高岑《臥游圖》立軸 絹本 208cmx58cm 廣西壯族自治區(qū)博物館藏

圖繪茂柳婀娜，掩映水榭，漣漪如帶，小舟輕泛，遠(yuǎn)山崇峻，引帶春江浩渺，一派暮春景象。置景平實(shí)之中見巧構(gòu)，注重景物的遠(yuǎn)近關(guān)系，使畫面具有縱深的空間感。設(shè)色清雋，用筆秀勁，彩墨相得，別具一種雅潔明媚而絕無甜俗。自識(shí)“閑將一幅代上行，不到山中趣自生。幾樹柳絲搖曳處，青山分外起予情。石城高岑并題”。鈐“高岑之印”白文、“榕園”朱文印。曾經(jīng)“永安沈氏”所藏，后為已故廣西民革領(lǐng)導(dǎo)人呂集羲先生收藏。1970年5月，呂夫人杜翠玲、兒子呂祖望遵先生遺愿，將該圖軸連同一批書畫捐獻(xiàn)國家。

高岑《江山無盡圖》紙本設(shè)色26cmx455cm 上海博物館藏

《江山無盡圖》是高岑年輕時(shí)期、即崇德順治年間的作品。張跋詡之“云林之淡遠(yuǎn)，山樵之縝密”，并以“黃子久之山水煙云生動(dòng)林壑虛閑”以為比擬，認(rèn)定《江山無盡圖》“堪為書畫舫中第一珍玩”。

此圖寫山水之秋景，用筆精勁，落墨有致，墨色潤澤。畫幅的上半部，一巍岡拔地而起，突兀如盤。山頂叢林密布，點(diǎn)勾而成；山石皴法如雨點(diǎn)，又似刮鐵。當(dāng)中一飛瀑如練，直瀉而下，沒入空蒙。紅葉紛披，點(diǎn)出秋意。全畫筆力堅(jiān)挺，刻畫精微，神韻兼具,與高岑平素清淡之作,迥然形成兩種格調(diào)。在這幅豎構(gòu)圖的山水畫的左上角作者題：“臨范中立秋山萬木圖”。由此我們得知，這是高岑 的一幅臨本山水。但從用筆 、用墨及造境上看，仍不失其墨色朗潤、氣象充盈的個(gè)性特征,以至于山道上走向林深的一文士都顯得有一股仙人的韻味?？v觀整個(gè)畫面，氣韻渾成、用筆潔凈、賦色清爽，呈現(xiàn)著脫去繁花更清逸的氣象。此畫款署“石城高岑”，鈐“高岑之印”、《蔚生》白文兩方印。

高岑仿黃子久《富春山居圖》軸 絹本 墨筆198cm×51cm 安徽省博物館藏。

款識(shí)：臨黃子久富春山居筆法。石城高岑。鈐印：高岑之?。ò祝?nbsp;蔚生（朱）。

高岑《江山千里圖》紙本設(shè)色 477cmx25.1cm 遼寧省博物館藏

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高岑的山水畫從宋元入手,并承明代吳門諸家之法,形成兩種面貌:一種承繼所謂“北宗”傳統(tǒng),從宋范寬到明唐寅;另一路山水,則遠(yuǎn)紹元代的黃公望、王蒙，近法明代沈周，文徵明。高岑這幅《江山千里圖》就是吸取了黃公望空靈簡潔的勾線法和王蒙圓潤細(xì)密的皴染法。

高岑《萬山蒼翠圖》絹本設(shè)色 78.5cmx185cm 首都故宮博物院藏

《萬山蒼翠圖》采用高遠(yuǎn)法畫山村初秋景象。此圖筆墨嚴(yán)謹(jǐn)勁秀，披麻皴畫山石，淡墨渲染。老樹挺拔，樹木繁多，密而不亂，樹葉以夾葉、點(diǎn)葉并用。樹石罩以淡花青赭石色。山川林木茂密，萬山蒼翠。古寺、樓閣、村舍、山泉、船艇，設(shè)景似是江南秀麗富饒之鄉(xiāng)。老者策杖過橋，農(nóng)者田間勞動(dòng)，富有生活氣息。筆墨秀峭，氣勢雄偉。抒發(fā)了作者對幽靜山林生活的向往。自題：“萬山蒼翠逼寒空，細(xì)路紆回古木中，澹澹夕陽堪倚杖，霜楓幾點(diǎn)上衣紅。畫并題呈學(xué)迂先生教正。石城高岑?！扁j“高岑之印”白文、“蔚生”朱文方印，為高岑山水作品中的佳作。

高岑《青綠山水圖》立軸 絹本 273cmx90.5cm 首都故宮博物院藏。

此圖取景法近似范寬，布局兼具高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)之法，中部以堅(jiān)峭高聳的山巒作為主體，再以遠(yuǎn)山、村落、江河、溪橋?yàn)殇佉r。同時(shí)，尖勁的用筆，細(xì)密的點(diǎn)皴以及清麗的青綠設(shè)色，又頗受明代吳門畫家唐寅、仇英的影響。畫家經(jīng)過融化吸收他人之長，形成自己獨(dú)具一格的風(fēng)貌。