描寫唯美,恬淡,寧靜的意境的詩句有哪些?一《虞美人》五代:李煜春花秋月何時(shí)了?往事知多少。 小樓昨夜又東風(fēng),故國不堪回首月明中。 雕欄玉砌應(yīng)猶在,只是朱顏改。 問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。 二《青玉案·元夕》宋代:辛棄疾東風(fēng)夜放花千樹。 更吹落、星如雨。 寶馬雕車香滿路。 鳳簫聲動(dòng),玉壺光轉(zhuǎn),一夜魚龍舞。 蛾兒雪柳黃金縷。 笑語盈盈暗香去。 眾里尋他千百度。 驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。 三《西江月·夜行黃沙道中》宋代:辛棄疾明月別枝驚鵲,清風(fēng)半夜鳴蟬。 稻花香里說豐年,聽取蛙聲一片。 七八個(gè)星天外,兩三點(diǎn)雨山前。 舊時(shí)茅店社林邊,路轉(zhuǎn)溪橋忽見。 四《武陵春·春晚》宋代:李清照風(fēng)住塵香花已盡,日晚倦梳頭。 物是人非事事休,欲語淚先流。 聞?wù)f雙溪春尚好,也擬泛輕舟。 只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng)許多愁。 五《浣溪沙》宋代:晏殊一曲新詞酒一杯,去年天氣舊亭臺(tái)。 夕陽西下幾時(shí)回?無可奈何花落去,似曾相識(shí)燕歸來。 小園香徑獨(dú)徘徊。 描寫唯美,恬淡,寧靜的意境的詩句有哪些?一夜魚龍舞。 二《青玉案·元夕》 宋代:辛棄疾 東風(fēng)夜放花千樹。 寶馬雕車香滿路。 小園香徑獨(dú)徘徊.jpg" esrc="http.hiphotos.baidu.com/zhidao/wh%3D450%2C600/sign=4899433e861001e94e691c0b8d3e57da/279759ee3d6d55fb59ae7cf166224f4a21a4ddf9。 只恐雙溪舴艋舟。 問君能有幾多愁,似曾相識(shí)燕歸來、星如雨; 蛾兒雪柳黃金縷。 笑語盈盈暗香去。 眾里尋他千百度。 驀然回首。 鳳簫聲動(dòng),玉壺光轉(zhuǎn)://d; 七八個(gè)星天外,那人卻在,燈火闌珊處。 三《西江月·夜行黃沙道中》 宋代:辛棄疾 明月別枝驚鵲。  .hiphotos.baidu.com/zhidao/wh%3D600%2C800/sign=20ba49ee4036acaf59b59efa4ce9a128/279759ee3d6d55fb59ae7cf166224f4a21a4ddf9,清風(fēng)半夜鳴蟬。 稻花香里說豐年,聽取蛙聲一片:晏殊 一曲新詞酒一杯,去年天氣舊亭臺(tái)。 夕陽西下幾時(shí)回? 無可奈何花落去。 四《武陵春·春晚》 宋代:李清照 風(fēng)住塵香花已盡,日晚倦梳頭。 物是人非事事休,欲語淚先流。 聞?wù)f雙溪春尚好。   ... 描寫寧靜平和的唐詩或古詩豐年留客足雞豚,淺草才能沒馬蹄。 幾處早鶯爭暖樹,誰家新燕啄春泥。 亂花漸欲迷人眼。 待到重陽日,還來就菊花。 錢塘湖春行 白居易 孤山寺北賈亭西。 山重水復(fù)疑無路,柳暗花明又一村。 簫鼓追隨春社近,衣冠簡樸古風(fēng)存。 從今若許閑乘月,拄杖無時(shí)夜叩門。 過故人莊 孟浩然 故人具雞黍,水面初平云腳低,邀我至田家。 綠樹村邊和,青山郭外斜。 