李志敏(1925—1994)，北京大學(xué)法律系教授，著名民法學(xué)家，北京大學(xué)燕園書畫協(xié)會(huì)(北京大學(xué)書畫協(xié)會(huì)前身)首任會(huì)長(zhǎng)。

作品賞析

李志敏的書法探索之路，大致可分三個(gè)階段。第一階段是60歲以前，遍臨諸體百家，探求時(shí)代書風(fēng)，以碑入手志圖引碑入草，作品雄強(qiáng)樸拙、大墨淋漓，但碑之用筆過露，草之意韻不足，碑草融合未及渾然一體。第二階段是60到65歲，偏于今草探索，尤重唐草筆意，輔參北碑氣象，用筆縱橫恣睢，點(diǎn)畫生澀老辣，章法貫通意連，頗顯癲素風(fēng)神。第三階段是65到69歲，致力將碑之筆法和神韻徹底引入狂草之中，兼融“流放姿縱”與“蒼茫雄渾”于一體，力求化碑魂于狂草自由之境，開創(chuàng)引碑入草獨(dú)特書風(fēng)?？v觀現(xiàn)當(dāng)代書壇，書法境界每五年時(shí)間既能風(fēng)貌大變、上大臺(tái)階者寥若晨星，而李志敏先生以書論和書藝兼修、篆隸楷行草五體皆能的堅(jiān)實(shí)根基做到了。

引碑入草是碑帖結(jié)合的一種高級(jí)形態(tài)，對(duì)于書法的走向很有影響。北京大學(xué)資深教授、書法大家李志敏率先倡導(dǎo)并實(shí)踐引碑入草，其探索為準(zhǔn)確把握當(dāng)代書法發(fā)展方向及趨勢(shì)，具有重要的理論意義和實(shí)踐價(jià)值。

在書法諸體中，草書與碑學(xué)風(fēng)貌距離最遠(yuǎn)，最具實(shí)踐之難度，其實(shí)踐價(jià)值亦最大，故引碑入草應(yīng)為碑帖結(jié)合之高級(jí)形態(tài)。作為有深厚學(xué)養(yǎng)和藝術(shù)創(chuàng)造力的書家，李志敏早在上世紀(jì)七八十年代就深刻洞悉這一發(fā)展趨向，在汲取前輩書家碑帖結(jié)合實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，率先明確提出“引碑入草”的命題，并進(jìn)行了開創(chuàng)性的嘗試和探索，將碑派書法之內(nèi)核及精神植入草書，使草書從筆法、結(jié)體到風(fēng)貌為之大變。

李志敏引碑入草作品的大氣磅礴之勢(shì)，得益于魏碑方筆和圓筆的渾然妙用。同時(shí)以狂草神韻境界為精神內(nèi)核與之互通互融，亦方亦圓，方圓兼?zhèn)洌鲿持胁皇耪畾?。他將碑的墨法引到大草之中，厚澀之間現(xiàn)樸拙，酣暢之中出力道，形成濃枯對(duì)比更為強(qiáng)烈、線條點(diǎn)畫更具張力、視覺感官更具沖擊力的墨風(fēng)特色。他注重“用筆貴約，約而能真”，在“化線為點(diǎn)”的探索中將“點(diǎn)”的運(yùn)用推向極致，打破以傳統(tǒng)點(diǎn)線互補(bǔ)為布局的固定模式。

引碑入草的開創(chuàng)性探索的意義，正在于李志敏的思維里有著明確的取舍原則和強(qiáng)烈的求變思路，即集中將碑的最本質(zhì)筆法和雄強(qiáng)之風(fēng)貌，從根本上植入草書特別是狂草實(shí)踐之中，同時(shí)，他又敢于果斷舍棄一些固有的技法原則和要求，結(jié)字高古，取法漢魏，用筆大膽，點(diǎn)畫簡(jiǎn)省，結(jié)體奇異險(xiǎn)峻，使他的草書書風(fēng)兼具“流放姿縱”和“蒼茫雄渾”的神韻。此外，他的每一幅草書作品都極力尋求變化和差異，這使得他的作品呈現(xiàn)“千篇多面”的特點(diǎn)，但整體上又能體現(xiàn)出凝重粗獷、雄奇厚拙的碑學(xué)意蘊(yùn)。

任何一種書體和書風(fēng)從開始萌芽到發(fā)展成熟，都需要?dú)v經(jīng)歲月的多重砥礪和洗禮。李志敏作為引碑入草的開創(chuàng)者所進(jìn)行的探索，為當(dāng)代書法史留下了濃墨重彩的一頁，值得書法理論界認(rèn)真研究和借鑒。

