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兒時，搬著小板凳坐在小院里聽奶奶說戲，京劇、黃梅戲、越劇、昆曲不所不包。 兒時，伏在爺爺?shù)臅盖埃此麍?zhí)筆揮毫，宣紙上一片水墨天下。 兒時，跟著姥姥在閣樓上的藏書堆里鉆來鉆去，舊書散發(fā)出有年代味道的書香，懵懵懂懂也難忘。 兒時，姥爺下了課后拉胡琴，吹長簫，嗚嗚咽咽著奔向遠方，他深情憂郁，眼睛里有亮光?，F(xiàn)在回想，曲子里頭大約是“只身打馬過草原”的豐滿和哀傷。 我渴望涅槃。 渴望做點什么。 當然也渴望為你們做點什么 張若虛的一篇《春江花月夜》，我們再熟悉不過了。張若虛讓江南春夜的景色，如同月光照耀下的萬里長江畫卷，永遠留在人們的遐想之中。詩篇意境空明，纏綿悱惻，洗凈了六朝宮體的濃脂膩粉，詞清語麗，韻調優(yōu)美，膾炙人口，乃千古絕唱，素有“孤篇蓋全唐”之譽。
而變成昆曲的《春江花月夜》，更是極大的豐富了詩歌的畫面感。 昆曲是明朝中葉至清代中葉戲曲中影響最大的聲腔劇種，很多劇種都是在昆劇的基礎上發(fā)展起來的，被稱為“百戲之祖，百戲之師”，有 “中國戲曲之母”的雅稱。
《春江花月夜》中，探花郎張若虛與少女辛夷在賞燈時巧遇。為求美人開懷，探花郎夜宿橋邊，以表癡心，這本該是一場完美的愛情故事。卻怎奈地府來了個糊涂鬼差，錯將“張若虛”當作了“張若虎”，于是有情人終分陰陽。話說這閻王也是個怕麻煩的主，想勸他將錯就錯，瞞天過海。威逼利誘下，可張若虛就是不從，徘徊地府。最終感動了鬼仙曹娥，在曹娥的幫助下，重返人間，重見心頭的可人兒?？烧l知時光飛逝，佳人已白頭嫁做他人婦，而自己卻還是那個27歲的探花郎。
這種現(xiàn)代意識大概只有附上昆曲本體才能賦予劇作生命力。昆曲一直以一種完美的表現(xiàn)方式向人們展示著世間風情,而《春江花月夜》極富張力的傳承著這種華麗與多情。 《春江花月夜》全劇33個曲牌、35段唱腔不論唱詞格律、平仄、表述方式都遵循昆曲曲牌體傳統(tǒng)。八折戲用了七個宮調，沒有任何兩折重復用韻，這在老本子里都不多見的精微程度，讓老戲迷大呼過癮。為了與時俱進，《春江花月夜》拋棄了許多昆曲唱詞佶屈聱牙的文辭，表述流暢婉轉，真真讓人聽的如臨仙境。
《春江花月夜》也提供這樣的一次難得機會，讓我們從所有的屏幕面前走開，走進傳統(tǒng)的戲曲文化，走進新的昆曲。體驗不短信、不網聊、不漂洋過海、不被堵在路上的古代人生活。當代昆曲在等待著新的審視，年輕的觀眾朋友不應該錯過這樣的機會，讓我們和“非遺”來一次深度的對視。
? ★ 當代昆曲《春江花月夜》 天橋藝術中心 3月17日-18日 99 / 280 / 380 「昨夜閑潭夢落花， 江水流春去欲盡， 斜月沉沉藏海霧， 不知乘月幾人歸， ——《春江花月夜》 |
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