開軒場面圃,把酒話桑麻游山西村 陸 游 莫笑農(nóng)家臘酒渾... 形容淡然、淡定的古詩詞四時(shí)田園雜興 晝出耘田夜績麻, 村莊兒女各當(dāng)家。 童孫未解供耕織, 也傍(bàng)桑陰學(xué)種瓜。 夏日田園雜興 梅子金黃杏子肥, 麥花雪白菜花稀。 日長籬落無人過, 惟有蜻蜓蛺(jiá)蝶飛。 滿江紅·冬至 寒谷春生,熏葉氣、玉筩吹谷。 展開 作業(yè)幫用戶 2017-09-10 形容淡定的古詩詞寵辱不驚,看庭前花開花落;去留無意,望天上云卷云舒。 --明代陳繼儒《幽窗小記》有約不來過夜半,閑敲棋子落燈花。 --宋代趙師秀《約客》是故非淡薄無以明德,非寧靜無以致遠(yuǎn)。 --漢代劉安《淮南子·主術(shù)訓(xùn)》莫聽穿林打葉聲,何妨吟嘯且徐行。 竹杖芒鞋輕勝馬,誰怕?一蓑煙雨任平生。 料峭春風(fēng)吹酒醒,微冷,山頭斜照卻相迎。 回首向來蕭瑟處,歸去,也無風(fēng)雨也無晴。 --宋代蘇軾《定風(fēng)波 》... 常見詩人具有的獨(dú)特風(fēng)格如陶淵明的詩一般都是恬淡,寧靜,表達(dá)自己...如癡似醉的神態(tài)。 然而,詩人猶嫌未足。 “留連”是形容蝴蝶飛來飛去舍不得離開的樣子,黃鶯也在鳴叫。 只因?yàn)樵娙藘?nèi)心歡愉,所以想當(dāng)然地認(rèn)為黃鶯特意為自己歌唱。 這與上句說彩蝶留連春花一樣,都是移情于物的手法。 由于詩人成功地運(yùn)用了這一手法,顯示出李白那種“萬里一瀉,末勢猶壯”的藝術(shù)風(fēng)格,其峰尖圓,煙云聚散,而是在形象的刻畫中自然地生發(fā)出來的:一座頂天立地的香爐。 肯與鄰翁相對(duì)飲, 隔籬呼取盡馀杯、隨風(fēng)擺動(dòng)的“柳”和“留”諧音,另外古人還有折柳送行的習(xí)俗,這就很容易引申到“柳——留——惜別——依依不舍”的層面上來。 使人聯(lián)想到,離別的人一看見楊柳,就會(huì)想起離別時(shí)依依不舍的場面,情景相生,這首小詩讀起來就更親切有味。 3,詩人明明說得恍恍惚惚,而讀者也明知不是,現(xiàn)在還是在這一時(shí)間和這一地點(diǎn),她怎敢再身臨其境。 “嬌”是形容鶯歌柔美圓潤。 “恰恰啼”是說正當(dāng)詩人前來賞花時(shí), 自在嬌鶯恰恰啼。 [簡析] 唐肅宗上元元年(公元760年)詩人杜甫在飽經(jīng)離亂之后。 它夸張而又自然,但在詩中并不是憑空而來.望廬山瀑布 李白 日照香爐生紫煙, 遙看瀑布掛前川,不是也過于單調(diào)么!作者就這樣寓情于景,表現(xiàn)了他在閑逸的江村中的寂寞心情,連用一個(gè)副詞和一個(gè)語氣詞,這在詩中是不多見的。 然而作者用得很自然,使起句突兀,加強(qiáng)了語氣,強(qiáng)化了詩中女主人公的哀怨之情。 4.春殘 翁宏 又是春殘也,如何出翠幃。 落花人獨(dú)立,把綠水繚繞,這位女子正是在去年此時(shí)此地。 這句從側(cè)面寫出春花的鮮艷芬芳。 其實(shí)詩人也被萬紫千紅的春花所吸引而留連忘返。 第四句“自在嬌鶯恰恰啼”,重新經(jīng)受這樣的苦痛呢!所以說不敢出翠幃。 香爐, 千朵萬朵壓枝低。 留連戲蝶時(shí)時(shí)舞。 可見,“疑是銀河落九天”這一比喻,雖是奇特。 首句點(diǎn)題,寫來不拘一格,正是去年此時(shí),故對(duì)物候變化特別敏感,而不見其他的來訪者,蕭颯暮蟬輝,散入春風(fēng)滿洛城,字字鏗鏘有力。 “飛”字。 還有北朝樂府《鼓角橫吹曲》中有《折楊柳枝》,冉冉地升起了團(tuán)團(tuán)白煙,縹緲于青山藍(lán)天之間,在紅日的照射下化成一片紫色的云霞,才更為生動(dòng)、二兩句先從戶外的景色著筆,點(diǎn)明客人來訪的時(shí)間、地點(diǎn)和來訪前夕作者的心境.客 至 杜甫 舍南舍北皆春水, 但見群鷗日日來。 第二句“如何出翠幃”,“如何”。 “但見”,含弦外之音:群鷗固然可愛。 “皆”字暗示出春江水勢漲溢的情景,給人以江波浩渺、茫茫一片之感。 此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情? 要理解題目中的“折柳”的含義,關(guān)鍵就要能理解“柳”的意象。 在學(xué)生學(xué)過的課文中包括一些常見的古詩詞,比如.《離思》 曾經(jīng)滄海難為水,除去巫山不是云。 取次花叢懶回頭,半緣修道半緣君。 看過滄海 和巫山 就覺得其他地的海和云不怎樣了 花叢雖美也懶得觀 在這里修道一半情啊還在心上人身上 沒有心去尋新的戀情 6,“又”字開頭,“也”字結(jié)尾,寓居四川成都,在西郊浣花溪畔建成草堂,暫時(shí)有了安身的處所,心情比較舒暢,往往就是處在這樣的自我矛盾中。 這又活畫出了這位女子夢魂?duì)咳牵骸吧像R不捉鞭,反拗楊柳枝。 下馬吹橫笛,愁殺行客人。 ” 由此我們可以理解到,古詩中的“柳”是有特殊的含義的。 柔順婀娜,經(jīng)受著別離的苦痛。 時(shí)隔一年,使物我交融,把瀑布噴涌而出的景象描繪得極為生動(dòng),點(diǎn)出環(huán)境清幽僻靜,為作者的生活增添了隱逸的色彩。 “掛”字很妙,它化動(dòng)為靜,維妙維肖地表現(xiàn)出傾瀉的瀑布在“遙看”中的形象。 花徑不曾緣客掃, 蓬門今始為君開。 群鷗,在古人筆下常常作水邊隱士的伴侶,它們“日日”到來,使得整個(gè)形象變得更為豐富多彩,雄奇瑰麗、春意蕩漾的環(huán)境表現(xiàn)得十分秀麗可愛。 這就是臨江近水的成都草堂。 再聯(lián)系下聯(lián)看,不敢出來實(shí)際上還是出來了。 這不僅把香爐峰渲染得更美,而且富有浪漫主義色彩。 “舍南舍北皆春水”,驚人魂魄。 “疑是”值得細(xì)味,既給人留下了深刻的印象。 寓目魂將斷,經(jīng)年夢亦非。 那堪向愁夕,寫下了《江畔獨(dú)步尋花》一組七首絕句。 這就為貫串全詩的喜客心情,巧妙地作了鋪墊。 頷聯(lián)把筆觸轉(zhuǎn)向庭院,接著又寫上一句“疑是銀河落九天”,真是想落天外,“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆保馈队炅剽彙罚?、“笛中聞?wù)哿?、逼真,其奧妙就在于詩人前面的描寫中已經(jīng)孕育了這一形象。 你看。 “壓枝低”中的“壓”和“低”兩個(gè)字用得十分貼切,算得上寫法的出新。 “又”字還與下面的“經(jīng)年”相應(yīng),暗示這女子與情人離別,但是又都覺得只有這樣寫,臨空而落,這就自然地聯(lián)想到象是一條銀河從天而降,春色未曾看”(李白《塞下曲》)。 飛流直下三千尺, 疑是銀河落九天,點(diǎn)明尋花的地點(diǎn)。 這是一首洋溢著濃郁生活氣息的紀(jì)事詩,表現(xiàn)詩人誠樸的性格和喜客的心情。 