藝術(shù)品鑒

林散之草書為飄逸之美，李志敏草書為蒼茫之美，風(fēng)格迥異，剛?cè)峄パa(bǔ)，并稱為圣。有當(dāng)代草書“南林北李”兩大家之譽(yù)。李志敏遍學(xué)歷代書法大家，倡導(dǎo)“碑帖結(jié)合”，“引碑入草”是他的一大貢獻(xiàn)。他寫草書走“純草”的路數(shù)，很少夾雜行書結(jié)體，用筆簡(jiǎn)、短、枯、利、碎、險(xiǎn)，長(zhǎng)形的連綿線不多，走的是急碎步，頗類懷素拓片《大草千字文》。但不同的是李志敏的草書更為凌厲，尖利的銳角線迭出，筆線時(shí)生“毛刺”，有時(shí)感到刺目，帶有碑所特有的厚重、骨力和氣勢(shì)。

李志敏先生的草書個(gè)性十分強(qiáng)烈。草書，歷來是連綿線的藝術(shù)，而李志敏的草書卻是“點(diǎn)”的散步——每個(gè)線段都有“縮線變點(diǎn)”的趨勢(shì)，整體看一幅作品就像是點(diǎn)的舞蹈，故此李志敏的草書可稱“散點(diǎn)派”，這在中國(guó)草書史上是絕無僅有的，具有開創(chuàng)性。

為了避免點(diǎn)的增多阻礙筆勢(shì)流動(dòng)的快感，李志敏在使用很少的“字連”基礎(chǔ)上更多地依靠字的欹側(cè)(體連)與筆與筆方向上的(勢(shì)連)遙相承接，來達(dá)到個(gè)性化的效果。而且許多單字結(jié)構(gòu)有意做到不完整，對(duì)比、呼應(yīng)、補(bǔ)救等在一個(gè)字中應(yīng)該完成的東西常常依靠多個(gè)字來集體促成，在這里單字往往是一個(gè)傳統(tǒng)完整“字”的部件，兩字或多字的“字組”才是一個(gè)圓滿的“字”概念——多字成一字是也。其筆與筆不管連綿還是不連綿都有一股強(qiáng)勁的、集中的力勢(shì)沖在前面拉引著身后的一串串字，其書大散而具大聚之態(tài)。

結(jié)字又分兩種：一是左高右低型，一是右高左低型，這兩種結(jié)構(gòu)也帶動(dòng)了線走向了多維方向，再加上字體的左右傾斜，動(dòng)感、旋律都被帶出來了。這里左高右低型結(jié)字與泛常結(jié)構(gòu)不同，字形的左高右低是一方面，高妙處在于整個(gè)字中的所有橫線條也呈現(xiàn)出左高右低之勢(shì)，給欣賞者造成一種心理上的失重感、跌宕態(tài)，正是這種字形與線使李志敏的草書筆勢(shì)比泛常書多了一個(gè)維度，氣脈產(chǎn)生了擺動(dòng)、回旋特征，一行字似乎都被帶著旋轉(zhuǎn)起來。欣賞這樣的作品會(huì)感到一股奇崛之氣。于是看他的書法會(huì)有難以認(rèn)讀的生疏感，因?yàn)樗輹Y(jié)構(gòu)的形成是個(gè)性筆勢(shì)帶動(dòng)下的結(jié)果，而不是結(jié)構(gòu)決定筆勢(shì)，筆勢(shì)第一位的結(jié)果就是創(chuàng)作中會(huì)有足夠的精力注目于行筆節(jié)奏的把握，筆線的長(zhǎng)短、字的造型都要迎合于筆勢(shì)，點(diǎn)、線、結(jié)構(gòu)被當(dāng)做書家觸摸個(gè)性節(jié)奏、追索生動(dòng)律動(dòng)的材料，而不是目的——這是狂草書以勢(shì)帶形的主要特征。

李志敏草書開啟了狂草的動(dòng)力內(nèi)核，當(dāng)代書家很少企及。他的用筆旋律是那么的自然，了無掛礙。各種斜線的大量使用使其書寫節(jié)奏、筆勢(shì)與古今草書家拉開了距離，李志敏是真正體悟到草書境界和旋律者。

客觀地說，李志敏的草書由于特殊的用筆和結(jié)字，造成用筆過于緊張、逼迫、壓抑、收束，他的用線與其擅用頓挫筆法的碑書不同，中間沒有起伏，是一筆拉過，比如說寫一根線，他的用筆就注力于兩端，起筆頓，收筆頓，線就是兩點(diǎn)的連接，中間猛掣過去，與張瑞圖、張海的用筆節(jié)奏類似，這樣的用筆是特點(diǎn)，但是由于運(yùn)用的有些過于偏執(zhí)、果斷，也就使其線條的“肉”感、“墨”氣略有喪失，有“氣促”之感。值得欣喜的是：他的筆勢(shì)很豐富，比張瑞圖豐富一些，一定程度可彌補(bǔ)作品的緊張感。

如果李先生不是那么早過世的話還會(huì)更好的，有時(shí)候藝術(shù)家前進(jìn)的步伐被人生的短暫無情地阻止了。但與現(xiàn)當(dāng)代書家的藝術(shù)水準(zhǔn)比較，他仍具有難以超越的藝術(shù)高度。他的書法造詣和境界，終會(huì)得到中國(guó)書法界和越來越多人的認(rèn)同。

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