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素描是繪畫的基礎(chǔ) 學(xué)畫入門的都是先從素描入手 先從線、到石膏線描結(jié)構(gòu)到靜物素描到人體結(jié)構(gòu) 到石膏到人物頭像 都要系統(tǒng)的學(xué)習(xí) / 學(xué)畫的第一節(jié)課 一支鉛筆一張便宜的素描紙一個(gè)畫板 就開啟了學(xué)畫之路 ▼ 學(xué)繪畫的都知道中華鉛筆吧！先認(rèn)識鉛筆的型號，從H到B，筆的硬度和軟度線條的輕、硬到線條的深、軟。 每一個(gè)型號每加深一遍顏色將越深 畫畫前削尖的鉛筆和橡皮檫都準(zhǔn)備好，不然強(qiáng)迫癥感覺會不自然。 NO.1 #了解線條# ▼▼▼ 很多人最近都在問怎么排線比較柔和統(tǒng)一？ 首先，排線條上調(diào)子要細(xì)心，耐心。切忌毛躁。一般我們打調(diào)子都是交叉形式的，打完一排，下一排換個(gè)方向。交叉的角度不要超過90度。調(diào)子要細(xì)膩，輕盈。線條之間稍微密集一些。畫的時(shí)候可以稍微轉(zhuǎn)動筆尖，這樣可以保持用鉛筆最尖的部分畫出細(xì)膩微妙的調(diào)子。平時(shí)多練練手的力度的熟練度 多練練排線 畫密一些，慢一些，長一些，由慢到快。一排排一組組的線條都需要按照結(jié)構(gòu)走，線條直接影響一幅畫面的美觀，你輪廓結(jié)構(gòu)再好，線條排得差就毀了一整幅畫的視覺效果。 如何排線 是初學(xué)素描遇到的第一個(gè)問題 線條是素描基礎(chǔ)中的基礎(chǔ) 良好的排線能更好地表現(xiàn)出體積 所以學(xué)會如何排線非常重要 首先要知道握筆姿勢和發(fā)力方式 以及如何畫出各種形狀的線條 比方說單線有： 先重后輕 先輕后重 兩頭輕，兩頭重等等 排線條更多 由重到輕由輕到重的漸變等等 便于各種變化時(shí)能熟練掌握 排線技巧 01 斜線 方法： 用常規(guī)握法握住鉛筆 用整個(gè)手臂朝360度的角度來回運(yùn)動 小指可以輕輕抵住畫板 要求： 直、肯定、深淺均勻 要有力度、兩頭慢慢減弱 應(yīng)用： 最后再畫空間中傾斜的線條 這是最難畫的 因?yàn)榭臻g中的線條容易產(chǎn)生錯(cuò)覺 02 橫線與豎線 共同的要求： 直、肯定、深淺均勻 要有力度、兩頭慢慢減弱 豎線方法： 用常規(guī)握法握住鉛筆 用整個(gè)手臂做上下運(yùn)動 小指可以輕輕抵住畫板 豎線應(yīng)用： 先畫出立方體垂直的線條 因?yàn)榇怪钡木€條不容易產(chǎn)生錯(cuò)覺 橫線方法： 用常規(guī)握法握住鉛筆 用整個(gè)手臂做左右運(yùn)動 小指可以輕輕抵住畫板 橫線應(yīng)用： 在畫出立方體接近水平的線條 因?yàn)榻咏降木€條也要刻意辨別
03 線條延伸 （1） 一般是由上到下斜著畫下來。 注意落筆、起筆要虛，中間要實(shí) 線條不要畫死板 避免出現(xiàn)“硬口” （2） 線條排列整體有序 要緊密、均勻 （3） 線條走向要統(tǒng)一 又要有適當(dāng)變化 （4） 根據(jù)物體不同面的轉(zhuǎn)折與質(zhì)感 可活潑使用線條
04 畫素描線條的方法 （1） 用筆的側(cè)鋒或中鋒， 畫均勻的直線、斜線、橫線 注意長短、輕重的變化 每跟線條要求兩頭輕中間重 （2） 線條從密集到稀疏排列 從清淡到濃重排列 注意： ① 手指和手腕用力要均勻 擺動要輕松靈活 中速或快速去畫 ② 排線的方向通常采用單向排列 從右到左，從上到下 ③ 還是要注意每跟線條要求兩頭輕中間重 不要連筆 ④ 當(dāng)這些線條排列練習(xí)熟練之后 再作一些同向交叉重疊排列的直線練習(xí)
05 錯(cuò)誤的線條 下面的線條描述方式不對的 對比自己平時(shí)的練習(xí)線條 看看有沒有類似的情況 有這種情況的小伙伴一定要盡早糾正
06 總結(jié) （一） 線條是素描訓(xùn)練中塑造對象的主要手段 對初學(xué)者來說 掌握線條的曲直輕重極為重要 在練習(xí)線條過程中 要注意用筆的方式 落筆時(shí)要體會手、腕、肘的 運(yùn)動對線條的影響 畫出線條輕重、濃淡、疏密的關(guān)系 讓線條在平穩(wěn)、自然、有序、順暢 中得到輕松的展現(xiàn) 正確的排線是兩端輕，中間重的線條 方向一致，疏密勻稱 能變換排線方向 一層一層加深 切忌亂涂
