一、光的特性及其描述

㈠、什么是光？

我們在普通攝影領(lǐng)域所談到的光只是寬廣的電磁輻射中的一部分，也就是人眼所能直接看到的可見光，可見光譜的波長大約在400納米～700納米（1納米＝10-9米）之間。

1、光的顏色

當(dāng)光源發(fā)出的所有波長可見光相對均勻地混合在一起時，便形成了無色的“白光”。但是如果只有某些波長，則可見光要呈現(xiàn)出顏色來，如：波長400～450納米之間的光為深紫色、波長450～500納米之間的光為藍(lán)色、波長500～580納米之間的光為藍(lán)綠色、波長580～600納米之間的光為黃色，若波長再增加，光將由黃色變成橙色，而波長為650納米時光為紅色。當(dāng)波長趨近可見光波長范圍極限700納米時，光就變得越來越暗。

2、光的特性

可見光是來自太陽或其它輻射源的能量流，它同時具備以下幾個重要特性：

① 光以波的形式傳播。不同波長的光呈現(xiàn)不同的顏色。

② 光以直線傳播。

③ 光速極快，在真空中的速度是300,000千米/秒，在空氣中速度要稍微慢一些。

④ 光中具有含能粒子，即“光子”，因此能引起乳劑等物質(zhì)的化學(xué)變化。光線越強(qiáng)，所含的光子越多。

㈡、光的描述：

為了更好地區(qū)分光的類型和特性，攝影上一般從六個方面來描述光，它們分別是光度、光質(zhì)、光位、光型、光比和光色。

1、光度

光度是光的最基本因素，它是光源發(fā)光強(qiáng)度和光線在物體表面所呈現(xiàn)亮度的總稱。光度與曝光時間直接相關(guān)，光度大、所需的曝光時間少，光度小、所需的曝光時間多。

光度的大小也間接地影響景深的大小和運(yùn)動的清晰或模糊。大光度與快速膠片會導(dǎo)致使用小光圈和高速快門，從而產(chǎn)生大景深和清晰影像的效果；小光度和慢速膠片則會導(dǎo)致使用大光圈和慢速快門，容易產(chǎn)生小景深和模糊的運(yùn)動影像效果。

2、光質(zhì)

光度指光的硬、軟性質(zhì)。所謂硬，指光產(chǎn)生的陰影明晰而濃重，輪廓鮮明、反差大；所謂軟，指光產(chǎn)生的陰影柔和而不明快，輪廓漸變、反差低。

硬光帶有明顯的方向性，它能使被攝體產(chǎn)生鮮明的明暗對比，有助于質(zhì)感的表現(xiàn)。硬光往往給人剛毅、富有生氣的感覺。（注：靜物拍攝時，用硬光照明，會使物體影紋明晰、投影濃重光。）

軟光則沒有明顯的方向性，它適于反映物體的形態(tài)和色彩，但不善于表現(xiàn)物體的質(zhì)感細(xì)節(jié)，軟光往往給人輕柔細(xì)膩之感。

光質(zhì)的軟硬同光源的大小、光源與被攝體距離有關(guān)。一般而言，小和遠(yuǎn)的點(diǎn)光源往往會產(chǎn)生明顯的硬光效果，如聚光燈、小型閃光燈及直射的太陽等；大而近的面光源則較容易產(chǎn)生軟光效果，像大型的蒙罩光源、薄云遮日的天空等。

光質(zhì)的軟硬有時可以轉(zhuǎn)換。在任何一個硬光光源和被攝體之間放置一大張漫射材料，如半透明的描圖紙或白布，就可給出軟光照明；而用一張上面只留一個小孔的黑紙來阻斷來自大型軟光光源的光，則會得到硬光照明效果。另外，從光源與被攝體的距離看，即使是小而強(qiáng)的硬光源，如果距被攝體很近，產(chǎn)生的光效也會柔和些。如用小型電子閃光燈拍攝戒指，當(dāng)離戒指很近時，它的光效果與一大片天光相似；反之如果離數(shù)米遠(yuǎn)，就變成了點(diǎn)光源，光質(zhì)變硬，影像反差也變大。

