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【講座預告】方政和:形感 、手感與靈感 ———我的工筆花鳥畫創(chuàng)作觀

 Qingakxwv8yzjt 2019-12-10

【當代著名中國畫家講座系列】

方政和· 形感 、手感與靈感 ———我的工筆花鳥畫創(chuàng)作觀

主講人 方政和

北京畫院專業(yè)畫家 

國家一級美術師

主持人  王鵬

講座時間

2019年12月12日

上午9:30

講座地點

北京師范大學

藝術樓二樓會議室

主辦單位

北京師范大學

藝術與傳媒學院  美術與設計系


方政和

1970年生,福建云霄人。北京畫院專業(yè)畫家,國家一級美術師,中國美術家協會會員,中國書法家協會會員。

1991年畢業(yè)于集美師專美術系,2009年畢業(yè)于南京藝術學院、藝術碩士、師從江宏偉老師。2007年,《湖州舊憶——十頃繁蔭風滿林》被中國美術館收藏。

2016年  第十屆中國工筆畫大展  特邀提名  (中國美術館,北京)

2014年  第十二屆全國美術作品展  獲獎提名  (中國美術館,北京)

2013年  全國第九屆工筆畫大展  特邀提名  (中國美術館,北京)

2007年  全國第三屆中國畫展覽  優(yōu)秀獎    (廈門美術館,廈門)

2006年  全國第六屆工筆畫大展  銅獎  (遼河美術館,盤錦)

2005年  紀念蒲松齡誕辰365周年全國中國畫提名展  金獎  (淄博美術館,淄博)

2004年  全國首屆中國畫電視大賽  銀獎  (中央電視臺,北京)

2003年  第二屆中國美術金彩獎  銀獎  (炎黃藝術館,北京)

2003年  全國中國畫作品展  銅獎  (安美藝術會展中心,合肥)                  

2002年  全國中國畫作品展  金獎(遼河美術館,盤錦)

【畫以“和”為貴】

文 | 劉梓封

方政和的名字與他的畫,契合,端正。再一念,又遇見宋徽宗,那個令畫者們仰止的名姓,還有留在巨跡經典上的瘦金體御題以及畫卷隔水處的印跡,都一樣端正。

《宣和往事——故國從此成天涯 》172×50 cm

徽宗在其繼位的11年后,將年號改元“政和”。取自《尚書》:“庶政惟和、萬國咸寧”。意思是:為政者要奉行和諧治政,天下方可祥和太平。落墨處放在了和諧與祥和之上,這與中國畫品行端正的審美標準相契合。一為道家哲學,一為儒家思想,二者相協相生,才能成就出的那一世盛景。

??智镲L早》96x35 cm

方政和作畫,同樣將著眼點落在和諧與祥和之上。題材內容與形式美間的和諧,筆墨技法與審美旨趣間的和諧,工致謹微與疏密得體間的和諧,進而由此去執(zhí)意構建出一派靜謐祥和的花鳥境界。構建這般和諧說來簡單,卻行之不易,禮法規(guī)制上守得是對九百年前的那份敬慕,形式美感與審美意趣上則行的是現代人的思想觀與價值觀,一面要守、一面要破,又不生矛盾,這和諧就有著難度。

幽響安知》138X70 cm


方政和的畫表面看來傳統,造型與構成上多追擬宋元,且苛求于用筆用墨。而實際上,在他的畫中置景造物大都取自現實形態(tài),捕自然風姿與形態(tài),只求味于古人的精神品位,畫面整體氛圍的營造上仍趨現代性。鳥禽的或靜或動,竹石的或狀或境,構圖上的既空亦滿,技法表現上的工寫兼具,均是在兩相取舍上作調和,于傳統與創(chuàng)新的交融互辯中尋求那個最為恰當的平衡點。

《宣和往事——猶當江南夢里看》185x175 cm

縱觀他的近作,可見幾處“逆水行舟”,知其確要在“守”與“破”的格局間涉新路。當然,同樣是要落實到創(chuàng)建新和諧的根本問題之上。就其形式方法看,大致可歸結為三點。其一:于生宣上入工筆,在熟宣上寫湖石,意在工筆與寫意的技法施展間循平衡、覓和諧;其二:竹葉表現上的“當白即黑、執(zhí)白易黑”,還有湖石水影的“色即為墨、墨即為色”,所為在于傳統畫面與現代繪畫色彩表現上的變法求新。而追其本質皆是通法,所闡明的仍是東方哲學的精神旨趣;其三:整體構圖上常出現水際云天的分割線,以及或上或下、或左或右的數理性結構等分式構圖。這些形式手法是對西方現代圖式結構法的借鑒,同樣是在傳統與現代之間尋求突破。但見三處“逆水行舟”,都是顯眼的苦修行。要靠著筆墨研習、藝術修養(yǎng)的慢慢積淀才能獲取,總不及“革命者”那般得來全不費工夫,因而讀懂他的畫,真的需要有些審美高度了。

靈巖小隱圖》70x68 cm

澶淵之盟后的一百余年,由“政和”及至“宣和”,“和天下”之思成了被破滅的夢。對照歷史,這與百年中國畫壇之境遇是何等相像。還好藝術不是征伐決斗,哪怕天下失之半壁,“紹祚中興”依舊即在眼前。遂轉念,還是畫當以“和”為貴罷。哪怕苦修行,實是大智慧。

風雨路三千 》172×48cm

方政和的畫表面看來傳統,造型與構成上多追擬宋元,且苛求于用筆用墨。而實際上,在他的畫中置景造物大都取自現實形態(tài),捕自然風姿與形態(tài),只求味于古人的精神品位,畫面整體氛圍的營造上仍趨現代性。鳥禽的或靜或動,竹石的或狀或境,構圖上的既空亦滿,技法表現上的工寫兼具,均是在兩相取舍上作調和,于傳統與創(chuàng)新的交融互辯中尋求那個最為恰當的平衡點。

鹡鸰頌》(一)95x34 cm

鹡鸰頌》(二)95x34 cm

《浮嵐圖》70x42 cm

《春半深》92×66 cm

《幾度秋霜 》172×92 cm

《宣和往事——忍看青竹漸成霜 》172x52 cm

《回望宋人——隔斷千山》 55×35×3 cm

《一年容易又秋風》56x58cm

《翎羽小品》45×23 cm

《驚鳧圖》136x68cm

《有井水處皆能歌柳詞》136x59cm

《禽石圖》135x35cm

《鶴云亭》196x70cm

《綠筠小羽圖》42x35cm

《春風款款來》 70×40 cm

《秋實圖》42x35cm

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