隸書章法名家書法作品實例分析第四部分：隸書橫幅。

橫幅，就是我們通常稱作的橫披，還有稱橫批的，隸書橫幅和其它書體的橫幅格式、章法基本一樣，橫幅的格式我們在行書橫幅已經(jīng)說過了，這兒在簡要的重復一下。橫幅它取橫勢，自右向左書寫，字數(shù)或多或少。橫幅是和豎幅相對的，一張四尺宣紙對裁后，可寫橫幅，亦可作條幅，只是橫豎的取勢不同而已。橫幅兩頭的字要稍大，起筆和收筆要稍重，用重筆濃墨寫出。不管小字橫幅還是大字橫幅，都采取一格一字的方法，每個字間距要勻等。總的來說要以氣勢奪人，墨飽力足，以厚重樸茂取勝。

橫幅落款一般都寫作兩行，第一行為時間，用舊紀年，第二行為作者姓名。落款的行數(shù)不管多少，都不能超出正文的上下限，總之以少短為好。

隸書橫幅在書法創(chuàng)作中，有字數(shù)多的，也有字數(shù)少的，但大多是少字數(shù)的作品，如二、三、四字不等，四個字的最常見。字數(shù)少的，簡單明快，清新爽朗，字數(shù)較多的，內(nèi)容豐富，氣勢宏大。那么橫幅的橫勢如果再長，那就成了橫卷，或者叫作長卷、手卷，其章法形式和要求都同于橫幅，只是其形更長，其勢更大而已。橫幅作品一般不適合展覽，或因無法懸掛，或因比較占用空間，但卻非常適合現(xiàn)代家庭書房或客廳及單位的會議室懸掛。

下面是歷代或近代名家隸書名品的橫幅作品。

一、馬衡

馬衡，生于1881年，逝于1955年，現(xiàn)代學者、書法家、篆刻家，浙江鄞縣人。工書法，精篆、隸書，書風古樸淳厚，又精篆刻，取法秦漢。著有《漢石經(jīng)集存》、《凡將齋金石論叢》等，曾任西泠印社第二任社長、北京故宮博物院院長等職。

馬衡隸書橫幅欣賞：

章法分析：馬衡先生這一隸書橫幅字數(shù)較多，整體氣勢宏大，字形端嚴規(guī)矩，得漢隸神韻，八分舒展，自然和諧。正文作九行半，每行書六個字，布局合理自然。最后一行只有兩個字，形成較大的空間增加疏朗感。題款另起行寫，低于正文，上下款落在一行“廉澄尊兄屬，馬衡”，上款和下款中間空一個字的位置，姓名下蓋有一方印章。

作品釋文：胸中一壑本超/然，投饑塵埃只。什粟累人/要自折。不緣身/在督郵前。來解/征衣曰未余，小/軒泉竹兩清華。/道人法力真無/礙，解遣龍孫吐/浪花。

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二、伊秉綬

伊秉綬，生于1754年，逝于1815年，清代書法家，福建人。喜繪畫、治印，亦工詩文，善隸書及行草書，愈大愈見其佳。

伊秉綬隸書橫幅欣賞:

章法分析：伊秉綬此隸書橫幅別具一格，字形方正樸拙，蒼健雄深，嚴密不可犯。形取縱勢，以樸厚雄健為特色。正文作七行處理，每行四個字，布勢較滿。字距較小，行距幾乎沒有，字和字的橫勢挨得很緊，整體布局以密為主，形成明顯的個性風格。題款為兩行，和正文分開另寫“嘉慶乙亥年秋七月既望，書于揚州之湖上草堂墨庵伊秉綬”，姓名下蓋有一方印章。

作品釋文：尚方作鏡/真大好，上/有仙人不/知老?？曙?玉泉饑食/菜，壽如金/石嘉且好。/

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三、李灝 (hào)

李灝，生于1930年，逝于1979，年現(xiàn)代書法家，四川成都華陽人。通經(jīng)史，擅詩文，工書法，埋名一生，窮病而逝。書法師北碑、漢隸及謝無量，擅隸書及行草，隸書、楷書、行書皆謂精妙，好啟迪后學，在蜀中書壇頗有影響。李先生的書法以中鋒行筆，爽健利落，既有翰札書卷氣之風流蘊藉，又兼北碑之剛健婀娜，滿紙清氣，一派高貴，傲岸的凜凜風神，固其書法翹出眾家，自成高格。

李灝隸書橫幅欣賞：

章法分析：李灝先生這一隸書橫幅字多而秀，所書內(nèi)容亦有意義，為作者對隸書的認識，頗有見解。字形較秀勁清逸， 得漢碑之韻。共十三行，每行三個字，字距行距都較疏朗，整體布局疏朗自然，和諧優(yōu)美。題款作三行，長 短參差有變化，比正文稍低“人杰正是，己卯秋，李灝”?！叭私堋睘槿嗣?，即本作品收藏者孫人杰?！罢恰?即正之、雅正之意，乃謙辭也。

