 蔣兆和 蔣兆和，應(yīng)該是中國現(xiàn)代藝術(shù)史上最憋屈的藝術(shù)家。因為受到過徐悲鴻的指點(diǎn)，建國后他對中國畫教學(xué)的貢獻(xiàn)一直被徐悲鴻的觀點(diǎn)所掩蓋，不被人重視。  1937年《看財喜》 因為《流民圖》太出名，蔣兆和被誤認(rèn)為是一個只能畫“流民”的畫家，1949年后，當(dāng)“流民”都過上了好日子，蔣兆和就沒有拿得出手的作品了。事實真的是這樣嗎?蔣兆和到底是個什么樣的藝術(shù)家？  1937年《賣線》 提起蔣兆和，我們最常見到的是這樣一段評價：他被稱為20世紀(jì)中國現(xiàn)代水墨人物畫的一代宗師，他在傳統(tǒng)中國畫的基礎(chǔ)上融合西畫之長，創(chuàng)造性的拓展了中國水墨人物畫的技巧，其造型之精謹(jǐn)，表現(xiàn)人物內(nèi)心世界之深刻，在中國人物畫史上達(dá)到了一個新的高度。  1938年《街頭叫苦》 作為一名水墨人物畫的宗師級人物，蔣兆和的處女作并不是中國畫而是油畫。1904年，蔣兆和出生于四川瀘州一敗落的書香世家，幼年隨父親學(xué)習(xí)詩文、書法，16歲時，因母親吞食鴉片自殺，為了生存，不得以只身前往上海謀生。  1938年《囚徒》 因為自幼對美術(shù)感興趣，蔣兆和就自學(xué)了素描、油畫，然后到百貨公司做櫥窗、廣告牌、商標(biāo)、時裝等設(shè)計，間或創(chuàng)作一些油畫作品。  1939年《老夫操琴豈奈何》 1929年，蔣兆和以油畫作品《江邊》參加了上海舉辦的“中國第一屆美展”，這件作品畫的是上海一個窮困黃包車夫的生活狀態(tài)。  1939年《流浪的小子》 1932年，日本侵華戰(zhàn)爭爆發(fā)，蔣兆和參加了臨時青年愛國宣傳隊，為了宣傳抗日，蔣兆和用油畫手法為上海十九路軍的總指揮蔡廷鍇、蔣光鼐做了畫像，隨后這兩張作品被印成畫片，被上海軍民舉著在大街上游行抗日。  1941年《田園寥落干戈后》 除了油畫，蔣兆和還自學(xué)了雕塑，1933年至1935年間，蔣兆和分別為黃震之、齊白石等人創(chuàng)作了雕像。  1943《流民圖》（局部） 1935年因為戰(zhàn)爭的原因，蔣兆和沒辦法在上海美專教書了，這時正好他的一個老鄉(xiāng)想讓他接替他在北平的畫室，于是，1935年，蔣兆和轉(zhuǎn)入北平結(jié)束了他在上海的十年生涯。  1949年《春天里》 1927年，還在上海的蔣兆和認(rèn)識了剛從巴黎留學(xué)回國的徐悲鴻，并將自己的素描、油畫拿來讓其點(diǎn)評。徐悲鴻對蔣兆和非常賞識，不僅讓他住到自己畫室，還讓蔣碧薇做他的法文老師，推薦其出國留學(xué)。  1949年《日出而作》 雖然最后因為種種原因蔣兆和沒能出國，但徐悲鴻關(guān)于中國畫的改良理論對蔣兆和影響極大，徐悲鴻認(rèn)為我們可以將西方素描寫實觀念和手法融入傳統(tǒng)中國畫，進(jìn)而達(dá)到改造中國畫的目的。 1958年《九蘭打夯》 有人說蔣兆和在1949年之前走完了自己的創(chuàng)作盛期，連蔣兆和自己也說“解放后我一張好畫也沒有”，事實上真的是這樣嗎？ 1953年《寫給最可愛的人》 1952年底，蔣兆和創(chuàng)作了《給爺爺讀報》，1953年，這幅作品被《紅領(lǐng)巾》雜志選了封面；1954年9月，《給爺爺讀報》首次印刷了3萬張宣傳品；隨后又入選小學(xué)生五年級圖畫課本，印刷126萬冊，走進(jìn)了全國的小學(xué)生家庭，成為父母們與少年兒童們所熟悉的畫作。 《給爺爺讀報》 縱觀蔣兆和改革開放后的創(chuàng)作，我們發(fā)現(xiàn)他創(chuàng)作的經(jīng)典作品并不少，“解放后，蔣兆和對藝術(shù)創(chuàng)作的探索仍在繼續(xù)，之所以我們會覺得他的藝術(shù)產(chǎn)生停滯，是因為大家對悲劇和喜劇的感受不一樣。解放前，蔣兆和以人類的災(zāi)難為主要描繪對象，解放后，人們生活越來越好，蔣兆和的畫面風(fēng)格也趨向于平和，所以大家看到這些作品覺得沒有解放前的更有沖擊力。實際上解放后他是通過創(chuàng)作來解決自己教學(xué)中遇到難題或者問題?！?北京畫院美術(shù)館執(zhí)行策劃薛良在勢象空間舉辦的蔣兆和藝術(shù)研討會上這樣說到。 1954年《母親的希望》 還有《杜甫》、《曹操》、《李時珍》等歷史人物，我們對他們形象的最初認(rèn)知大都是通過蔣兆和的這些歷史人物畫…… 1959年《杜甫像》 鴿子題材最早出現(xiàn)在蔣兆和1949年創(chuàng)作的《中國人民從此站起來了》這幅作品里，畫面中有5只白鴿圍繞在工人農(nóng)民腳下，隨后藝術(shù)家又創(chuàng)作了多幅小孩與鴿子的作品。晚年時，蔣兆和的鴿子多與山石植物相結(jié)合，可以說鴿子伴隨了蔣兆和的后半生。從《流民圖》到和平鴿，蔣兆和的心里始終有一個永恒的主題——和平。 1949年《中國人民從才站起來了》 此外，蔣兆和也畫歷史人物像，一生總共塑造了幾十幅古人像，且幅幅皆精品。之所以創(chuàng)作這些作品，是因為“我畫歷史人物，不是要逃避現(xiàn)實生活?！?/p> 1979年《文天祥像》 畫古人，看他當(dāng)時與國家、與民族、與人民的關(guān)系，有利于激發(fā)現(xiàn)代的青年，教育青年一代，要有民族自豪感、民族自尊心和正義感，使青年一代對中國的歷史、文化要有所知?！?/p> 1963年《女民兵》 |
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