譚寶碩：以簫為鑒，洞簫制作十大要訣

靈石水華 2019-10-17

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洞簫制作

Make╲

著名洞簫演奏家、作曲家、造簫家譚寶碩先生，結(jié)合幾十年的洞簫演奏及制作生涯，總結(jié)出洞簫制作要訣圖。相信能給學(xué)習(xí)洞簫制作帶來幫助。

一、竹材之選擇

簫材以竹為正宗，竹子之振動(dòng)豐滿復(fù)雜是木材、金屬及合成材料遠(yuǎn)不能及，故此竹簫具有打動(dòng)人心，觸及心靈的力量。有通達(dá)天地之靈氣，其他物料所做之簫只具表達(dá)樂曲旋律之功用而已。

通常采生長(zhǎng)期5年-8年的竹子，采下之后放2-5年自然風(fēng)干。采竹季節(jié)須在冬季。

竹壁薄者反應(yīng)靈敏，操控輕靈，音色優(yōu)雅，音質(zhì)較薄弱，穿透力弱；竹壁厚者聲音結(jié)實(shí)，共振豐富，操控難度較大，音質(zhì)厚實(shí)，穿透力強(qiáng)。竹壁厚薄影響簫之音色性能，并非優(yōu)劣之分。

二、洞簫開裂之問題

老竹子與嫩竹（指生長(zhǎng)年份）均容易開裂，惟開裂后只要修補(bǔ)裂縫，并不影響洞簫之吹奏質(zhì)量。如果預(yù)先扎線（可以用尼龍線、絲線或藤條）能防止開裂，捆扎位置需測(cè)試，有些位置影響發(fā)音。

三、洞簫吹口

V形吹口發(fā)音穩(wěn)定，音色亮度稍低；U形吹口，振動(dòng)頻率豐富，穩(wěn)定性稍差；淺U吹口音色明亮，音質(zhì)較單??；深U吹口音色厚實(shí)，反應(yīng)軟弱。

四、簫管之內(nèi)膛處理

內(nèi)膛光滑程度越高，則音色越明亮，反應(yīng)越快，音頻組合簡(jiǎn)單，欠缺內(nèi)涵；光滑程度不高則音色渾厚，反應(yīng)略慢，音頻豐富，韻味豐富。簫管內(nèi)壁上漆則增加保護(hù)功能，穩(wěn)定音準(zhǔn)，增強(qiáng)洞簫的靈敏度和明亮度。內(nèi)壁若不上漆，則音色柔和真摯，噪音減少，純凈，缺點(diǎn)是音準(zhǔn)較不穩(wěn)定。

五、指孔大小

指孔過大弊病在于音色渙散，氣流能放不能收，反應(yīng)遲緩；指孔過小，弊病在于音量小，氣流變化幅度窄，音色偏暗。所以指孔大小適中為宜（所有指孔，以吹奏者小指能輕易掩蓋為準(zhǔn)則，圓形或橢圓形均可）

六、指孔內(nèi)壁

指孔內(nèi)壁應(yīng)該內(nèi)寬外窄，內(nèi)外等寬的指孔反應(yīng)較慢，氣流幅度窄，發(fā)音穩(wěn)定度和靈敏度都降低。

七、音高之調(diào)節(jié)

在同一平面任何位置開孔，音高不變。若音偏低，將指孔往上挖，若音偏高，則往下挖，再填補(bǔ)孔上方?？状髣t音高，孔小則音低。

八、每個(gè)音振動(dòng)幅度之調(diào)節(jié)

在吹孔與該音孔的距離二分之一與四分之一處作研磨。筒音低音振頻增強(qiáng)之調(diào)節(jié)方法，須研磨擴(kuò)大從吹孔至基音孔（沒有基音孔的無尾管簫則量洞簫最底部）該距離二分之一處或四分之一處都是影響筒音振動(dòng)的關(guān)鍵點(diǎn)。

九、簫底之開口

底端開口以適當(dāng)為度，過大則聲音渙散粗糙；過小則暗淡無力。傳統(tǒng)上亦有完全封閉簫底的作法，其效果聲音優(yōu)雅含蓄。

十、洞簫之下巴位置

磨出斜面，以適合吹奏者下巴形狀為度。北簫則無須磨斜面。

制簫者必須修習(xí)吹奏方能知簫性，通曉刀下方寸變化，任運(yùn)自如。制簫者須有起民族心，要記住習(xí)簫十六字訣：逸遠(yuǎn)、清幽、奇峰、跌宕、淡泊、涵虛，聚氣、凝神，以中華民族之性情為準(zhǔn)則，能鑒定洞簫是否合道。

文章編輯：重回漢唐

文章來源：譚寶碩洞簫制作要訣圖

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來自：靈石水華 > 《音樂》

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