竹常被文人高士用來(lái)表現(xiàn)清高脫俗的情趣：正直的氣節(jié)、虛心的內(nèi)在和純潔的思想感情，因此墨竹成為書(shū)畫(huà)道（哲學(xué)）的綜合載體，成為人格、人品的直接寫(xiě)照。文徵明兼善山水、蘭竹、人物、花卉諸科，尤精山水，早年師沈周，后致力于趙孟、王蒙、吳鎮(zhèn)三家，自成一格。其畫(huà)風(fēng)呈粗、細(xì)兩種風(fēng)貌：粗筆之筆墨蒼勁淋漓，于粗簡(jiǎn)中又見(jiàn)層次和韻味；細(xì)筆布景繁密，較少空間縱深，造型規(guī)整，時(shí)見(jiàn)棱角與變形，用筆細(xì)密，于精熟中見(jiàn)稚拙。設(shè)色多青綠重彩，于鮮麗中見(jiàn)清雅。這路細(xì)筆山水屬本色畫(huà)，奠定了“吳派”的基本特色。

局部

文徵明是繼沈周之后的吳門(mén)畫(huà)派領(lǐng)袖，其門(mén)人、弟子眾多，形成了當(dāng)時(shí)吳門(mén)地區(qū)最大的繪畫(huà)流派，并成為明代繪畫(huà)的主流。現(xiàn)藏于北京故宮博物院

文徵明（1470一1559），初名壁，一字徵仲，號(hào)衡山，江蘇長(zhǎng)洲（蘇州）人。是明代中期最著名的畫(huà)家，大書(shū)法家。畫(huà)史上將他與沈周、唐寅、仇英并列，合稱(chēng)“吳門(mén)四杰”。他雖學(xué)繼沈周，但仍具有自己的風(fēng)格。他一專(zhuān)多能，能青綠，亦能水墨，能工筆，亦能寫(xiě)意。

文徵明的書(shū)畫(huà)造詣極為全面，山水、人物、花卉、蘭竹等無(wú)一不工。山水畫(huà)題材大多描寫(xiě)江南景物，而山水中人物形象與風(fēng)度，完全摹仿趙孟俯。人物畫(huà)師李公麟，遠(yuǎn)承古代傳統(tǒng)，筆法工細(xì)流暢。文徵明到晚年具有粗細(xì)兩種風(fēng)格，愈晚愈工。文徵明一生窮究畫(huà)理，用力實(shí)踐，聲譽(yù)卓著，與乃師沈周并駕齊驅(qū)，繼沈周之后成為吳門(mén)派領(lǐng)袖，長(zhǎng)達(dá)50年之久。

文徵明書(shū)法初師李應(yīng)禎，后廣泛學(xué)習(xí)前代名跡，篆、隸、楷、行、草各有造詣。尤擅長(zhǎng)行書(shū)和小楷，溫潤(rùn)秀勁，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動(dòng)。雖無(wú)雄渾的氣勢(shì)，卻具晉唐書(shū)法的風(fēng)致，也有自己的一定風(fēng)貌。小楷筆劃婉轉(zhuǎn)，節(jié)奏緩和，與他的繪畫(huà)風(fēng)格諧和，有“明朝第一”之稱(chēng)。

文徵明一家后代和弟子中出成就者很多，如兒子文彭、文嘉、侄子文伯仁均是名畫(huà)家，弟子中出名的錢(qián)谷、陸師道、陸治、陳道復(fù)、居節(jié)、朱朗等，人材濟(jì)濟(jì)，形成一個(gè)繪畫(huà)流派——“吳門(mén)畫(huà)派”，影響深遠(yuǎn)，一直延續(xù)到清代畫(huà)壇。

他的繪畫(huà)作品有《雨余春樹(shù)圖》、《影翠軒圖》《洞庭西山圖》、《綠蔭清話圖》、《綠蔭草堂圖》、《松壑飛泉圖》、《石湖詩(shī)圖》、《失竹》、《江南春圖》、《古木寒泉圖》、《塞村鐘馗圖》、《松聲一榻圖》、《好雨聽(tīng)泉圖》、《蘭竹》、《梨花白燕圖》、《水亭詩(shī)思圖》、《仿王蒙山水》等。其著作有《莆田集》。