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讀不太懂的印象派,原來(lái)對(duì)中國(guó)油畫(huà)影響這么大

 zdjphoto 2019-12-05

油畫(huà)藝術(shù)在中國(guó)的百年歷史,其實(shí)是相當(dāng)年輕的,或者說(shuō)如今除了借鑒,還沒(méi)有真正形成屬于我們自己的油畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格。
無(wú)論是古典寫(xiě)實(shí)主義,還是印象派、后印象派、立體主義自己超現(xiàn)實(shí)主義等等,通通都被中國(guó)的油畫(huà)家搬過(guò)來(lái)用過(guò),但是始終沒(méi)有趟出一條能夠真正產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的道來(lái)。

要說(shuō)印象派畫(huà)風(fēng)對(duì)中國(guó)油畫(huà)有哪些影響,只要看看林風(fēng)眠和劉海粟早年的一些習(xí)作就知道了。因?yàn)槟?874年創(chuàng)作的一幅《印象·日出》,使得苦苦折騰了十多年的印象派畫(huà)風(fēng)終于在油畫(huà)界有了正式身份。而徐悲鴻、林風(fēng)眠和劉海粟他們留學(xué)歐洲苦苦求索油畫(huà)真諦時(shí),正是印象派、后印象派及立體主義大行其道之時(shí),受其影響幾乎是必然的。
林風(fēng)眠和劉海粟顯然受到了印象派畫(huà)風(fēng)的諸多影響,并且將這樣的藝術(shù)思維帶到了中國(guó)的現(xiàn)代美術(shù)教學(xué)之中。趙無(wú)極、朱德群和吳冠中等在世界畫(huà)壇頗有影響力的畫(huà)家,都是林風(fēng)眠的得意弟子。

但是,真正建立起中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育主流體系的人卻是徐悲鴻。大家都知道,徐悲鴻是崇尚寫(xiě)實(shí)主義的,中央美院的油畫(huà)大咖如靳尚誼、楊飛云等人,全都是寫(xiě)實(shí)主義的忠實(shí)信徒,實(shí)際也代表著中國(guó)油畫(huà)界的主流方向。
但是,印象派也好,寫(xiě)實(shí)主義也罷,其實(shí)都不是徐悲鴻他們求學(xué)歐洲的主要目的。從一開(kāi)始,徐悲鴻他們都是希望能“洋為中用”,借油畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作技法和美學(xué)思維來(lái)改良傳統(tǒng)的中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)。事實(shí)上,徐悲鴻、林風(fēng)眠和劉海粟等人,無(wú)一不是國(guó)畫(huà)高手。但是他們?nèi)诤蠔|西方繪畫(huà)藝術(shù)的嘗試卻并未成功,包括他們的弟子們,至今也沒(méi)有看到突破。

盡管如此,陳逸飛、陳衍寧和潘鴻海等中國(guó)油畫(huà)家,致力于在油畫(huà)中植入中國(guó)元素,還是取得了不錯(cuò)的創(chuàng)作成果。尤其是陳衍寧和潘鴻海的唯美寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà),蘊(yùn)含著濃濃的中國(guó)風(fēng),雅俗共賞,影響相當(dāng)廣泛。
雖然現(xiàn)在的中國(guó)油畫(huà)風(fēng)格各異,發(fā)展方向也不盡相同,但是寫(xiě)實(shí)主義始終還是油畫(huà)界的主流。一些普通大眾都耳熟能詳?shù)拿郑缌_中立、冷軍等等,莫不是憑借寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)揚(yáng)名立萬(wàn)。而其他流派的油畫(huà)家,雖然也時(shí)常能賣(mài)出天價(jià)作品,卻很難得到大眾的認(rèn)可,也很難占據(jù)中國(guó)油畫(huà)界的主流地位。

到底還是中國(guó)的文化和藝術(shù)底蘊(yùn)深厚、博大精深。齊白石說(shuō)過(guò):太似則媚俗,不似則欺世,妙在似與不似之間。
這才是真正的藝術(shù)魅力所在,這才是最高的美學(xué)境界。油畫(huà)藝術(shù)自有其魅力所在,但是中國(guó)油畫(huà)若是脫離了中國(guó)傳統(tǒng)文化的土壤,必定是啥都不是。  

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