（二） 畫明暗可用斜線，橫線，豎線 注意： 1 排線時(shí)要方向一致 一筆一筆的畫 疏密，適當(dāng) 2 要輕起輕放 使線條兩頭輕，中間重 不要連筆 3 排線方向要適當(dāng)考慮物體的塊面結(jié)構(gòu) 4 面暗的部分 要變換排線方向 一層一層加深 不要亂涂一起
重疊的排線樣式： 就是在一塊區(qū)域多畫幾遍的一種方法 在排完一遍線后 再重疊二遍三遍線條 這時(shí)線條幾乎看不見 成為一個(gè)完整的色塊
交錯(cuò)的排線方式： 就是在畫過第一遍排線以后 再在上面鋪上第二層不同方向的排線 兩遍之間的方向依照菱形最好 與整體畫面相協(xié)調(diào)
轉(zhuǎn)折排線： 接近物體形態(tài)結(jié)構(gòu)的排線形式 能更好的塑造物體的形態(tài)
以下為錯(cuò)誤的排線方式：
學(xué)會排線之后首先學(xué)習(xí)是就是素描石膏幾何形體 因?yàn)閹缀误w結(jié)構(gòu)簡單 是一切復(fù)雜形體最基本的組成和表現(xiàn)方式 因此幾何體是素描甚至美術(shù)入門最重要的一步 如果幾何體的問題沒有解決好 那么對以后的美術(shù)學(xué)習(xí)影響很大 NO.2 #幾何體線描結(jié)構(gòu)# ▼▼▼
線條練習(xí)好了就開始畫石膏幾何體的線描結(jié)構(gòu)，先用長直線畫出物體的基本形狀，勾勒物體的幾何圖形，長方形或者正方形加上圓，便是石膏幾何體的基本形狀，注意透視關(guān)系。透視決定物體的統(tǒng)一方向，也使畫面更整體。 NO.3 #透視關(guān)系# ▼▼▼
線描體現(xiàn)了線條的運(yùn)用和你對于石膏結(jié)構(gòu)的理解的體現(xiàn)，石膏幾何體練習(xí)好了才能運(yùn)用到靜物物體上。它能幫助大家觀察物體的能力，找到物體的規(guī)律性和透視感。 NO.4 #幾何體的黑白灰# ▼▼▼
然后把線條和結(jié)構(gòu)結(jié)合起來，就給物體體積感的模樣，增強(qiáng)畫面的層次感。
了解物體有幾面，然后分析物體的光感，從而了解到物體的明暗交界線，物體的明暗交界線應(yīng)有虛實(shí)的變化，用鉛筆排一組線條表達(dá)物體的暗面，區(qū)分畫面物體的黑白灰效果。用鉛筆注意物體的投影，有光就會有投影，投影主要是體現(xiàn)物體的體積感。在物體的轉(zhuǎn)折點(diǎn)應(yīng)重點(diǎn)勾勒，突出棱角。
NO.5 #物體五大調(diào)子# ▼▼▼
A是高光 B是灰面 C是明暗交界線 D是反光 E是投影暗面 了解物體的五大調(diào)子適用于任何素描，缺一不可
線條的排列應(yīng)順著物體的結(jié)構(gòu)排線，由明暗交界線向兩邊灰面過渡，排線排完一組大調(diào)子后再用紙巾或者紙筆擦拭一下，再排一組整齊的線條會比較美觀。畫面需協(xié)調(diào)統(tǒng)一。 NO.6 #靜物線描結(jié)構(gòu)# ▼▼▼
石膏直接應(yīng)用到靜物素描上，都是由石膏的結(jié)構(gòu)物體細(xì)細(xì)的切割出物體的輪廓，突出物體的形狀，在物體的轉(zhuǎn)折點(diǎn)應(yīng)加重的刻畫，突出結(jié)構(gòu)性。
靜物都是由幾何體演變而成的，然后再進(jìn)行切割疊加而成，畫出物體里面的結(jié)構(gòu)性。
靜物水果的邊緣線線條應(yīng)柔和，有輕重變化和虛實(shí)變化，轉(zhuǎn)折點(diǎn)應(yīng)重點(diǎn)過渡一下。 NO.7 #單個(gè)靜物水果黑白灰# ▼▼▼
靜物水果大都由球體的幾何體演變而成，所以要按照球體的形狀來分析，上線條應(yīng)按照物體的朝向和物體的結(jié)構(gòu)來畫，這樣才不會亂，排線要比較整齊有序，明暗關(guān)系要有對比。
排線不能亂排，順著結(jié)構(gòu)排，應(yīng)有過渡，明暗交界線在大體調(diào)子上進(jìn)行覆蓋與加深，靜物水果的蒂的邊緣線勾勒要有輕重變化，高光需預(yù)留出來，暗面投影也需有變化。
