詞是一種最適宜表達(dá)芬芳綿緲之思的文體。詞的轉(zhuǎn)折、騰挪遠(yuǎn)比詩復(fù)雜。詞要寫得像詞，有詞的味道，就得善于用筆，長調(diào)尤其如此。有些初學(xué)者的詞，總覺得干巴巴，不能吸引讀者暢快地讀到最后一句，主要病癥是句子的筆法太單調(diào)。用筆之法，概有問答、提頓、對照、透過、翻轉(zhuǎn)、折進(jìn)、虛筆、逆寫、開闔等，以下逐一論之。

一、問答

上句發(fā)問，下句作答，而所答之辭，又往往虛致空靈，不能是明確的答案。如：

何處是歸程？長亭連短亭。

今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?/span>

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。

春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。

錦瑟年華誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

欲知方寸，共有幾許新愁？芭蕉不展丁香結(jié)。

何處是京華？暮云遮。

二、提頓

提與頓，都是書法用詞。筆鋒在書寫點(diǎn)畫時不能一樣粗細(xì)，所謂提筆，是指當(dāng)點(diǎn)畫要求變細(xì)時，毛筆就要提起；所謂頓筆，則是指線條點(diǎn)畫要求變粗變特出時，用力下按。提起和下按是互為依存的。詞中提頓，有兩種，先提后頓、先頓后提。

先提后頓，是提筆在前渲染足夠，而頓筆在后則表達(dá)作者的意思。如：

羌笛悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。

霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。

云屯水府，濤隨神女，九江東注。北客翩然，壯心偏感，年華將暮。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個愁字了得。

過春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。

先頓后提，則是頓筆在前實(shí)寫，提筆在后虛寫烘托。如：

無奈云沉雨散，憑闌干、東風(fēng)淚眼。海棠開后，燕子來時，黃昏庭院。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨織成愁。寶簾閑掛小銀鉤。

別后書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠(yuǎn)。淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。

三、對照

詞中，上一意與下一意相互對照呼應(yīng)。如：

去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。

今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖。

去年相送，余杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。

- 記得年時，相見畫屏中。只有關(guān)山今夜月，千里外，素光同。

少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁?！?/span>

而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋。

恨君不似江樓月，南北東西。南北東西，只有相隨無別離。　

恨君卻似江樓月，暫滿還虧。暫滿還虧，待得團(tuán)圓是幾時？

四、透過

透過者，下意直承上意，而用意加深。如：

明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶。

不似天涯，卷起楊花似雪花。

情到不堪言處，吩咐東流。

碧蕪千里思悠悠，惟有霎時涼夢到南州。

莫把闌干頻倚，一望幾重?zé)熕?/span>

萬里夕陽垂地，大江流。

東風(fēng)且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。

五、翻轉(zhuǎn)

翻轉(zhuǎn)，是兩意分成正副，前一意與后一意相反相成。一種情況是，前副后正，如：

錦樓不到野人家，但門外、清流疊嶂。

柳外重重疊疊山，遮不斷，愁來路。

吹盡殘花無人見，惟有垂楊自舞。

不怕逢花瘦，只愁怕、老來風(fēng)味。

另一種情況則是前正后副：

且盡樽前今日意，休記綠窗眉嫵。

人間自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。

六、折進(jìn)

折進(jìn)者，是前后兩意，下一意相對上一意而言，既是轉(zhuǎn)折，又是深入遞進(jìn)。如：

山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。

平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？

當(dāng)年不肯嫁東風(fēng)，無端卻被秋風(fēng)誤。

斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸、啼鶯聲住。

七、虛筆

這一筆法，是實(shí)情虛寫，明明是自己的情感，卻借寫他人或物象而映襯自己。比如辛棄疾《念奴嬌·書東流村壁》：“樓空人去，舊游飛燕能說?！辈皇侵貋碇苏f感受，而是“舊游飛燕能說”。姜夔《揚(yáng)州慢》：“杜郎俊賞，算而今、重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情?！辈粚懽约翰豢盎厥字?，而以杜牧的事情代替。吳文英《高陽臺·豐樂樓》：“飛紅若到西湖底，攪翠瀾、總是愁魚?！辈粚懽约撼?，卻說西湖的翠瀾底下，魚總是愁魚。王沂孫《齊天樂·蟬》：“病翼驚秋，枯形閱世，消得斜陽幾度?！笔墙鑼懴s之閱世，隱喻自己看盡滄桑易代之悲。

八、逆寫

逆寫近似于修辭上的倒裝，但倒裝指的是同一句中語序的顛倒，而逆寫則是意脈的顛倒。比如林逋的《點(diǎn)絳唇·草》：“王孫去后，萋萋無數(shù)，南北東西路。”應(yīng)是“王孫去后，南北東西路上萋萋芳草無數(shù)”。晏幾道《阮郎歸》：“蘭佩紫，菊簪黃，殷勤理舊狂。”其實(shí)是殷勤理舊狂，故而要佩紫蘭、簪黃菊。惟逆筆寫來，筆力便自健勁。

九、開闔

開闔，是一種被詞人廣泛采用的筆法。其法一為先開后闔，一為先闔后開。先開后闔的，如：

水是眼波橫，山是眉峰聚。若問行人去那邊？眉眼盈盈處。

見也如何暮？別也如何遽？別也應(yīng)難見也難，后會難憑據(jù)。

未解畫船留待月，緩歌金縷細(xì)留云。將云帶月入東門。

先闔后開的，則如：

春日宴，綠酒一杯歌一遍，再拜陳三愿：一愿郎君千歲；二愿妾身長?。蝗溉缤荷涎啵瑲q歲長相見。

一般離緒兩消魂。馬上黃昏。樓上黃昏。

風(fēng)雨替花愁，風(fēng)雨罷，花也應(yīng)休。勸君莫惜花前醉，今年花謝，明年花謝，白了人頭。

以上所舉筆法，在填詞過程中可綜合運(yùn)用，有助于全篇的曲折跌宕。不過，筆法終究只是技巧范疇的東西，詩詞要寫得好，最要緊的還是需要作者有充沛的感情和高曠的胸襟。就像拳術(shù)，動作誰都能學(xué)會，而水平的高低是看誰的真氣渾厚。