3、光位

光位也稱光的方向，是指光源相對于被攝體的位置。拍攝中，光位決定著被攝體明暗所處的位置，同時也影響著被攝體的質(zhì)感和形態(tài)。光位可以千變?nèi)f化，但在被攝體與相機(jī)位置相對固定的情況下，光位可分為順光、側(cè)光、逆光、頂光、腳光和散射光等六種。

（1） 順光：

也叫做“正面光”，它從正面照射被攝體，此時，光線的投射方向和拍攝方向相同。在這樣的光線下，被攝體受光均勻，景物沒有陰影，色彩還原真實(shí)、飽和，能表現(xiàn)豐富的色彩效果。但缺乏應(yīng)有的空間感和立體感，也不利于表現(xiàn)被攝體的質(zhì)感，拍出的照片好像平鋪直敘、不生動。另外，順光還使被攝體的明暗變化不大，容易產(chǎn)生灰平的影調(diào)。

注：拍攝高調(diào)作品，順光是常用的光；在人像攝影中，順光常作為輔光；在建筑攝影中，順光因缺乏立體感而是忌用的光。

（2） 側(cè)光：

側(cè)光是指從被攝體斜側(cè)處照射過來的光，它通常又分為前側(cè)光、正側(cè)光和后側(cè)光。

前側(cè)光：一般指45°方位的正面?zhèn)裙狻?/strong>是攝影很常用的光位，這種光的表現(xiàn)力極強(qiáng)，它能夠讓被攝體在接受一定量光線的同時塑造出完美的光影效果，使照片顯得立體生動，也會使很多被攝體產(chǎn)生一種戲劇性的表現(xiàn)力。它通常出現(xiàn)在上午九、十點(diǎn)鐘和下午三、四點(diǎn)鐘。

注：45°側(cè)光是最佳的拍攝用光，因為它符合人們的視覺習(xí)慣。從黑白照片中我們就更容易看出，利用這種光拍攝的照片，黑、白、灰的層次十分鮮明，可以把在正面光下難以捕捉到的細(xì)節(jié)淋漓盡致地表現(xiàn)出來；在拍攝人像的時候，人們更是經(jīng)常使用這種光線，事實(shí)上，在室內(nèi)拍攝的人像也主要運(yùn)用45°的側(cè)光。

正側(cè)光：一般指90°方位的正面?zhèn)裙狻?/strong>這種光線正好在和被攝體水平的角度上，從正側(cè)面來照射被攝體。正側(cè)光比前側(cè)光更能產(chǎn)生強(qiáng)烈的明暗對比，使被攝體產(chǎn)生戲劇性的陰陽效果、照片中的明暗差別很大，這樣，被攝體的微小細(xì)節(jié)也得到了更大地發(fā)揮，看上去比較硬，也比較有個性。這種光線通常被稱作“結(jié)構(gòu)光”。

后側(cè)光：通常來自被攝體的側(cè)后方，它的最大特點(diǎn)是使被攝體在暗背景前產(chǎn)生一條明亮的輪廓線，被攝體從背景中得以分離而具有較好的立體感和空間感。

（3） 逆光：

逆光是指從被攝體背面照射過來的光。同后側(cè)光一樣，逆光首先使被攝體在深暗的背景前產(chǎn)生一條更為明亮的輪廓線而具有很好的立體感（故又稱“輪廓光”）。其次，逆光會使被攝體及其所處的環(huán)境產(chǎn)生較好的空間感。第三，逆光會使一些半透明的物體，如絲綢、花瓣等在其照射下產(chǎn)生很好的質(zhì)感，而在順光照射下，這些物體通常顯得平淡無奇。

