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浙派三大家：指中國(guó)畫史上的戴進(jìn)、吳偉、藍(lán)瑛三位明代畫家。明代前期中期中國(guó)畫壇的重要繪畫流派，明代中后期浙派衰弱，其優(yōu)勢(shì)位置被吳門畫派取代。浙派代表人物戴進(jìn)，上承南宋院體畫家李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭等畫風(fēng)，善畫山水，工人物、花卉。因戴進(jìn)浙江錢塘（今杭州）人，故稱這一畫派為“浙派”。 浙派繪畫有重要旁支江夏畫派，代表人物是江夏（今屬湖北武漢）的吳偉。吳偉亦工山水，為“浙派”分支“江夏派”的盟主，用筆雄健豪放，縱橫自如。明末藍(lán)瑛為浙派殿軍，擅長(zhǎng)畫山水，花卉，初年秀潤(rùn)，晚年筆力蒼勁，學(xué)者甚眾，因藍(lán)瑛畫風(fēng)與戴進(jìn)等人不同，后世學(xué)者又將藍(lán)瑛及其追隨者歸屬為“武林派”。浙派與明代宮廷繪畫（院體派）曾呈雙峰之勢(shì)，自宣德至正德年間，兩派并列雄踞當(dāng)時(shí)中國(guó)畫壇，代表了當(dāng)時(shí)中國(guó)繪畫的主流。 
戴進(jìn)
戴進(jìn)（公元1389—1462)字文進(jìn)，號(hào)靜庵、玉泉山人。錢塘(今浙江杭州)人。原來是做首飾的鍛工。有次去熔金鋪，看到自己制作的首飾被人玩膩后，拿去熔掉，感到很傷心。于是改學(xué)繪畫。從此，中國(guó)美術(shù)史憑添了一位巨匠。 戴進(jìn)擅畫山水、人物、花鳥、蟲草。山水師法馬遠(yuǎn)、夏圭，中年猶守陳法，晚年縱逸出蹊徑，卓然一家。所作雄俊高爽，蒼郁渾厚，用筆勁挺方硬；畫人物筆法嫻熟，頓挫間風(fēng)度益著；所作花鳥、蟲草亦饒有生意。為“浙派”開山鼻祖。
從戴進(jìn)學(xué)者甚多，著名的有吳偉、張路、夏芷等。曾和戴進(jìn)同為待詔的李在，風(fēng)格亦有相近處。遂有浙派之稱。稍后，蔣嵩出，專弄焦墨枯筆， 點(diǎn)染粗糙。其后藍(lán)瑛的畫風(fēng)雖與戴進(jìn)不同，但通常被列作“浙派”殿軍。吳偉、張路等又稱“江夏畫派”，屬“浙派”支流。 
月夜訪友圖 明代 戴進(jìn) 戴進(jìn)的藝術(shù)風(fēng)格 戴進(jìn)的山水畫，尺幅往往很巨大，注重構(gòu)圖營(yíng)造，精心鋪排畫面上的每一個(gè)元素。在以山巒為主體的宏大敘事下，亭臺(tái)、樓閣、小橋、流水、高士、舟楫等中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的點(diǎn)景被運(yùn)用到了極限。精確做到一個(gè)不能再多，一個(gè)不能再少的極點(diǎn)。 他的山水畫作品，注重選題。畫法源出宋元，繼承南宋水墨蒼勁一派，主要吸收南宋時(shí)期的馬遠(yuǎn)、夏圭（夏圭）風(fēng)格，但也吸取北宋時(shí)期的李成和范寬，并取法郭熙、李唐、董源，用筆勁挺方硬，水墨淋漓酣暢，技巧縱橫，畫風(fēng)雄健挺拔，俱遒勁蒼潤(rùn)，一變南宋渾厚沉郁的風(fēng)格，發(fā)展了馬遠(yuǎn)、夏圭傳統(tǒng)，善于用濃淡水墨的巧妙變化，來表現(xiàn)“鋪敘遠(yuǎn)近，宏深雅淡”的品格，既有南宋院體遺風(fēng)，又有元人水墨畫意，被推為“浙派山水首席畫師”。 
明 戴進(jìn) 關(guān)山行旅圖 立軸絹本 61.8×29.7厘米 北京故宮博物院藏 畫面展現(xiàn)的生活場(chǎng)景真實(shí)生動(dòng)，富有生機(jī)。近處板橋上三驢躑躅而行，兩位行旅者挑擔(dān)、背筐后隨，顯出長(zhǎng)途跋涉后即將歇息的放松狀態(tài)。中景村落中幾間簡(jiǎn)陋茅屋，諸多人物活動(dòng)其間，有卸擔(dān)詢問的行旅人，有招待客人的店家，有閑坐嬉玩的稚童，還有小狗守立村頭，這些情節(jié)經(jīng)有機(jī)組合，真實(shí)地傳達(dá)出僻遠(yuǎn)山村簡(jiǎn)樸、平和的生活氣氛。遠(yuǎn)景山道上又有拉驢上山者，躬腰挑擔(dān)下山者，另顯一番艱辛情狀。環(huán)境可居可游，觀者如身臨其境，無疑也繼承了北宋山水畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，如北宋郭熙在《林泉高致》中所倡導(dǎo)的：“可行可望，不如可居可游之為得?！?/section>
