|
街頭攝影是一種很特殊的攝影類型，有些人非常的愛，有些人卻毫無感覺；它好像毫無規(guī)則可言，又好像有很多規(guī)則；它好像對(duì)器材有嚴(yán)格的限制，又好像無所謂什么相機(jī)都能拍出出色的作品。每個(gè)人對(duì)于街頭攝影的理解都會(huì)有所不同，有些人習(xí)慣于拍攝街頭的建筑，有些人習(xí)慣于拍攝街頭的人物，有些人喜歡捕捉不可復(fù)制的突發(fā)瞬間，有些人則喜歡和人溝通，邀請(qǐng)陌生人來拍攝一組街頭肖像。這一次，讓我們從中外攝影人不同的視角來感受不同文化下的“地?cái)傦L(fēng)味”。在這些照片里，你將會(huì)看到不同光影下極具生活氣息的攤位、琳瑯滿目各式各樣的商品、姿勢(shì)神態(tài)各異的攤主與顧客……拿起相機(jī)在街頭游蕩，“擺攤照”里便也藏著百態(tài)人生。 
Andrew Chee Chuan Chew（新加坡） 
Tlacolula（墨西哥） 
Sebastian Steveniers（比利時(shí)） 
Cristiano Bartoli（意大利） 街拍是不少攝影師熱愛的主題，歷史也有許多出色的攝影師喜歡在街頭記錄真實(shí)。
Colmar Wocke（瑞士） 
William Bullard 
Janice Levy《格格不入（組照）》（Out of place） 
Joseph Cheung 
鄭昉璨《生計(jì)》 每一位街頭攝影師需要做的最基本的事就是走上街頭，走向人來人往的公共場合，在熙熙攘攘的環(huán)境中觀察生活，找尋有趣的值得記錄的畫面。而這些隨機(jī)出現(xiàn)的畫面并不一定時(shí)常都能看到，它不會(huì)在某個(gè)地方等著你，而是由你來發(fā)現(xiàn)。
張旦《年貨》
李海波《花園》
林敏東《來挑一挑》
周智勇《迎春理發(fā)攤》
李磊《沉醉》
崔瑩《不聽》
楊驥《守?cái)偟哪凶印?/p>街頭攝影的美妙之處就在于可以在任何地方拍攝照片，再小的城市也值得深入去探索，記錄發(fā)生在這里的一切。當(dāng)然我們可以在走動(dòng)中尋找畫面，也可以在一個(gè)合適的場景中等待，等待合適的人進(jìn)入畫面，然后將其記錄。所謂「決定性瞬間」，其實(shí)不僅僅指突然發(fā)現(xiàn)的瞬間，也可以指固定場景中的計(jì)劃性的突然瞬間。
王軍《鞋攤》
滕洪亮《教子》
賀敬華《周末書市光影》
譚一泓《看攤?cè)恕?/p>
張開宇《獨(dú)飲》
陳克寧《小攤主》 一張好照片需要“適當(dāng)”的構(gòu)圖，“適當(dāng)?shù)耐笀D”而非“完美的構(gòu)圖”，是因?yàn)橛袝r(shí)根據(jù)“故事性”或想表達(dá)的“意境”不同，構(gòu)圖會(huì)脫離教課書上的構(gòu)圖法，例如最常聽到的三分法，黃金比例，或?qū)Φ确?，極簡法等等。有時(shí)一張“故事性很強(qiáng)”的圖可能會(huì)蓋過構(gòu)圖本身，但構(gòu)圖還是街頭攝影作品重要的判斷條件。很多的街頭攝影的作品看上去很隨機(jī)，但經(jīng)驗(yàn)豐富的街頭攝影師會(huì)在取景時(shí)除了注意前景之外，還會(huì)在背景以及周圍的畫面快速觀察，同一場景有時(shí)會(huì)拍上很多不同的角度，只為取得攝影師自己的決定性瞬間。不過街頭攝影中的構(gòu)圖很多時(shí)候不是單純的為了視覺上的好看，而是為了加強(qiáng)「故事性」及「關(guān)聯(lián)性」。
李鑫《獨(dú)處與群歡》
木門的顏色變了，燈線的位置改了，摞起來的書本變多了，季節(jié)也顯然不同……但不變的是，老人專注讀書的神情與這一方自在天地的氛圍。這位書攤攤主也許不會(huì)知道，他已成為無數(shù)遠(yuǎn)方來客眼中的風(fēng)景。
|