當(dāng)然，逆光拍攝也有一定的不足之處，主要表現(xiàn)在被攝體正面處于背光狀態(tài)，正面的細(xì)節(jié)難以表現(xiàn)，這一般通過拍攝時對正面進(jìn)行補(bǔ)光來改善。此外，如何消除由逆光造成的被攝體前方投影，也是我們在拍攝中需考慮的一項比較煩惱的事。

注：我比較喜歡拍“朝霞”、“夕陽”和逆光效果下的“剪影”PP。個人的一點(diǎn)小心得是，逆光拍攝時如果需要補(bǔ)光，就把DC設(shè)置為“強(qiáng)制閃光”，同時，根據(jù)補(bǔ)光效果明暗要求，調(diào)整鏡頭與被攝體的距離。

（4） 頂光：

頂光指來自被攝體正上方的光，如正午的陽光等。頂光在攝影中很少用，通常只在拍攝一些大場面的景象時才考慮選用。頂光下，景物的水平面照度大于垂直面照度，缺乏中間層次，拍景物、人物顯得沒有生氣，是一種不夠理想的光線。

人像攝影時一般忌用頂光，因為頂光會在人物臉部產(chǎn)生令人生厭的濃重陰影。但對于老頭兒、老農(nóng)婦等特殊人物，頂光對發(fā)黑的眼窩、突出的顴骨、刀刻的皺紋很有表現(xiàn)力。

（5） 腳光：

腳光通常來自指被攝體下方。腳光在攝影中很少采用，一般只用于商品攝影和人像攝影。商品攝影時，通常將角光用作細(xì)小商品的半透明背景底光以渲染某種氣氛或情調(diào)；而在人像攝影中，一般利用腳光所產(chǎn)生的恐怖、怪異的效果來丑化人物形象。

腳光在自然光中一般不存在，因為自然光總是高于被攝體的。不過，早晨和黃昏時，從地平面剛升起或?qū)⒙湎碌奶柟饩€（也叫“低光”）類似腳光，低光下拍出的景物十分生動，很有生氣，而且這種光線色溫低，呈暖紅色調(diào)，具有特殊的色彩效果，是一種較理想的光線。

（6） 散射光：

散射光沒有一定的方向性，如陰天的光線就是散射光。從光質(zhì)上說，散射光是軟光，它的照度平均、光線柔和，光比小，色差小，在被攝體上沒有明顯的投影。這種光宜表現(xiàn)恬靜美好的生活、純情的少女和天真的兒童。

用散射光可以拍攝一些高調(diào)照片，但若控制不當(dāng)，則很容易造成畫面影調(diào)灰平。

對被攝體而言，拍攝時所受到的照射光線往往不止一種，各種光線有著不同的作用和效果。光型就是指各種光線在拍攝時對被攝體起的作用。光型通?？煞譃橹鞴狻⑤o光、輪廓光、裝飾光和背景光等五種。

（1） 主光：

主光是被攝體的主要照明光線，它對物體的形態(tài)、輪廓和質(zhì)感表現(xiàn)起主導(dǎo)作用。拍攝時，一旦確定了主光，則畫面的基礎(chǔ)照明和基調(diào)就得以確定。

從光位來說，順光、側(cè)光、逆光，甚至頂光、腳光都可用作主光，只要對被攝體的表現(xiàn)有利就行。

注：對一個被攝體而言，主光只能有一個。否則，若同時將幾個光源作主光，被攝體要么受光均等、畫面平淡無味；要么幾個光源同時在被攝體產(chǎn)生陰影，畫面雜亂無章。

（2） 輔光：

輔光的主要作用是提高主光所產(chǎn)生陰影部分的亮度，使陰暗部位也呈現(xiàn)出一定的質(zhì)感和層次，同時縮小影像反差。在輔光的運(yùn)用上，有一點(diǎn)必須明確，輔光的強(qiáng)度應(yīng)小于主光的強(qiáng)度，否則，就是造成喧賓奪主的效果，并容易在被攝體上出現(xiàn)明顯的輔光投影，即“夾光”現(xiàn)象。

