從唐朝滅亡到北宋建立的五十多年時間，史稱五代十國。在這段時間里，中原地區(qū)戰(zhàn)亂頻繁，畫壇相對寂寥。

但是在這樣一個特殊的時代，上乘唐朝余緒，下開宋代新風(fēng)，五代水墨山水卻有重大發(fā)展，并形成南、北兩大山水派系。

其中北方山水畫派以荊浩、關(guān)仝等為代表，善繪雄偉壯美的北方大山大水，作全景式高遠(yuǎn)構(gòu)圖，筆墨勁峭雄健。
南方山水畫派以董源、巨然等為代表，喜寫平淡天真、滋潤秀麗的江南景色，多平遠(yuǎn)構(gòu)圖，筆墨圓潤輕淡。

雖然南北畫派風(fēng)格迥異，但皴法、墨法已然成熟，并對后世的影響深遠(yuǎn)。

北派

荊浩，生于唐晚期，字浩然，號洪谷子，山西省晉城市沁水縣人，是北方山水畫派之祖，他也是現(xiàn)代意義中國山水畫之父。
荊浩在山水畫上做了一次極具意義的改革，將皴擦法引入中國繪畫，從此，山水畫不只是用墨線勾勒，山石有了明顯的皴擦，看起來更加的厚重立體。

《匡廬圖》中的匡廬即是廬山，雖然整個畫面以廬山為底本，但是卻顯示出北方山水的壯闊氣勢。

巍峨的山峰，茂密的樹林，湍急的流水，堅凝的怪石，大山大水，一切一一可見。

不禁想起了蘇軾的那首《題西林壁》

橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。

不識廬山真面目，只緣身在此山中。

接下來是另一位北派代表大師，關(guān)仝。
關(guān)仝早年師承于荊浩，中年之后又將王維的清遠(yuǎn)之氣融于畫中?？芍^是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，后世評論他為'筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長'。

南派

南派山水畫的開山鼻祖當(dāng)是董源。

董源，五代南唐畫家，字叔達(dá)，今江西進(jìn)賢人，董源、李成、范寬史上并稱北宋三大家。
董源以江南山水真實入畫，山川柔美，林木清秀，其山川皴法狀如麻皮，后世人稱之為'披麻皴'。

《夏景山口待渡圖》是董源江南風(fēng)格的典型作品之一。后代大家曾評論為'岡巒清潤，林木秀潤，漁翁游客出沒于其間，有自得之意'。

《龍宿郊民圖》描繪的是居住于江邊山麓腳下的民眾慶賀節(jié)日的情景。
用皴線及墨點慢慢勾勒山體形狀，有形與無形之間互相變換，舒緩寧靜。

巨然，僧人，五代畫家，師法董源，專畫江南山水。

巨然的這幅《秋山問道圖》，技法上沿用董源的'披麻皴'。但皴線加長，墨點粗大，細(xì)膩之中見豪放。

巨然的另外一幅《萬壑松風(fēng)圖》，是將宗教與哲學(xué)融入畫中，世間萬物有無相生，一切都在變化之中。

溝壑里升起團(tuán)團(tuán)云霧，真的是應(yīng)了那句詩'只在此山中,云深不知處中。

欣賞完這些或雄壯，或清麗的大好河山，是不是也有了'會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小'的豪情壯志呢？

朝書夕畫，恬淡人生。
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