崔顥的《黃鶴樓》是家喻戶曉的作品，但是崔顥本人的名聲相對(duì)于李白來說卻不大。假設(shè)兩人的作品同時(shí)擺在一處，又是同時(shí)書就，那么崔顥的作品再好，也會(huì)輸給詩仙的名聲。但是這事情有意思的是就在于民間傳言李白在黃鶴樓看了崔顥的詩，認(rèn)為珠玉在前，擱筆不寫。還隨口吟了兩句：“眼前有景道不得，崔顥有詩在上頭?！?/p>

連詩仙都擱筆認(rèn)輸，那么《黃鶴樓》必然是神品。

這個(gè)叫做專家背書。

崔顥的這首詩又非常簡(jiǎn)單好懂，特別是前四句，類似于順口溜，一氣呵成，絕不繞口，四句講了仙人在黃鶴樓成仙，騎鶴而去。簡(jiǎn)單、好懂、世俗、神秘、再加上詩仙這個(gè)權(quán)威的推崇，《黃鶴樓》在民間就奠定了不可撼動(dòng)的七言詩第一的地位。

說句實(shí)話，這個(gè)第一更多地是源自中國人對(duì)李白作為唐詩、古詩詞第一人的肯定。

黃鶴樓 / 登黃鶴樓

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。

《黃鶴樓》本身很好，但是半律半古，半俗半雅，如果只從文學(xué)角度來看，并不好如何定義他的地位。為何少有人提到它后面四句？因?yàn)榇揞棇懥饲懊嫠木洌l(fā)現(xiàn)作品的走勢(shì)雖然開闊大氣，卻不是文人路子，所以后四句就往回收了，不但合律，連情懷也軟綿綿地憂愁了起來。前四句是大氣、開闊中有一絲追仙的遺憾，后四句則是江景下的思鄉(xiāng)愁緒。

其實(shí)并不是很搭。

相比較起來，孟浩然的《宿建德江》的闊野之下思鄉(xiāng)愁緒更加高端：

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。

但正是這種前面迎合大眾口味，后面迎合文人口味的分割，讓普通老百姓覺得崔顥這首作品好，既有大家喜聞樂見的氣如流水，又有后面大家聽不大懂的文人鄉(xiāng)愁，再加上李白的傳奇認(rèn)證，所以這首作品一定是好到天上去了。

一傳十，十傳百，人云亦云，直到最后很多人用它要來搶七律的第一，也算是人民意志對(duì)規(guī)則的強(qiáng)勢(shì)逆襲了。

順便說一句，據(jù)考證“眼前有景道不得，崔顥有詩在上頭”這個(gè)名句并非李白所寫，而是詩僧借李白事說偈子編的順口溜，四句為：

一拳捶碎黃鶴樓，一腳踢飛鸚鵡洲。

眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。

這種作品一看就知道水平。估計(jì)后來編故事的人自己也看不下去，就只用了后兩句，說是李白寫的，承認(rèn)崔顥的更好。故事情節(jié)就更加戲劇性了，而高于生活的戲劇性情節(jié)正是老百姓喜聞樂見的。

就算今天，要是和朋友一起去黃鶴樓，我也會(huì)跟朋友繪聲繪色地講李白擱筆亭的故事，搭上詩仙的傳說，自己都顯得見多識(shí)廣。何況還是讓詩仙尷尬的事情，那自然傳得津津有味。

這首天下第一的《黃鶴樓》其實(shí)是這么來的。擁躉們不必否認(rèn)，這并不是說這首詩不好。這首詩是非常了不得的，特別是在當(dāng)時(shí)，李白雖然沒有像傳說中一樣發(fā)酒瘋，但在當(dāng)時(shí)肯定是把崔顥這首作品記在心里的。

因?yàn)槌恕兜墙鹆犋P凰臺(tái)》，他還仿作過一首《鸚鵡洲》，更是很明顯的仿作：

鸚鵡來過吳江水，江上洲傳鸚鵡名。

鸚鵡西飛隴山去，芳洲之樹何青青。

煙開蘭葉香風(fēng)暖，岸夾桃花錦浪生。

遷客此時(shí)徒極目，長洲孤月向誰明。

從前三句“鸚鵡”的重復(fù)，很明顯可以看出模仿的痕跡。

不過《唐風(fēng)懷》中指出：

質(zhì)公曰：此篇凡三“鸚鵡”、三“江”、三“洲”、二“青”字，其去皆出于《黃鶴樓》、《龍池篇》二作，與《鳳凰臺(tái)》同一機(jī)抒，而天錦燦然，亦一奇也。

這說明什么呢？說明崔顥的《黃鶴樓》雖然好，但是這種重疊用詞以開氣韻的寫法也并非他所首創(chuàng)，前面還有一個(gè)沈佺期的《龍池篇》：

龍池躍龍龍已飛，龍德先天天不違。

池開天漢分黃道，龍向天門入紫微。

邸第樓臺(tái)多氣色，君王鳧雁有光輝。

為報(bào)寰中百川水，來朝此地莫東歸。

沈佺期去世的715年，李白十四歲、崔顥十一歲。作為“一時(shí)沈宋”的唐詩格律詩先鋒人物，他的作品，崔顥、李白不可能沒讀過、沒學(xué)習(xí)過。所以，這種寫作方法，在當(dāng)時(shí)應(yīng)該是一種比較流行的方法，特別適合大氣魄、大氣勢(shì)的起筆。

