一、珍貴留影出自“鼎章”

　　北京新文化運動紀念館（北京大學(xué)紅樓舊址）展示有一幀李大釗肖像照，是他在天津求學(xué)并開展革命活動期間在鼎章照相館拍攝的，為正面半身標準照。

　　在蔡元培校長主持下，1918年前后新文化運動代表人物陳獨秀、李大釗、胡適、魯迅等人陸續(xù)到北大執(zhí)教。其中，李大釗于1918年1月受聘擔任圖書館主任兼經(jīng)濟系教授。筆者曾到紅樓參觀，見復(fù)原后的李大釗辦公室就在一層。照片上的青年李大釗戴眼鏡，留寸頭發(fā)式，蓄須。按早期照相館照片的美化形式，該照片經(jīng)過裱襯，呈橢圓形。通過照片表面的氧化程度并綜合中國照相業(yè)發(fā)展歷程考量，照片原底版應(yīng)為玻璃版，相紙大抵是舶來品。

　　昔日，玻璃底片被廣泛采用，直到二十世紀六七十年代，國內(nèi)許多照相館仍使用玻璃底片，隨著國產(chǎn)軟膠片在60年代誕生，它才逐漸退出。李大釗照片的裱襯也是那時高檔照片的通行模式，裱襯所用底卡紙是時髦的蛋清灰色。值得注意的是，在卡紙左下角可見西式“鼎章”徽標，右下角有TingChang與Tienjin字樣，為瀟灑的花式手寫體。

　　那么，吸引李大釗前去拍照的“鼎章”是怎樣一家照相館呢？

　　在老天津，若提起鼎章照相館可謂家喻戶曉。它雖開業(yè)于1912年，但其前身早已聞名。19世紀末，來自廣東的黃國華聘請寧波攝影師王子銘（一說子明，兼顧日常店務(wù)）在法租界大法國路（今解放北路）開設(shè)恒昌照相館，生意尚屬紅火。八國聯(lián)軍入侵天津時，恒昌號被迫關(guān)閉。轉(zhuǎn)年時局稍平息，恒昌易地估衣街歸賈胡同繼續(xù)經(jīng)營。清光緒三十年（1904）鹽商王奎章出資接管，隨后遷址日租界旭街（今和平路）并更名為鼎昌照相館。隨著添置設(shè)備，更新布景，規(guī)模日漸擴大，鼎昌一躍成為津門照相業(yè)引領(lǐng)者。

　　王子銘1912年故去后，在鼎昌學(xué)徒多年的李耀亭、王潤泉合伙繼續(xù)經(jīng)營，同時為照相館取下“鼎章”新字號。得益于多年的良好基礎(chǔ)與口碑，鼎章已形成一套完整的工作體系。當時，一般照相館拍、洗、曬、放大等工序常是各干各的，而鼎章注重拍攝與后期加工整體協(xié)作，各環(huán)節(jié)相互照應(yīng)，有效保證了照片質(zhì)量，也能體現(xiàn)出自家的風格，頗受各界好評。

　　婚紗照是照相館的大業(yè)務(wù)，也涉及婚嫁生活故事，那么老天津的新式婚禮是如何興起的呢？