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假期后的第一篇文章，介紹一位國內(nèi)的繪畫大師，他被稱為中國的梵高，他就是吳冠中老先生。 吳冠中是我國著名的繪畫大家，英國著名的藝術(shù)評論家梅利柯恩說：“凝視著吳冠中一幅幅從未在歐洲展出過的畫作，人們必須承認(rèn)：這位中國大師的作品是近數(shù)十年來現(xiàn)代畫壇上最令人驚喜的不尋常的發(fā)現(xiàn)?！?/p> 吳冠中 （1919—2010） ▼
吳冠中在50～70年代，致力于風(fēng)景油畫創(chuàng)作，并進(jìn)行油畫民族化的探索。他力圖把歐洲油畫描繪自然的直觀生動性、油畫色彩的豐富細(xì)膩性與中國傳統(tǒng)藝術(shù)精神、審美理想融合到一起。 從70年代起，吳冠中漸漸兼事中國畫創(chuàng)作。他力圖運(yùn)用中國傳統(tǒng)材料工具表現(xiàn)現(xiàn)代精神，并探求中國畫的革新。 作為我國當(dāng)代著名水墨藝術(shù)家，吳冠中非常重視對形式美規(guī)律的探索，在實(shí)踐中他形成了自已獨(dú)特的繪畫創(chuàng)作理念，為我國繪畫發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。他提倡把握形式美的規(guī)律，認(rèn)為只有把握形式美的規(guī)律，才算把握了美術(shù)的核心。 他終生致力于中國畫現(xiàn)代化和油畫民族化的探索之路，他用現(xiàn)代設(shè)計(jì)的審美法則和圖形表現(xiàn)語言，把東方水墨畫和西方油畫兩種不同的藝術(shù)形式進(jìn)行糅合，其作品中體現(xiàn)的意境美、形式美、文化美都有著極高的美學(xué)價(jià)值。其美學(xué)主張和藝術(shù)手法是我們探索之路上寶貴的思想遺產(chǎn)。 他將中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵與西方現(xiàn)代繪畫觀念有效地結(jié)合起來，創(chuàng)作了大量具有現(xiàn)代氣息和鮮明個(gè)性特征的繪畫作品，他做出了對中國傳統(tǒng)繪畫形式和傳統(tǒng)繪畫線條的變革，形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。他曾說過：“對我來講，油畫和水墨畫都一樣，都是為了探索一條自己的道路，我的繪畫道路是油畫——水墨油畫——水墨不斷循環(huán)往前走，在交叉中找到他們的優(yōu)點(diǎn)”。 所以，吳冠中一生都在從事水墨畫與油感相融合的探索，他借用西方的繪畫觀念和方法改革中國水墨畫，以中國傳統(tǒng)的寫意畫來改造油畫。 從繪畫語言上來講，吳冠中作品中的抽象點(diǎn)、線、面和色彩的形式是始終一以貫之的。點(diǎn)在吳冠中的作品中常常被用來概括樹葉、草木、門窗、人物、衣衫等?；蚨嗷蛏倩蛏什煌狞c(diǎn)，在其畫面上因位置和大小差異從而形成了千變?nèi)f化的畫面內(nèi)涵，點(diǎn)在吳冠中的畫面中已經(jīng)精煉成了純粹的視覺符號。線在中國畫中是最重要的造型表現(xiàn)手段，吳冠中對線有著異常的敏感和喜愛，他在作品中大量使用線來抒發(fā)情感和描繪意境，或纖細(xì)長線，或環(huán)繞曲線，或體量復(fù)線，或?yàn)⒚搯尉€。線是他畫面的“骨'，是畫面的'魂”。面在吳冠中作品中也多以抽象的形式呈現(xiàn)，他以蒙德里安“平面分割的意識'強(qiáng)化了中國畫中'經(jīng)營位置'的構(gòu)圖觀，推敲畫面中黑、白、灰之間的關(guān)系，強(qiáng)調(diào)中國畫中“留白'。 點(diǎn)、線、面搭配固定色彩的抽象意境組合方式構(gòu)成了“吳冠中風(fēng)格'的圖形語言，吳冠中運(yùn)用這些元素并非單純的排列組合，而是通過打散、重構(gòu)、對比、重復(fù)排列等方式安排到畫面設(shè)計(jì)中去。以用線的走向構(gòu)成圖案的骨式，以面的位置經(jīng)營和留白方式體現(xiàn)東方的審美意境，以點(diǎn)的排列展開來豐富畫面的視覺效果，以固定黑、白、灰、紅、黃、綠六種主要色彩作為其主要風(fēng)格的畫面體現(xiàn)。并遵循圖案形式美的規(guī)律，把控畫面的整體節(jié)奏與韻律。 進(jìn)入21世紀(jì)，色彩在繪畫中的作用越來越受到重視，在吳冠中的現(xiàn)代化水墨畫創(chuàng)作中表現(xiàn)的尤為突出。然而在這之前，傳統(tǒng)中國畫色彩從唐朝至明清時(shí)期追求的都是以“意境”標(biāo)榜的“渲淡”色彩思想觀，它與西方現(xiàn)代化絢爛亮麗的色彩構(gòu)成觀格格不入，隨著西方繪畫色彩的融入，畫面色彩暗淡的中國傳統(tǒng)水墨畫逐漸受西畫排擠。 吳冠中在中西繪畫融合的色彩創(chuàng)作，是他中西方風(fēng)格藝術(shù)融合的大膽嘗試。他突破了傳統(tǒng)繪畫的“渲淡”色彩觀念，在中國水墨畫傳統(tǒng)的色彩觀念的基礎(chǔ)上融入了西方印象派、梵高、馬提斯的絢爛色彩，形成自己獨(dú)特的新水墨畫色彩觀，為中國水墨繪畫的發(fā)展開辟出一條新的道路。吳冠中勇于創(chuàng)新的繪畫精神對中國后世藝術(shù)工作者有著很深刻的影響，他的繪畫思想對我們也有很大的指導(dǎo)意義。
從吳冠中的創(chuàng)作風(fēng)格來說，他擺脫了畫內(nèi)容的限制，將繪畫主題延伸到其它方面的內(nèi)容上，讓整個(gè)繪畫作品呈現(xiàn)出多樣化。他的藝術(shù)是一種情感的宣泄，他用自已質(zhì)樸的內(nèi)心來表現(xiàn)天地萬物間最寶貴的生命之源。
因此，作為20世紀(jì)中國繪畫藝術(shù)的不可替代的畫家之一，吳冠中以獨(dú)特鮮明的藝術(shù)風(fēng)格對中國藝術(shù)領(lǐng)域產(chǎn)生著積極深遠(yuǎn)的影響，他充滿爭議的美學(xué)思想帶給國內(nèi)外學(xué)術(shù)研究者和藝術(shù)家們深深的思考與啟迪，他也被譽(yù)為是“影響二十世紀(jì)中國美術(shù)的藝術(shù)家”“中國的梵高”，這是當(dāng)之無愧的。 假期結(jié)束后，大家都接受不了要上班的事實(shí)，漫漫長日，無心工作~ 不如來學(xué)習(xí)一下畫畫吧......
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