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元代畫家- 趙孟頫系列之一山水

 藝術(shù)寶庫美術(shù) 2020-03-10

      趙孟頫(1254—1322),字子昂,號(hào)松雪,又號(hào)水精宮道人。湖州(今浙江吳興)人。宋太祖十一世孫,秦王趙德芳之后。任真州司參軍。宋亡,回家閑居,“益自力于學(xué)”,聲聞鄉(xiāng)里。詩文清遠(yuǎn),書畫復(fù)唐宋古風(fēng),為后世所宗。

      在繪畫上,趙孟頫是有元一代的泰斗。人物、鞍馬、山水、花木、竹石、禽鳥,各種題材,下筆皆成妙品。猶如學(xué)習(xí)書法一樣,他學(xué)畫也是在復(fù)古的精神下博采眾長(zhǎng),而后自成一格。尤其是他在書法、詩文、音樂、鑒賞和考據(jù)諸方面的學(xué)養(yǎng),以及奔走南北的閱歷,對(duì)他繪畫風(fēng)貌、藝術(shù)思想也產(chǎn)生深刻的影響。在趙孟頫的傳世繪畫作品中,以人物與鞍馬,或人騎圖為題材的比重最大,見于著錄者有百件之多。

趙孟頫山水



















      《鵲華秋色圖》趙孟頫曾任職濟(jì)南,鵲、華二山就是濟(jì)南所在的名山。本卷畫成于一二九五年回到故鄉(xiāng)浙江,為周密(公謹(jǐn)1232-1298)所畫。周氏原籍山東,卻是生長(zhǎng)在趙孟頫家鄉(xiāng)的吳興,也從未到過山東。趙氏既為周密述說濟(jì)南風(fēng)光之美,也作此圖相贈(zèng)。遼闊的江水沼澤地上,極目遠(yuǎn)處,地平線上,矗立著兩座山,右方雙峰突起,尖峭的是「華不注山」,左方圓平頂?shù)氖恰根o山」。此幅向?yàn)楫嬍飞险J(rèn)定為文人畫風(fēng)式青綠設(shè)色山水。兩座主峰以花青雜以石青,呈深藍(lán)色。這與州諸的淺淡、樹葉的各種深淺不一的青色,成同色調(diào)的變化;斜坡、近水邊處,染赭,屋頂、樹干、樹葉又以紅、黃、赭。這些暖色系的顏色,與花青正形成色彩學(xué)上補(bǔ)色作用法。運(yùn)用得非常恰當(dāng)。

《鵲華秋色圖》 紙本設(shè)色,高28.4公分寬90.2公分,臺(tái)北故宮博物院藏

     《水村圖》畫面為水村汀渚、小橋漁舟,一片江南平遠(yuǎn)山水景色,筆法疏松秀逸,墨色清潤(rùn),意境曠遠(yuǎn),已具元代山水畫規(guī)模。
      作《水村圖》時(shí)趙孟頫已經(jīng)48歲了,繪畫風(fēng)格日臻成熟,他逐漸擺脫了早期學(xué)習(xí)唐宋各家的模仿痕跡,將各種繪畫技法融會(huì)貫通,慢慢幻化出了自己的風(fēng)格。

《水村圖》紙本設(shè)色 縱24.9厘米 橫120.5厘米 北京故宮博物院藏

      《重江疊嶂圖》趙孟頫以追復(fù)古人風(fēng)尚為手段,此卷屬李郭畫風(fēng),再經(jīng)北宋末王詵平遠(yuǎn)山水樣式等相加參酌所致。構(gòu)圖具有宋人古法,但山石分塊之筆墨則因摹本而有格式化筆意。

《重江疊嶂圖》紙本墨筆,28.4×176.4厘米,臺(tái)北故宮博物院藏


      雙松平遠(yuǎn)圖》圖中近景畫蒼松立于怪石枯木之中,遠(yuǎn)景寫平坡矮山。寫山石空勾輪廓,略皴而無染,間有飛白。畫雙松則用細(xì)筆雙鉤,畫法稍工,簡(jiǎn)約古雅。雖略存李郭畫風(fēng)之形,但簡(jiǎn)括異常,實(shí)屬新體。畫法上更具書法筆趣和文人墨戲的意味。

《雙松平遠(yuǎn)圖》紙本墨筆 26.7×107.3厘米 美國大都會(huì)藝術(shù)博物館藏

      

《松陰高士圖》

      《洞庭東山圖》此圖描繪洞庭東山的景色。圖上東山山勢(shì)不高,圓渾平緩,山徑曲折,一人佇立岸邊眺望太湖。山后霧氣迷蒙,崗巒隱約。湖面微波粼粼,輕舟蕩漾。近處小丘浮起,雜木葉生。作者自題詩中抒發(fā)了閑和怡悅的決緒。設(shè)色采用明潔清雅的淺絳法。這種淺絳山水是趙孟頫在唐、宋青綠山水基礎(chǔ)上發(fā)展起來的新體貌,對(duì)元代山水畫風(fēng)影響很大。

《洞庭東山圖》上海博物館藏

      歐波亭圖》此作為趙孟頫與管道昇合作而成。

《歐波亭圖》立軸,絹本,55x117.5cm

 趙孟頫其他介紹,另見本公眾號(hào)其他文章。

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