是最重要的一點(diǎn)（of major importance），從繪畫技術(shù)方面（technical perspective）看《最后的晚餐》也是讓人難以置信的。畫作中的每一個(gè)單獨(dú)的元素（every single element）都把人的注意力直接引向作品中央（direct one's attention straight to the midpoint of the composition）——耶穌的頭部?？梢哉f，這是有史以來最偉大的創(chuàng)意。

“WHAT DOES‘THE LAST SUPPER’ DEPICT?”——《最后的晚餐》描繪了什么？

達(dá)芬奇通過《最后的晚餐》來描述記載在《四福音書》（歸屬于新約圣經(jīng)）中的一個(gè)事件（an event chronicled in all four of the Gospels）。在耶穌被門徒背叛的前一天晚上，他召集了所有的門徒前來聚餐，告知大家即將發(fā)生的事情，并且清洗了自己的雙足（這一動(dòng)作代表所有人都是公平地處在上帝的注視之下）。因?yàn)榇蠹夜餐M(jìn)餐，耶穌還曉瑜眾門徒（give the disciples explicit instructions on）在未來該如何進(jìn)食和飲水，以此來紀(jì)念（in remembrance of）他。這是第一次慶祝圣餐（first celebration of the Eucharist），此宗教儀式持續(xù)至今。

具體來說，在耶穌扔出重磅炸彈（drop the bombshell），說出日出前即將有一位門徒背叛他這一事實(shí)后，《最后的晚餐》便描繪出了接下來幾秒鐘的場(chǎng)景：12個(gè)門徒面對(duì)這一突來的消息，分別流露出不同程度的恐懼，憤怒和震驚。

“WHO ARE THE PEOPLE DIPICTED IN ‘THE LAST SUPPER’?”——《最后的晚餐》中描繪的人都是誰？

從作品的左側(cè)看向右側(cè)：

· 巴塞洛繆、詹姆斯和安德魯組成了一個(gè)三人組。三人均是一副嚇呆的（aghast）表情。安德魯還舉起手?jǐn)[出一副“停止”的手勢(shì)。

· 猶大、彼得和約翰組成了一個(gè)三人組?？梢园l(fā)現(xiàn)猶大的臉沉浸在陰影里，手里抓著一個(gè)很小的口袋（clutch a small bag）（里邊可能裝著銀子）。彼得看起來十分憤怒，而面容有些女性化（feminine-looking）的約翰則看起來馬上就要昏厥（about to swoon）。

· 耶穌處于中間面容流露出平靜。

· 托馬斯、詹姆斯和菲利普是接下來的一組。很明顯，托馬斯很激動(dòng)（agitated），詹姆斯不知所措（stunned），而菲利普則好像在尋求解釋。

· 馬修、撒迪厄斯和西蒙組成了最后一組的三個(gè)人物，西蒙看起來一副想要解釋的模樣。

“WHY IS THE PAINTING FALLING APART?”——為什么這幅作品變得支離破碎

作為一位發(fā)明家，達(dá)芬奇想要嘗試采用新的材料創(chuàng)作《最后的晚餐》。他用小顆粒狀的干石膏粉混合物代替濕石膏的蛋彩畫法（tempera on wet plaster）（壁畫（fresco painting）常用的畫法，已經(jīng)成功地運(yùn)用了幾個(gè)世紀(jì)），并因此調(diào)出了更多各式各樣的色調(diào)（more varied palette）。但是唯一達(dá)芬奇沒有考慮（taken into account）的是這種畫法的持久性。幾乎沒有多久彩色的石膏便開始脫落（flake off），從那以后（ever since）人們不得不嘗試用各種方法來修復(fù)這幅作品。

“WHY DOESN'T JESUS HAVE FEET IN ‘THE LAST SUPPER’?”——為什么在《最后的晚餐》中看不到耶穌的腳？

有一點(diǎn)確鑿的是（rest assured），達(dá)芬奇想要給上帝畫上雙足，事實(shí)上也確實(shí)體現(xiàn)在了作品中。但在1650年左右，有幾個(gè)不知名的人收到指令在修道院餐廳里再裝一扇門，這扇門不偏不倚（smack dab）剛好裝在畫有《最后的晚餐》這面墻的中間，因此檔住了耶穌的腳。

“I HEARD THIS STORY ABOUT‘THE LAST SUPPER’ IS IT TRUE?”——聽到過一個(gè)關(guān)于《最后的晚餐》的故事，是真的嗎？

在達(dá)芬奇最開始創(chuàng)作耶穌時(shí)，曾經(jīng)花好幾個(gè)月尋找最適合的原型。然后多年以后，在創(chuàng)作完11個(gè)其它的門徒后，達(dá)芬奇又筋疲力盡地（more grueling）尋找最適合猶大的原型。最后竟發(fā)現(xiàn)是同一個(gè)人？

如果說的是這個(gè)故事的話，可以告訴你這不是真的。原因有很多，《斯諾普斯》這部書中有詳細(xì)說明。