遍覽輝煌的宋代花鳥畫作品，讓人仿佛品嘗了濃厚醇香的美酒，齒間含馥。而當(dāng)元代錢選的花鳥畫作品映入眼簾的時(shí)候，你會(huì)突然眼前一亮。畫面既雍容又感松快，既典麗又清雅，猶如呼吸到山頂?shù)那逍驴諝?。特別是《八花圖卷》，題材雖然簡(jiǎn)單，平鋪直敘地描繪了八種花卉，然而構(gòu)圖、折枝的造型、畫面敷色，都與前人不同。

畫卷左起依次畫著水仙、薔薇、梔子、杏花、桂花、桃花、梨花、海棠，這種折枝形式是慣有的，然而，錢選的折枝造型顯然突破了自然的束縛，賦予了內(nèi)心對(duì)這些植物的理解、情感和感受力。作品線條松快，與顏色相得益彰，整個(gè)畫面甚至讓人感到了裝飾性和設(shè)計(jì)感。特別是畫面的色彩所傳遞的個(gè)人氣息更是令人嘆服，難怪趙孟頫也在題跋里寫道“傅色姿媚，殊不可得”。

喜歡《八花圖卷》的顏色，可能正是因?yàn)殄X選用色的方式和品位迎合了我的口味。他畫面的“灰”給我的創(chuàng)作帶來(lái)很大的啟發(fā)。

灰

首先，灰在古代文學(xué)中多指的是一種物質(zhì)，類似于“塵”。曹植的“螣蛇乘霧，終為土灰”，這是灰燼。還有李商隱的“蠟炬成灰淚始干”，這是幻滅。《紅樓夢(mèng)》里“凍臉有痕皆是血，酸心無(wú)恨亦成灰”似乎這里的灰都帶有一絲凄苦，一種黯淡，總不喜慶。萬(wàn)念俱灰，“余自四十以后，便不出應(yīng)舉……自此功名灰念”。但是，凡古人說(shuō)到銀，就神圣很多。比如銀盤，指代月亮，“近看瓊樹籠銀闕，遠(yuǎn)想瑤池帶玉關(guān)”。這是宋人徐鉉形容被雪籠罩的宮闕的詩(shī)句。銀有價(jià)值，貴重，所以情緒上揚(yáng)，然而銀也是一種灰，是一種有光亮的灰?；蛟S在古人的觀念里，銀和灰的起源不同，銀又叫白金，和我們今天的白金不是一種東西。銀又是冰雪的代名詞，象征純潔，和灰代表的情緒和價(jià)值不同?！懊嫒翥y盆”和“面如土灰”就完全不是一種精神狀態(tài)?！都t樓夢(mèng)》第七十五回：“到了后半夜，清風(fēng)明月，滿地銀灰，只聽桂花陰里嗚嗚咽咽，裊裊悠悠，又發(fā)出一縷笛音來(lái)，果真比先越發(fā)凄涼?！辈芄谩般y灰”一詞，表達(dá)繁華背后的隱藏的悲苦。

其次，黑加上白即成灰。用灰直接為色彩詞的，唐代段成式《酉陽(yáng)雜俎》中有“背上翅尾，微為灰色”“灰鶴大如鶴，通身灰黲色”宋代范成大描寫的灰色，黲，淺青黑色。灰色，可以有傾向性，可能偏冷可能偏暖，如蒼艾色、青灰色、黑灰色。也可以代表一種質(zhì)地，比如蝴蝶的翅膀，本身就是一種灰色，是一種有粉塵質(zhì)感的灰，和淡墨的“灰”不同，它不透明，有厚度。白和黑相加會(huì)出現(xiàn)灰，淡墨是不是也可以認(rèn)作是一種灰？我們?cè)凇澳治迳崩锟梢哉业健盎摇薄?

盡管“灰”在古代中國(guó)不受推崇，但仍然可以找到的 “灰”，《紅樓夢(mèng)》第六回里，“石青刻絲灰鼠披風(fēng)，大紅洋縐銀鼠皮裙”，灰鼠是一種灰色的動(dòng)物，它的皮毛是一種很美麗的灰色，似乎只有這里，灰色才有一點(diǎn)貴重。

到了近現(xiàn)代受到西洋的影響，灰色所指的語(yǔ)意象征才有所轉(zhuǎn)變。到現(xiàn)在灰色已經(jīng)變成了寵兒，比如時(shí)裝里的灰色是中性色，時(shí)髦；還有“高級(jí)灰”，這里強(qiáng)調(diào)灰的高雅；最近還流行“奶奶灰”，這凸顯的是灰色的沉穩(wěn)和高貴。在西方繪畫里從來(lái)就不吝用灰色，比如莫蘭迪的畫，只有幾個(gè)瓶子，幾種白和灰，但它們的世界很豐富。他的畫種多為各種不同的灰，統(tǒng)一在一個(gè)色調(diào)里，偶爾有一兩處比較跳躍的顏色，但也協(xié)調(diào)在畫面的顏色中。

