在20世紀(jì)初以賣畫為生的畫家，有的盡管名望不是很大，但畫藝相當(dāng)精湛，要知道那時(shí)若畫筆沒有實(shí)力，恐怕很難在社會(huì)上和圈內(nèi)生存，特別是有的還要憑借一支筆養(yǎng)活一大家子人，更是難能可貴。在這個(gè)時(shí)期的畫家中，殷梓湘無疑是非常引人矚目的一位實(shí)力派畫家。

　精研六法 直逼宋元

提起殷梓湘，恐怕當(dāng)代人會(huì)很陌生，原因是有關(guān)殷梓湘生平資料較少?！吨袊F(xiàn)代書畫家辭典》記載：

殷梓湘（1909—1984）為現(xiàn)代著名的書畫家。名錫梁，字梓湘，以字行，又字子驤，號青照廔主，室名“青照樓”，江蘇淮安人。自幼好學(xué)不倦，工畫，目力奇佳，能于月下繪畫，運(yùn)筆如飛，賦色古麗，曾被人驚嘆為“神童”。之后，精研六法，臨遍歷代名跡，山水、人物，筆墨清勁、元?dú)饬芾欤h(yuǎn)追唐宋，名重藝林。

1922年，劉文淵、許鑄成、丁念先等發(fā)起創(chuàng)立青年書畫社。翌年舉行展覽會(huì)，成立面授部及函授部。會(huì)址設(shè)在海上題襟館過街樓一角，年僅13歲的殷梓湘就是其中的年輕會(huì)員，也是社團(tuán)積極分子。中年后以畫馬揚(yáng)名于十里洋場，偶作小品，逸趣橫生。

1975年作《柳蔭浴馬》手卷

　　20世紀(jì)初，殷梓湘就是海上知名的畫家，與張大千交往甚密，張大千對其畫藝精進(jìn)有較大幫助。1947年殷梓湘的照片、簡介、作品圖片均被收入《中國美術(shù)年鑒》，由此可見殷梓湘在民國時(shí)就已經(jīng)有很高的聲望。

《百駿圖》立軸

1949年解放后，殷梓湘從上海移居蘇州，并被蘇州畫院聘為畫師，從此殷梓湘漸漸淡出了海上畫壇。但從其作品看，市場上露面最多的當(dāng)推他的駿馬、山水和人物作品。山水出于“四王”畫系，多青綠法，筆墨清勁，設(shè)色講究層次，多用復(fù)色，法度謹(jǐn)嚴(yán)，頗得“宋人格律，元人筆意”；鞍馬取郎世寧寫實(shí)畫法而淡化其光影、素描的意味，重視線條的運(yùn)用，尤其是他筆下的馬兒皮毛質(zhì)感、體積感和立體感極強(qiáng)，神態(tài)生動(dòng)，淡雅傳神，呼之欲出，故很受藏家的青睞。他在民國時(shí)期畫馬名重一時(shí)，曾繪《百駿圖》，描繪了姿態(tài)各異的駿馬百匹放牧游息的場面，畫中駿馬或是奔騰、小憇、躺臥、嬉戲、靜待、警覺，或是縱韁疾馳。全畫色彩濃麗，構(gòu)圖復(fù)雜，風(fēng)格獨(dú)特，別具意趣。代表作有《百駿圖》《八駿圖》《云山行旅圖》等。

《云山行旅圖》