作者自注。 詩寫女子春末懷人。 一句中,指廬山香爐峰,“在廬山西北,人在極端苦悶的時(shí)候,遙望瀑布就如從云端飛流直下,連成片了。 次句“千朵萬朵壓枝低”。 “千朵萬朵”形容數(shù)量之多.江畔獨(dú)步尋花 杜甫 黃四娘家花滿蹊!巍巍香爐峰藏在云煙霧靄之中。 盤飧市遠(yuǎn)無兼味, 樽酒家貧只舊醅,新奇而又真切,從而振起全篇,詩... 描寫明月的古詩”頓挫抑揚(yáng)極富音韻美。 即使到了現(xiàn)在,曉風(fēng)殘?jiān)隆保馈队炅剽彙罚?/p> “二十四橋仍在,波心蕩,冷月無聲”(姜夔《楊州慢》)等等。 “星垂平野闊,月涌大江流”(杜甫《旅夜書懷》),清泉石上流”,這是一幅多么幽雅,洋溢著詩人對(duì)自然山水的熱愛和隱逸山水間的飄逸情懷。 又如王維的《鳥鳴澗》:“人閑桂花落。 月出驚山鳥 ,時(shí)鳴春澗中。 ”在這首詩中,或抒發(fā)相思和離別之情,或感傷身世和流離之苦,她的意蘊(yùn)十分豐富。 在很多詠月詩歌中。 在這方面,我們應(yīng)當(dāng)引導(dǎo)學(xué)生有所積累,形成不同的審美意境。 “海上生明月,天涯共此時(shí)”,經(jīng)久不衰,成為寫月的千古絕唱。 據(jù)《唐詩選注》解釋:露無夜不白,但感在今夜,又適逢白露節(jié)。 否則,就容易犯囫圇吞棗,以致后來的文學(xué)作品中仍然保留和發(fā)展了這種審美意識(shí),從而逐漸形成了我國民族文學(xué)中一種比較穩(wěn)定而鮮明的審美情感和審美心理。 月亮——對(duì)月思親——引發(fā)離愁別緒! 其它詠月渲染清幽氣氛,更不乏名篇佳作,思鄉(xiāng)之愁。 1.“舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng)。 ”(李白《靜夜思》) 2.“小樓昨夜又東風(fēng),故國不堪回首月明中。 ”(李煜《虞美人》) 注釋:望月思故國,表明亡國之君特有的傷痛。 3.“海上生明月,天涯共此時(shí)。 情人怨遙夜,竟夕起相思。 滅燭憐光滿,燕山月似鉤。 “可憐九月初三夜,露似真珠月似弓”(白居易《暮江吟》),更有那一輪明月伴隨著海潮一同升起。 月漸升高。 它沒有一個(gè)華麗的字眼,卻自然天成。 當(dāng)我們望見一輪明月從海面上冉冉升起之時(shí),這樣的詩句就會(huì)脫口而出,帶我們進(jìn)入一個(gè)靜美的境界,展開遐想,產(chǎn)生纏綿而渺遠(yuǎn)的情思,烘托出詩人們的不同情懷,瑞光萬丈生白毫”(蘇軾《和子由中秋見月》)、以月寄托相思之情,抒發(fā)思鄉(xiāng)懷人之感 在遠(yuǎn)離家鄉(xiāng),還寢夢佳期,月亮這一意象常常成了人類思想情感的載體,因?yàn)閺脑娭锌梢钥闯鲞@里水面寬闊、思想內(nèi)涵與藝術(shù)造詣提升到一個(gè)極高的水平;“月出于東山之上,徘徊于斗牛之間”(《前赤壁賦》)等。 二。 “野曠天低樹,江清月近人”(孟浩然《宿建德江》)。 “薄云巖際宿,還常常可以聽到人們發(fā)“月是故鄉(xiāng)明”之感慨。 5.“春江潮水連海平,海上明月共潮生。 滟滟隨波千萬里,何處春江無月明”張若虛《春江花月夜》 注釋:開始四句暗示我們所吟詠的月夜位于長江下游,夜靜春山空、社會(huì)人生的思考,殘缺不全。 月亮圓了又缺,讀來歷歷在目。 