（3） 輪廓光：

輪廓光是用來勾畫被攝體輪廓的光線。輪廓光賦予被攝體立體感和空間感。逆光和側(cè)逆光常用作輪廓光，輪廓光的強(qiáng)度往往高于主光的強(qiáng)度。深暗的背景有助于輪廓光的突出。

（4） 裝飾光：

裝飾光主要用來對被攝體局部進(jìn)行裝飾或顯示被攝體細(xì)部的層次。裝飾光多為窄光，人像攝影中的眼神光、頭發(fā)光以及商品攝影中首飾品的耀斑等都是典型的裝飾光。

（5） 背景光：

背景光是照射背景的光線，它主要用于襯托被攝體、渲染環(huán)境和氣氛。自然光和人造光都可以做背景光，背景廣的用光一般寬而軟，并且均勻。

在背景光的運(yùn)用上，應(yīng)特別注意不能破壞整個畫面的影調(diào)協(xié)調(diào)和主體造型。

5、光比

光比是指被攝體上亮部與暗部受光強(qiáng)弱的差別。光比大，被攝體上亮部與暗部之間的反差就大，反之則小。

通常，主光和輔光的強(qiáng)弱及與被攝體的距離決定了光比的大小。所以，拍攝時調(diào)節(jié)光比的方式有兩種：

① 調(diào)節(jié)主光與輔光的強(qiáng)度。加強(qiáng)主光強(qiáng)度或減弱輔光強(qiáng)度會使光比變大；反之，光比變??；

② 調(diào)節(jié)主燈、輔燈至被攝體的距離。縮小主燈與被攝體的距離或加大輔燈與被攝體的距離會使光比變大，反之光比變小。

6、光色

光色是指光的“顏色”，通常也稱為色溫。對黑白攝影來說，光色并不十分重要。但在彩色攝影中，光色就非常重要了，普通膠片攝影時，必須選擇同膠片平衡色溫相一致的照明色溫，否則，就會使拍攝出來的影響出現(xiàn)偏色現(xiàn)象。

在數(shù)碼攝影中，對光色的正確還原（色溫調(diào)節(jié)）則主要依賴“白平衡”調(diào)整。其作用和傳統(tǒng)彩色攝影時加色溫轉(zhuǎn)換濾色鏡的作用是類似的，只是數(shù)碼相機(jī)的色溫調(diào)節(jié)不需要在鏡頭上加濾鏡，而是采用電路調(diào)解方式，靠電子線路改變紅、綠、藍(lán)三基色的混合比例，把光線中偏多的顏色成分修正掉。

不同形式的光源（日光、熒光燈、鎢絲燈等）將會改變畫面的色彩。人的眼睛可以自動調(diào)節(jié)以適應(yīng)各種光線，但數(shù)碼相機(jī)的圖像感受器（CCD或CMOS）卻做不到，所以需要進(jìn)行一些調(diào)整。舉個例子，熒光燈的光人看起來是白色的，但是用數(shù)碼相機(jī)拍攝出來卻有些偏綠，人的眼睛之所以把它們都看成是白色的，是因為人眼進(jìn)行了修正。但是，CCD本身沒有這種修正功能，因此就有必要把它的輸出信號進(jìn)行修正，這種修正就叫做白平衡調(diào)整。經(jīng)過這樣的調(diào)整以后，照片上的顏色和人眼看到的就會是一致的了。

低檔數(shù)碼相機(jī)一般是預(yù)設(shè)的“日光/閃光燈”結(jié)構(gòu)，而現(xiàn)在大多數(shù)先進(jìn)的數(shù)碼相機(jī)都具有多種白平衡的功能選擇，如“自動白平衡、熒光燈、室內(nèi)燈光、室外陽光、閃光燈、陰天”以及預(yù)先設(shè)定的白平衡等，供拍攝者選擇。