襯布應(yīng)該畫靜物素描最熟悉了，從片面到有層次的體積感，也是從結(jié)構(gòu)到黑白灰面的過渡上調(diào)子，褶皺處的高光和暗面最為突出襯布的質(zhì)感和柔軟性。襯布的厚度也是用黑白灰撐起來的。 NO.8 #人物頭像比例結(jié)構(gòu)# ▼▼▼
石膏幾何體學(xué)完的骷髏頭都不陌生吧，骷髏頭是了解人物頭像結(jié)構(gòu)最為直接的，最能深度的體現(xiàn)頭像五官和面部肌肉的結(jié)構(gòu)，與頭像有非常直接的關(guān)系，可以說學(xué)好骷髏頭的大體結(jié)構(gòu)和黑白灰關(guān)系是畫頭像的關(guān)鍵也是最為直接的直通車。
人物頭像也是從石膏幾何體切割分化而成，頭像臉部的起伏凹凸，明暗虛實(shí)關(guān)系，都是光線作用于人物面部的內(nèi)在結(jié)構(gòu)的外部表現(xiàn)。要想深入地刻劃人物頭像，必須要做到非常了解頭像的結(jié)構(gòu)，要研究其內(nèi)在結(jié)構(gòu)關(guān)系。要把頭發(fā)分組的進(jìn)行處理，有塊面感的去上調(diào)子，把頭像臉部都塊面化，然后分出光打在臉部肌肉的明暗交界線。再深度刻畫。
需了解清楚頭部與脖子的銜接和結(jié)構(gòu)的穿插，五官的的結(jié)構(gòu)。確定整個(gè)的明暗交界線。
這是一張人體頭像的剖析結(jié)構(gòu)圖，能更好的了解人物的結(jié)構(gòu)塊面感，了解人體頭像的肌肉感。
很多人在畫畫的過程中整體觀念感不強(qiáng)，經(jīng)常急于求成，急著出效果，在缺乏對整體效果的把握下一味死摳局部，因而造成局部相互之間關(guān)系無法很好地銜接。常常某一部分已經(jīng)畫得非常突出和完整，而其他部分還是空白的，然后造成畫面效果比較散，不整體。 就常見的6大幾何體問題給大家以總結(jié)歸納解決 01 這個(gè)問題是因?yàn)樵谄鹦蔚臅r(shí)候，沒有找準(zhǔn)物體對稱的中心線。所以在起稿時(shí)，要左右兩邊同時(shí)起，互相比較。
02 畫面中物體集中而又小就顯得“空”；畫面中的物體大而散就會顯得“滿”。所以在開始畫的時(shí)候一定要把整組幾何形體的外輪廓找“準(zhǔn)”，然后再確定各個(gè)物體的外形就會避免這個(gè)問題。
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04 透視的基本規(guī)律是“近大遠(yuǎn)小”。有的同學(xué)常把物體畫得沒有透視，這是由于對透視的基本規(guī)律理解不夠。所以我們在畫的時(shí)候，要多掌握透視規(guī)律，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)匕盐毡壤P(guān)系，把對象的展示得盡量客觀些。
05 “灰”的原因通常是把物體亮部畫得與暗部區(qū)分比較弱，明暗對比不夠明確所致。我們在處理的時(shí)候可以把明暗交界線加重下去，盡量減少亮部的調(diào)子，調(diào)高明度，就可以解決這個(gè)問題。
06 很多初學(xué)者很容易出現(xiàn)的問題。“花”的原因是對物體刻畫的部分太多、太細(xì)、太碎；“平均”的原因是由于物體刻畫表現(xiàn)得沒有主次；“死板”的原因是物體刻畫缺少層次變化，刻畫得太死。
出現(xiàn)這些問題歸根結(jié)底是 因?yàn)槌鯇W(xué)者整體觀察不夠 所以才不能整體的表現(xiàn) 這就要求我們在觀察的時(shí)候要整體 區(qū)分靜物的主次關(guān)系 刻畫時(shí)嚴(yán)格地按整體主次進(jìn)行調(diào)整 讓局部與整體統(tǒng)一融合在一起
在西方造型藝術(shù)體系中“無點(diǎn)不成線，無線不成面，無面不成體”曾經(jīng)典地概括了點(diǎn)、線、面、體相輔相成，缺一不可的關(guān)系。點(diǎn)是線的基礎(chǔ)，線是面的基礎(chǔ)，面是體的基礎(chǔ)，在素描教與學(xué)的實(shí)踐過程中，辨證地運(yùn)用三者的相關(guān)理論，來啟發(fā)、引導(dǎo)學(xué)生，對我們素描教學(xué)上檔次的提高，有著不可低估的作用。