當(dāng)然是沈佺期的“龍”最有氣勢(shì)了，但他這首作品是歌功頌德的作品，并沒有什么出奇之處。而相對(duì)小巧精致的“鸚鵡”，“黃鶴”的意象無疑就要高遠(yuǎn)、仙氣了太多倍。雖然李白使用鸚鵡來指代三國時(shí)期擊鼓罵曹的天下第一處士禰衡，但在普通讀者、老百姓眼中，鸚鵡是沒辦法跟黃鶴比較的。這就是輸在了意象之上。

《黃鶴樓》千古流傳，《鸚鵡洲》幾個(gè)普通人知道呢？所以還真別不服氣，有些東西，詩仙的名頭也不好使。

說回《登金陵鳳凰臺(tái)》，李白的這首詩選取的意象就要遠(yuǎn)高于鸚鵡、黃鶴，他在游鳳凰臺(tái)的時(shí)候，可能心中一動(dòng)，終于能找到和“黃鶴”抗衡的意象了。

鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。

吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鷺洲。

總為浮云能蔽日，長安不見使人愁。

這首詩的成詩時(shí)間不明，但是從韻腳來看，特別是最后三字“使人愁”和崔顥詩一模一樣，可見李白心中是一直沒有放下《黃鶴樓》這首詩的，雖然他肯定不會(huì)寫出那種“一錘打碎黃鶴樓”之類的蠢話來，但是在黃鶴樓上看見了崔顥這首詩，無疑讓他產(chǎn)生了一種要一較高下的執(zhí)念。

這才是正常的文人嘛，不服輸，拿文字說話，誰會(huì)像個(gè)瘋子似的當(dāng)面撒潑呢？

《登金陵鳳凰臺(tái)》和《黃鶴樓》還是有很大不同，在律詩文法上是遵從“起承轉(zhuǎn)合”規(guī)則，不像崔顥的詩前四句一氣運(yùn)行，就說一件事。他的頷聯(lián)“吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘?！边M(jìn)入正常律詩規(guī)則，不但對(duì)仗，而且是細(xì)節(jié)近景描寫。

也就是說，和《黃鶴樓》比起來，《登金陵鳳凰臺(tái)》更像律詩，但是它也是“失粘”的，也就是說并不算律詩。不過這是因?yàn)槁稍姷囊?guī)則在李白、崔顥時(shí)期還沒有真正完備，所以出現(xiàn)各種各樣的格律問題，實(shí)屬正常。一直到杜甫、岑參時(shí)期，律詩規(guī)則才真正成熟，后來的格律詩就很少出現(xiàn)這些小毛病了。

所以，拿《黃鶴樓》和《登金陵鳳凰臺(tái)》來比較是對(duì)的，可以在古風(fēng)里面一較長短，不要再拿《黃鶴樓》和《登高》去爭(zhēng)奪七律第一了。《黃鶴樓》根本不是七律。有朋友會(huì)說南宋嚴(yán)羽在他的《滄浪詩話》中評(píng)：唐人七言律詩，當(dāng)以崔顥《黃鶴樓》為第一。

那么請(qǐng)問你是不是還活在南宋呢？東漢的人還認(rèn)為絕句“體小而俗”，那是不是就不要再寫絕句了呢？

時(shí)代是進(jìn)步的，何況格律早已完全規(guī)范，這也只是嚴(yán)羽的個(gè)人看法罷了，并不是古人說的還一定能符合咱們今天對(duì)詩的各種判斷的。

歷史上這么多人詩評(píng)、注詩，到底誰說了算？

只有我們自己說了才算，我們這個(gè)時(shí)代的通用規(guī)則說了才算。

至于《黃鶴樓》和《登金陵鳳凰臺(tái)》誰比較厲害？

只能說，李白的詩更靠近格律詩中的七言律詩，字詞結(jié)構(gòu)也更加精巧，“三山半落青天外，二水中分白鷺洲?？倿楦≡颇鼙稳?，長安不見使人愁?！睂懢芭c家國之愁的融合在格調(diào)上也是有層次的。

而崔顥的《黃鶴樓》勝在勢(shì)如破竹，飛流直下。這是從來為人稱道的，至今也無法否認(rèn)。但是在字詞和情緒方面，就囿于前四句過于開闊，后四句顯得有些小心翼翼，情思也就限制在鄉(xiāng)愁，從格局上和李白的家國之思是有點(diǎn)差距的。

還有個(gè)先后之序，崔顥在先，自然李白成了模仿者，但其實(shí)前面還有沈佺期。大家都是模仿者，只看誰更出名罷了。崔顥的作品蓋過了沈佺期，就成為了大家心目中的第一，而李白的作品并沒有蓋過大家對(duì)崔顥作品的喜愛，所以他還是個(gè)后來者。

但是說這么多有什么用呢？到了有些人口中，“我就是喜歡”才是好詩的唯一判定標(biāo)準(zhǔn)。