作品釋文：/ 清 張 祖 / 翼 推 重 / 老 萊 子 / 碑 ， 以 其 / 細 削 而 / 撲 質(zhì) ， 乃 / 漢 隸 中 / 之 奇 秀 / 者 。 灝 猶 / 有 惑 焉 ， / 如 是則/石門頌/何謂乎？/

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四、陳澤秦

陳澤秦，生于1914年，逝于2006年，現(xiàn)代書法家，世居西安。書法諸體皆能，以隸、行書為世所重。隸書格調(diào)高古，意境超遠,常以雞毫書之，別具一格。行書將顏體的雄強茂密、何紹基的波折變化及翁同龢的寓巧于拙，自然和諧地溶為一爐。作品多次參加國內(nèi)外展覽，曾為陜西省書協(xié)副主席、中國書協(xié)會員、西安市文史館館員。

陳澤秦隸書橫幅欣賞：

章法分析：陳澤秦先生此隸書橫幅筆情墨韻極濃，字字獨立而又渾然一體，形拙而神秀，筆斷而意連，嚴謹而瀟散，雅訓而生澀書卷氣”濃，若周鼎秦鐘，古趣盎然。字形拙樸有味，筆多飛白，散而能聚，注重寫意。正文作七行，每行寫四個字，字距行距皆稍寬，顯得較疏朗。落款作兩行，印章蓋在下款的左邊。

作品釋文：/昨夜秋風/入漢關(guān)，朔/云邊月滿/西山。更催/飛將追驕/虜，莫遣沙/場匹馬還。/

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五、來楚生

來楚生，生于1903年，逝于1975年，現(xiàn)代書畫篆刻家，浙江蕭山人。書法宗漢魏晉唐，自成一格。曾為上海中國畫院畫師、西泠印社社員等。

來楚生隸書橫幅欣賞：

章法分析：來楚生先生此件隸書橫幅稍短而高，內(nèi)容較多，寫得是魯迅先生的一首詩。字形奇特別致，用筆粗細皆有變化，漢代簡書的意味較濃。全篇作品有界格，一格一字，正文作九行半，每行寫六個字，最后半行余兩個字，下部四格線不打通，用來題款蓋印。只有上款“魯迅先生詩”，無有下款題名。所蓋印章亦有特色，內(nèi)容為“認真堅持”，為作者的一方閑章?？羁績?nèi)，印靠外，互為參差。

作品釋文：/慣于長夜過春/時，挈婦將雛鬢/有絲。夢里依稀/慈母淚，城頭變幻大王旗。忍看/朋輩成新鬼，怒/向刀叢覓小詩。/吟罷低眉無寫/處，月光如水照/緇衣。/

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六、金農(nóng)

金農(nóng)，生于1687年，逝于1763年，清代書畫家，浙江人。“揚州八怪”之一，書法工隸、楷，以樸厚見長。

金農(nóng)隸書橫幅欣賞：

章法分析：金農(nóng)這一隸書橫幅尺幅短而高，用筆、字形、結(jié)構(gòu)、章法皆有韻味，頗為奇特，是清人隸書寫意的代表作品。字形大小不一，長短有別，斜正不拘，如“青”字的大，“出”字的扁，“多”字的斜長等，皆有情趣。章法極為錯落，疏朗清逸。題款位置較高，與正文形成錯落之勢。

作品釋文：/青瑯矸出碧/波，香荷葉露/試一磨。仙書/綠字校不訛，/千金為聘豈/曰多?？蠐Q翠/袖之雙蛾。/

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七、簡經(jīng)綸

簡經(jīng)綸，生于1888年，逝于1950年，現(xiàn)代書法篆刻家，廣東人。書法甲骨、金文、漢隸、章草，乃至六朝碑刻，無不精熟。出版有《甲骨集古詩聯(lián)》、《琴齋書畫印合集》、《千石樓印識》、《琴齋印留》等。

簡經(jīng)綸隸書橫幅欣賞：

章法分析：簡經(jīng)綸這一隸書橫幅為少字數(shù)作品，五個隸書大字各占一格，字形方正，勢態(tài)飽滿，造型古拙，是作者為“伯岸”先生所題贈的作品。正文為隸書，字大而方整，題款為行草書，字小而錯落?？钭魑逍?，款作錯落之勢“伯岸先生屬書，丁丑夏四月，琴齋簡經(jīng)綸”。兩方印章一大一小，一陽一陰，一上一下，另起一行，蓋在題款的左邊。

作品釋文：古歡室圖記。