從繪畫學(xué)這個(gè)角度來講，任何物體都是由點(diǎn)、線、面、體組成。那么怎樣運(yùn)用“點(diǎn)、線、面、體”的本體語言來啟發(fā)、引導(dǎo)學(xué)生呢？筆者根據(jù)長期的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，談?wù)剛€(gè)人的體會，并借此拋磚引玉。
素描的教學(xué)體系實(shí)際上是很復(fù)雜的，而且不同的專業(yè)老師對觀察方法的理解也不完全相同；因此，在教學(xué)實(shí)踐過程中“教”的方法也是相當(dāng)?shù)亩唷５?，在這里我們?nèi)匀灰岢茖W(xué)的觀察方法——先觀而后察。其理由有兩個(gè)方面：
一、大體、粗略地看有利于我們觀察物體的視線總在整體之中。
二、一開始就進(jìn)入仔細(xì)分析、反復(fù)比較是不利于整體印象的形成；相反，在其思維里面還會出現(xiàn)雜七雜八的形象。 由此可見，我們不難發(fā)現(xiàn)先觀后察的觀察方法是合邏輯的、科學(xué)的，在教學(xué)中應(yīng)該得到廣泛的推廣。
“先觀后察”先觀，觀什么呢；后察，又察什么呢。這里要分為以下三方面來闡述： 一、先觀大的體積，大的動態(tài)。 要求視線放得很寬，有些同學(xué)在這里很容易犯錯(cuò)誤，因?yàn)樗麄兊囊暰€很容易集中到某些小的形體上去，同時(shí)在表現(xiàn)的過程中也始終盯著那個(gè)小地方畫；其結(jié)果是到最后畫面的整體效果不但出不來，而且到處都是七零八亂的碎形象。
二、觀調(diào)子時(shí)先看主要的大的明暗交界線。 兩條主要交界線：后腦到下頜的與顳骨到下頜的，他們的起伏變化，將直接體現(xiàn)頭部結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折變化，也將直接決定頭像是否有體積，有空間。
三、察小形中的大形，察小體中的大體。 這要求我們始終要以一種整體的眼光來審視形體，堅(jiān)持局部服從整體，整體統(tǒng)籌局部的觀念。
這里要讓學(xué)生明確以下四方面： 一、學(xué)會用大的長短線概括形體的大動態(tài)，強(qiáng)化形體的大印象。
二、學(xué)會用排線概括形體的大明暗，表現(xiàn)形體的大體積。排線是點(diǎn)、線的結(jié)晶，由于它很容易形成體積，而且概括性極強(qiáng)，因而在素描作畫中運(yùn)用地相當(dāng)頻繁。
三、找出兩條主要明暗交界線，并加強(qiáng)其對比。注意要用大的長短線、大的排線去找，要用大的明暗去加強(qiáng)。明暗交界線不是兩條單薄的線，它通常具有面的性質(zhì)，體的厚度，加強(qiáng)它實(shí)際上就等于加強(qiáng)畫面的大體積。所以，整個(gè)作畫過程中要反復(fù)抓住這兩條主要交界線，把握它的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折變化。
四、深入刻畫視覺中心，視覺中心是一幅作品所要表達(dá)情感，傳達(dá)畫者主觀思想情趣的的地方；因此，需要切切實(shí)實(shí)重點(diǎn)刻畫。
它主要包括以下幾部分： 1、五官的形體， 2、五官的空間， 3、五官的體積， 4、五官的質(zhì)感。 深入的刻畫其目的就在于塑造形體的嚴(yán)謹(jǐn)，空間層次的分明，體感的強(qiáng)烈以及質(zhì)感的真實(shí)。
最后，讓學(xué)生學(xué)會整體“調(diào)整”。整體調(diào)整是作畫過程中的最后一步，但其作用不會因?yàn)樗亲詈笠徊蕉鴾p弱；有些時(shí)候反而在加強(qiáng)。這里要求我們的學(xué)生能恰當(dāng)?shù)靥幚砗米髌返耐暾约纯?，這種完整性必須包括： 1、大的體積完整， 2、大的塊面清楚， 3、大的線條節(jié)奏感強(qiáng)， 4、小的“點(diǎn)睛之處”精彩耐看。
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