回看錢選的《八花圖卷》，畫里用到的灰和莫蘭迪的很像，我一直琢磨錢選用到的灰色是怎么出現(xiàn)的，絕對(duì)不是墨調(diào)淡了的那種灰?！栋嘶▓D卷》里有很多種灰，紙的底色就是一種米灰，海棠的枝干是加了赭石的暖灰，梨花的枝干是一種冷灰。畫中還有泛著鐵銹紅的灰，淡粉綠的灰、藏藍(lán)灰……再看莫蘭迪的畫中，這些灰度的顏色都可以找到?？赡苣m迪的調(diào)色盤里有他常用的幾種顏色，他知道如何用畫筆在調(diào)色盤里搭配。中國(guó)畫卻不是這樣的，可能在顏色的最底層是淡墨，然后是花青或赭石，然后會(huì)用上一點(diǎn)點(diǎn)胭脂搭配的石綠，石青和朱膘混合也是一種灰，最后罩一層白粉?；蛘吣阋抑灰由匣ㄇ嘧詈笳稚习追?，想要偏紫就用點(diǎn)胭脂，想要偏綠就加點(diǎn)石綠。且石綠分成頭二綠、三綠、四綠，所以這種拿捏完全憑畫面的需要。中國(guó)畫顏色的疊加和西畫的上色方法不同，需要經(jīng)驗(yàn)和對(duì)顏色的把握，前面的層層疊加無(wú)非為的是為了最后一道色彩的呈現(xiàn)。

其三，黑白灰中的“灰”，這里說(shuō)的是一種度，是一個(gè)中間節(jié)奏?；医档土嗣鞫?，以墨色來(lái)調(diào)彩色，或是用對(duì)比色相調(diào)，或在顏色中加上石青石綠或白粉，使其不那么鮮亮，所謂去火氣，使畫面沉郁深厚，應(yīng)該都是灰色起作用的表現(xiàn)。當(dāng)把一張彩色照片轉(zhuǎn)換成黑白照片的時(shí)候，你可以發(fā)現(xiàn)畫面里只有黑白灰三個(gè)色調(diào)了，而其中諸多顏色各自歸類，有的到黑調(diào)子里，有的到白調(diào)子里，而有的到灰調(diào)子里了。

下面，我們可以細(xì)細(xì)琢磨一下《八花圖卷》里的顏色是怎么調(diào)制出來(lái)的。

胭脂加赭石

淡淡的胭脂色加上赭石后就會(huì)變成一種嬌嫩的暖水紅（圖1），沒(méi)有胭脂的冷艷也沒(méi)有赭石的老成，非常鮮嫩，適合分染在花朵的花蕊深處，等分染完畢再輕罩一層蛤粉，那便是白里透紅的花朵。通過(guò)對(duì)赭石和胭脂比例不同的使用，這種水紅可以有各種偏向?？梢云部梢云?。

圖1【元】錢選《八花圖卷》（局部）胭脂加赭石

胭脂加墨加花青

胭脂和花青都是溶于水的植物性顏料，先將墨調(diào)于胭脂中，再將花青調(diào)進(jìn)這個(gè)黑紅色，出現(xiàn)的是黑紫色。根據(jù)需要增加胭脂和墨的分量，經(jīng)常用于染白梅花的花托部分（圖2）。

圖2【元】錢選《八花圖卷》（局部） 胭脂加墨加花青

赭石加石綠

這個(gè)顏色經(jīng)常用于染葉子的莖部，使石綠偏暖更為穩(wěn)定，更接近自然態(tài)（圖3）。

圖3【元】錢選《八花圖卷》（局部）赭石加石綠

墨加花青加藤黃

花青和藤黃相加會(huì)呈綠色，藤黃的分量越大則越嫩綠。少許藤黃加花青加墨，以花青和墨為主，就是一種比較文氣的藍(lán)綠色（圖4）。

圖4【元】錢選《八花圖卷》（局部）墨加花青加藤黃

石綠加藤黃加赭石

經(jīng)常用這個(gè)顏色來(lái)罩染葉子的背面還有花苞、花托等。石綠加赭石是偏暖的灰綠，再加稍許藤黃會(huì)顯得比較嬌嫩（圖5）。

圖5【元】錢選《八花圖卷》（局部）石綠加藤黃加赭石

石青加石綠加花青加白粉

這個(gè)顏色里面石青、石綠和花青的份量都比較少，調(diào)成一種灰藍(lán)色再加白粉，使其更為飽和和厚重（圖6）。

圖6【元】錢選《八花圖卷》（局部）石青加石綠加花青加白粉

藤黃加赭石加朱磦

藤黃加赭石會(huì)呈一種金黃，再加一點(diǎn)朱磦會(huì)變成奇特的橘色，經(jīng)常用于點(diǎn)花蕊，只要一點(diǎn)點(diǎn)會(huì)非常提神（圖7）。