風(fēng)雨歸舟圖 明 戴進(jìn) 臺(tái)北故宮博物院藏 
春游晚歸圖 明代 戴進(jìn) 臺(tái)北故宮博物院藏 
吳偉 吳偉（1459年-1508年），明代著名畫家，字次翁，又字士英、魯夫、號(hào)小仙。江夏（今湖北武漢）人，擅長(zhǎng)畫人物山水，時(shí)常繪制巨大的山水畫卷。畫人物出自吳道子，縱筆不甚經(jīng)意，而奇逸瀟灑動(dòng)人，山水樹石俱作斧劈皴。白描尤佳。，明憲宗召見了他，并賜予他錦衣衛(wèi)鎮(zhèn)撫的職位，以及“畫狀元”印章，任職于畫院相傳偉性戇直，有氣岸而豪放，嗜酒狎妓，狂放不羈。畫風(fēng)與其性格相應(yīng)。善畫水墨寫意、人物、山水。取法南宋畫院體格，筆墨恣肆，神韻俱足，為明代中葉創(chuàng)新畫家。早年畫法比較工細(xì)，中年后變?yōu)樯n勁豪放、潑墨淋漓一格。吳偉是戴進(jìn)之后的“浙派”名將，畫法與戴進(jìn)相似。精山水，落筆健壯，最長(zhǎng)于白描人物。時(shí)與杜堇、沈周、郭翊齊名。用筆奔放，畫時(shí)潑墨如云，旁觀者駭，巨細(xì)曲折，各有條理，人皆為之嘆服。追隨者眾，傳其畫法的有蔣嵩、張路、宋臣、蔣貴、宋澄春、王儀等，形成興盛一時(shí)浙派山水中的“江夏派”。 代表作品有：《采芝圖》、《仙蹤侶鶴圖》、《芝仙圖》、《溪山漁艇圖》以及白描《人物圖》、《神仙圖》等。 《漁樂圖》北京故宮博物院藏
 《松下高士圖》
藍(lán)瑛
藍(lán)瑛（1585-1664），一作（1585-約1666）明代杰出畫家。字田叔，人物畫像號(hào)蝶叟，晚號(hào)石頭陀、山公、萬篆阿主者、西湖研民。又號(hào)東郭老農(nóng)，所居榜額曰“城曲茅堂” ，錢塘（今浙江杭州）人。是浙派后期代表畫家之一，也是“武林派”的創(chuàng)始人。工書善畫，長(zhǎng)于山水、花鳥、梅竹，尤以山水著名。其山水法宗宋元，又能自成一家。師畫家沈周，落筆秀潤(rùn)，臨摹唐、宋、元諸家，師黃公望尤為致力。晚年筆力蓊蒼勁，氣象峻 ，有人贊許其與文征明、沈周并重。 
藍(lán)瑛 青綠山水 藍(lán)瑛一生以繪畫為職業(yè)，曾漫游南北，飽覽名勝，眼界開闊，因而不斷豐富了創(chuàng)作內(nèi)容。他的傳派，直接繼承衣缽的有藍(lán)氏一家子孫，如藍(lán)孟、藍(lán)深、藍(lán)濤等，弟子劉度、王奐等都各有成就。明末同時(shí)和稍后的如陳洪綬以及金陵八家等著名畫家，也都受他的影響。
藍(lán)瑛繪畫對(duì)明末清初影響很大，被后人稱為“武林派”。畫史上稱之為“后浙派”，將其與戴進(jìn)、吳偉合稱“浙派三大家”。 但實(shí)際上他的畫風(fēng)與戴進(jìn)等不同，不能完全附屬于“浙派”之后。
他工書善畫，長(zhǎng)于山水、竹石、梅蘭、人物、花鳥等，技法全面，尤以山水畫著名，是明末清初頗具影響力的山水畫家。他的繪畫特點(diǎn)比較明顯的是用筆有頓挫，以疏秀蒼勁取勝，善寫秋景。在其作品的題款中，常署仿某家之作，如“仿張僧繇”、“法荊浩”、“仿李成”等，實(shí)則所畫均為他自己的面目。他的山水繪畫畫法有兩種：一種作鉤勒淺絳法，另一種作沒骨法，設(shè)色鮮艷奪目，所畫青山、紅樹、白云，運(yùn)用石青、石綠、朱砂、赭石、鉛粉諸色，點(diǎn)染別致，是晚明時(shí)期富有變化的山水繪畫作品。藍(lán)瑛是一個(gè)勤奮的畫家，流傳下來作品亦較多。
《秋山圖》
《秋山寒林圖》
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