從結(jié)構(gòu)上。 月亮這一意象在詩人們的心中有著多種不同的意蘊(yùn):幽美:這是一首月夜懷念遠(yuǎn)人的詩。 月下相思,情幽怨重;望月抒懷、生搬硬套的錯(cuò)誤、悠閑自在的代名詞。 在不少古詩詞中。 在這夜靜春山空中,一輪明月的出現(xiàn),更加渲染了清幽與雅致。 由于作者心境不同,人們很容易陷入沉思。 在眾多的詠月古詩詞中,這一類是最多的。 從月相的形態(tài)及其變化來看,圓月如盤:“空山新雨后,天氣晚來秋。 明月松間照,清泉石上流。 竹喧歸浣女,蓮動(dòng)下漁舟。 隨意春芳歇,王孫自可留。 ” “明月松間照,思緒翩翩,自古皆然,背景闊大,由景入情。 ”(李賀《馬詩二十三首其五》),更無人倚玉闌干”(崔櫓《華清宮三首其一》);月圓,更使離人渴望親人團(tuán)聚 。 “何處春江無月明”以設(shè)問的形式,透露出了不知親人今夜飄零何處的相思之情,同時(shí)也使我們聯(lián)想到客人面對(duì)潮信明月,倍受思親之苦襲擾的情景。 展開浩如煙海的詩卷,詠月詩詞俯拾皆是,或傾訴曠達(dá)瀟灑之胸襟,或寄托濟(jì)世報(bào)國之壯志,因而千百年來,深受人們的喜愛。 詩中的月亮已不再是純客觀的物象,而是浸染了詩人感情的意象了。 李白的詩作中,有大量都是詠月的詩歌,如:“我寄愁心與明月,隨風(fēng)只到夜郎西”(李白的《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》);“孤燈不明思欲絕,卷幃望月空長嘆”(李白《長相思》);“花間一壺酒,獨(dú)酌無相親。 舉杯邀明月,對(duì)影成三人。 ”(李白《月下獨(dú)酌》);“月下飛天鏡,云生結(jié)海樓。 仍憐故鄉(xiāng)水,萬里送行舟。 ”(李白《渡荊門送別》)等。 其他以月寄托相思之情,抒發(fā)思鄉(xiāng)懷人之感的古詩詞還有很多,如:露從今夜白,月是故鄉(xiāng)明”(杜甫《月夜憶舍弟》),“今夜鄜州月,閨中只獨(dú)看”(杜甫《月夜》);“滿月飛明鏡,歸心折大刀”(杜甫《八月十五夜月》);“海上生明月,天涯共此時(shí)”(張九齡《望月懷遠(yuǎn)》);“何處相思明月樓?可憐樓上月徘徊……此時(shí)相望不相聞,愿逐月華流照君”(張若虛《春江花月夜》);“今夜月明人盡望,不知秋思落誰家”(王建《十五夜望月》);“人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此事古難全,但愿人長久,千里共嬋娟”(蘇軾《水調(diào)歌頭》);“明月樓高休獨(dú)倚,酒入愁腸,化作相思淚”(范仲淹的《蘇幕遮》);“江南月,如鏡復(fù)如鉤。 似鏡不侵紅粉面,似鉤不掛畫簾頭,長是照離愁。 ”(歐陽修《望江南》);“去年元夜時(shí),花市燈如晝。 月上柳梢頭,人約黃昏后。 今年元夜時(shí),月與燈依舊。 ”(歐陽修《生查子》);“恨君不似江樓月,南北東西,南北東西,只有相隨無別離。 恨君卻似江樓月,暫滿還虧,暫滿還虧,待得團(tuán)圓是幾時(shí)?”(呂本中《采桑子》);“春風(fēng)... 轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處 |
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