圖 7【元】錢選《八花圖卷》（局部）藤黃加赭石加朱磦

我在創(chuàng)作中也多用“灰”色調(diào)，這也是研摹古代作品的受益。每當(dāng)創(chuàng)作之初，我都會(huì)事先設(shè)計(jì)好畫面的主色調(diào)，很少會(huì)用到明度很高的顏色，間色用的比較多，就好像過(guò)濾掉一層一樣。比如我們看到的經(jīng)典古畫都是經(jīng)過(guò)歲月的洗禮，即便是最艷麗的色彩，隨著光陰的推移，已經(jīng)火氣盡褪，我們并不知道這些古畫在最初的顏色是什么樣子，但它們現(xiàn)在呈現(xiàn)的樣子，醇厚的朱紅，深邃的靛藍(lán)，溫潤(rùn)的石綠，這應(yīng)該就是色彩的“包漿”了。

以下是我的作品《失憶癥》的步驟圖和局部圖，供大家參詳。

石青加朱磦

石青和朱磦是對(duì)比色，一般很少會(huì)把兩者疊加使用，但我發(fā)現(xiàn)兩種鮮亮的石色會(huì)產(chǎn)生一種灰，根據(jù)石青的深淺這個(gè)灰也會(huì)相對(duì)的變化（圖8《失憶癥》步驟圖）。石青的分量大于朱磦就是一種偏藍(lán)的灰。在我的作品中經(jīng)常會(huì)使用這種對(duì)比色調(diào)和而成的灰?！妒洶Y》中的底色就是石青加朱磦反復(fù)多次地疊加、清洗，最后而得。

圖8 高茜 《失憶癥》步驟圖 石青加朱磦

墨加胭脂加花青加石青

花青加胭脂會(huì)呈紫色，在這個(gè)紫色上面上一層淡淡的墨，最后用四青罩染。染出來(lái)的藍(lán)色有花青的沉穩(wěn)也有石青的跳躍（圖9《失憶癥》局部））。其實(shí)，雖說(shuō)層層疊疊顏色很多很復(fù)雜，但用量都不多，每一層也都是比較薄，中國(guó)畫本身就是很內(nèi)斂很含蓄，所以這些顏色變化都是極精微和細(xì)膩的。

圖9高茜《失憶癥》局部 墨加胭脂加花青加石青

赭石加花青加墨

當(dāng)你需要一個(gè)藍(lán)黑色但里面需要透一點(diǎn)點(diǎn)暖時(shí)，可以這樣疊加。但注意花青和赭石相加會(huì)沉淀，所以盡量分開染上去（圖10《失憶癥》局部）。

圖10高茜《失憶癥》局部 赭石加花青加墨

胭脂加石綠

赭石加石綠會(huì)變成一種暖灰綠，而胭脂加石綠會(huì)變成一種中性的灰綠。我們觀察大自然，會(huì)發(fā)現(xiàn)很多顏色是十分微妙的，胭脂加石綠的顏色就很微妙。頭綠和三綠加胭脂的效果會(huì)相差很大。胭脂的分量大于石綠就會(huì)變成一種雅致的絳紅色（圖11《失憶癥》局部）。

圖11高茜《失憶癥》局部 胭脂加石綠

石青加胭脂加白粉

石青加胭脂呈藍(lán)紫色，再罩上白粉，變成粉藍(lán)紫色（圖12《失憶癥》局部）。

圖12高茜《失憶癥》局部 石青加胭脂加白粉

我們?cè)趨⒛」女嫾挤ǖ耐瑫r(shí)，更應(yīng)該體味畫中所傳遞的氣息，顏色是能體現(xiàn)畫面氣質(zhì)的因素。時(shí)間是一個(gè)巨大的因素，加上空氣、水分、氣味、風(fēng)沙雨塵，甚至人的氣息……這些諸多的附著物最后綜合而成我們現(xiàn)在所見。所以，有時(shí)我們實(shí)在不知為何陳年的美酒入口就是那般溫厚，畫上的顏色便如何也畫不到那份從容。

藝術(shù)家——高茜

1995年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國(guó)畫專業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位。1998年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國(guó)畫專業(yè)，獲碩士學(xué)位。1999年至2013年，就職于上海美術(shù)館。2016年畢業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)學(xué)專業(yè)，獲博士學(xué)位?，F(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院文學(xué)藝術(shù)院專職畫家，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，碩士研究生導(dǎo)師。