中國古代繪畫·四七尚建忠

南宋院畫最重要的成就是山水畫。其山水畫的特點說得簡單一點就是，由大山水變?yōu)樾∩剿扇吧剿優(yōu)檫吔巧剿?/p>

南宋的這種風格始于李唐。李唐不會陌生，宋代山水的三幅代表作之一《萬壑松風圖》就是李唐的，但此圖是他南渡前的作品，和南風無關。

李唐萬壑松風圖188.7×139.8cm

小斧劈皴

山石堅硬，石頭上有很多鋒利的切面，像是用小斧頭一點點劈出來的，于是得名“小斧劈皴”。溪水藏于石間，時隱時現(xiàn)。下方密林，似能聽到松風密密。

李唐 清溪漁隱圖

再提一幅圖，《清溪漁隱圖》，這就是典型的邊景山水了，是南宋山水的先聲。

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李唐（1066—1150）河陽三城（今河南孟縣）人。

初時賣畫，后參加畫院殿試，以切題畫佳中魁，補入畫院，（聽說當年的考題就是這道：“竹鎖橋邊賣酒家”）。從《萬壑松風圖》可以看出，五十多歲考上學的李唐是那么的用功?？墒?，好景不長。國破后被擄到北國，后逃亡到杭州。當時南宋還沒有建立畫院，又再次賣畫為生?？梢韵胂?，賣畫，還能像在畫院時那樣畫大幅、小斧劈皴么，只有精簡快速，所以開創(chuàng)“大斧劈皴法”。晚年時經人推薦進畫院，以成忠郎銜任畫院待詔，賜金帶。人品正、畫品高，成為南宋畫院盟主。

后來出現(xiàn)了“南宋四家”：李唐、劉松年、馬遠、夏圭，三家都學自李唐。

一方水土養(yǎng)一方人，北宋時的李唐，所畫乃雄偉敦厚、石質堅硬的北方山水。到了南方，一方面為了生活，另外所見所聞山巒平緩、氣候濕潤、吳儂軟語，這才慢慢的畫風漸變，終開派成家，也可以說，是南方成就了他。

李唐 紅樹秋山圖軸188.7×139.8cm

紅樹秋山圖局部

李唐 濠梁秋水圖 24×114.5cm

取自《莊子·秋水篇》，子非魚……的故事。

樹葉繁密有序，濃濃秋意；山石實、硬襯托水的虛、柔；又對人物刻畫得當，惠子發(fā)問，莊子自樂。傳神。

李唐 溪山獨釣圖

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李唐 采薇圖

人物畫的代表作。

李唐 江山秋色圖

李唐 江山小景

江山小景局部

放棄北宋全景式構圖，主要的還是為了抒發(fā)畫家的情感，也是山水畫重意境的表現(xiàn)，或是意境審美的真正出現(xiàn)。

技法上注重山石的皴法，改變畫水之法，講究用筆用墨等，對中國畫來說是一個大的飛躍。

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話說李唐冒死從金人手里逃出來，一路南下。路過太行山，被山上下來的一隊劫匪攔住，打開帶的東西一看，李唐的畫具深深觸動了一個人，便問過名姓。得知是畫家李唐，倒頭便拜，不當劫匪了，要跟（護）著李唐走。畫家也是感其誠意，帶到杭州，教他繪畫，竟也成名。此人便是蕭照。

蕭照山西人，靖康間流入太行山為盜，真實應該是抗金的義軍，當然也劫富濟貧一下。也是素慕李唐畫名，才拜李唐為師，并隨之南渡至臨安。李唐感其德，盡以所能授之，畫藝大進。用單田芳的話說就是“師傅悉心教，徒弟盡心學，師徒倆摽上了”。紹興中，補迪功郎，任畫院待詔，賜金帶。其畫筆健墨重，皴法遒勁，蒼莽蔥郁，氣勢雄偉，酷似李唐。

蕭照 山腰樓觀圖 179.3×112.7cm

看畫中的山石便知來自李唐，只是構圖上有所不同。

畫面左邊沉重右邊清淡，看似不夠均等，畫家借助于山腰二人指點遠方，將兩部分結合起來，恰有去國懷鄉(xiāng)之感，好似對故國山河的眷戀，充滿寓意。

蕭照 中興瑞應圖 26.7×397.3cm

中興，通常指國家在國運衰退時出現(xiàn)的中途振興，也特指恢復并非由本人失去的帝位，舊史稱趙構即位為“建炎中興”，信臣曹勛編寫有“瑞應故事”。蕭照創(chuàng)作有多幅《瑞應圖》，故事或多或少，此畫為六段故事。

下另一幅紹興瑞應圖

蕭照 關山行旅圖頁

蕭照 秋山紅樹圖

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劉松年(約1155-1218)師承李唐，畫風細膩，清麗嚴謹。常畫西湖，多寫茂林修竹、山明水秀之西湖勝景。愛國畫家，擁護抗金，反對投降。所畫作品多希望統(tǒng)治者能夠振興國家。他畫《中興四將圖》，表彰岳飛、韓世忠等民族英雄之偉績。

劉松年 秋窗讀書圖頁

劉松年 四景山水圖卷

四幅41.3×67.9-69.5cm

春

夏

秋

冬

分四幅繪春、夏、秋、冬四景，描繪了幽居于山湖樓閣中的大夫閑逸的生活。其中界畫屋宇絲毫不爽，山石多用小斧劈皴，秀潤過之。

劉松年 西園雅集圖