魏晉南北朝文創(chuàng)作大勢

建安魏晉時期，散文一改漢代散文的經(jīng)學(xué)氣息，形成了重抒情、重文采的創(chuàng)作傾向，并為南朝駢文的成熟奠定了基礎(chǔ)。經(jīng)過南朝文人的努力，駢文有對偶、用事、辭采、聲韻四個方面都已臻極致，為中國文學(xué)又創(chuàng)造出一種新的美文文體。北朝則創(chuàng)作出了像《水經(jīng)注》《洛陽伽藍記》這樣的散文名著。

魏晉南北朝賦創(chuàng)作大勢

建安賦作繼承發(fā)揚漢末抒情小賦的成就，抒情更加深切，內(nèi)容與描寫對象更廣闊地擴展向自然、社會與人生。藝術(shù)形式上則追求“詩賦欲麗”的創(chuàng)作原則。兩晉之賦，一方面有左思《三都賦》那樣的鴻篇巨制，成為漢大賦的復(fù)興反照。另一方面又有很多短篇小賦，體現(xiàn)了偏安江左的士人情懷。

建安時期

建安賦作繁榮的原因

建安賦作家面對漢末動亂，親身體驗戰(zhàn)爭亂離、戎馬倥傯的艱苦，加之主觀思想中的經(jīng)學(xué)桎梏已徹底打破，客觀形勢上又有建功立業(yè)的機遇，而且還有當權(quán)執(zhí)政者的提倡鼓勵，于是他們繼承漢末抒情小賦的優(yōu)良傳統(tǒng)，在賦的創(chuàng)作上形成建安賦作情文并茂的特點。

建安散文創(chuàng)作新變及其創(chuàng)作特點

1）在內(nèi)容上不再是重復(fù)和敷衍經(jīng)義，而是注重抒發(fā)情懷，言之有物。

2）在形式上擺脫了引經(jīng)說教、枯燥拘束，變?yōu)樽⒅匚牟?，漸求駢麗。

3）在風格上，建安文章的作者都有很強的個性特點。

曹操散文的特點

曹操是“改造文章的祖師”，他的文章簡約而嚴明，且力倡通脫。曹操主要的文章都是政治性應(yīng)用性很強的令、表之類，但寫起來卻都能破除公文的虛語與舊格，揮灑自如，直抒胸臆。代表作《讓縣自明本志令》

曹丕、曹植散文的特點

曹植十分注重文章的辭采。曹丕的文章則排偶聯(lián)翩。他們的文章駢儷頗工，已啟南朝駢文之端；文采斐然，是應(yīng)用文學(xué)藝術(shù)化的先聲。

《登樓賦》藝術(shù)特點

《登樓賦》是王粲的代表作。此賦不但抒情濃切，而且在結(jié)構(gòu)上也十分細密。首敘登樓所見，次抒懷鄉(xiāng)之情，末申身世之懼，層次分明，氣氛刻畫生動，所以被評為“仲宣靡密，發(fā)篇必遒”。

《洛神賦》藝術(shù)特點

《洛神賦》敘寫眷戀之情，辭采絢爛清冷臻于極致。它的意義，在于說明文學(xué)自覺到自己的特質(zhì)之后，有如何巨大之表現(xiàn)力；在于標志著文辭之美，可以表現(xiàn)內(nèi)心細膩情思至何種程度！這篇賦里所創(chuàng)造的許多美麗的意象，深遠地影響了后代文學(xué)的意象創(chuàng)造。

建安辭賦的創(chuàng)作特點

首先，有一個自覺主動進行辭賦創(chuàng)作的作者群，他們積極創(chuàng)作，互相切磋，寫出了大量賦作，

而且進行理論探討。

其次，建安作家由于思想較為自由，其賦作的題材更為廣泛。

再次，建安賦作的抒情性進一步加強。與兩漢大賦的義歸諷諫不同，建安作家用賦來表達自己內(nèi)心的細膩感受，抒寫自己的濃烈情感。

正始時期

阮籍《大人先生傳》的藝術(shù)特點

阮籍的《大人先生傳》與嵇康的《與山巨源絕交書》都是針對司馬氏黑暗政治恐怖和虛偽提倡名教進行諷刺和抨擊的文章?！洞笕讼壬鷤鳌分?，阮籍對那些虛偽的名教中人進行了繪聲繪色的描寫，酣暢淋漓、辭采瑰奇，具有震撼心魄的藝術(shù)效果。

嵇康《與山巨源絕交書》的藝術(shù)特點

《與山巨源絕交書》則是另一種風貌。嵇康拒絕山濤的舉薦，不肯與司馬氏合作，卻以幽默嘲諷出之。貌似平易之言，將其高潔不污之志盡顯，且將官場之俗惡揭露得淋漓盡致。

正始時期辭賦創(chuàng)作風貌的新變及其成因

魏晉之際的正始時期，由于政局和思想的變化，使此期的賦作失去了建安賦昂揚的意氣和明亮的色彩，而另具特色。

一方面，政治黑暗恐怖，給士人的精神造成極大壓力，表現(xiàn)在賦的創(chuàng)作，其情緒低沉抑郁，其表現(xiàn)委婉曲折。代表作：向秀《思舊賦》。

另一方面，由于當時玄學(xué)思潮的影響，士人不但對于哲理思辨興趣極濃，而且普遍向往一種淵默寧靜的精神自由境界。表現(xiàn)在賦作中，就形成一種清虛棉渺的特點。代表作：阮籍《清思賦》。

兩晉時期

兩晉大賦的主要作家作品

左思《三都賦》；

潘岳《籍田賦》《西征賦》；

成公綏《嘯賦》；

木華《海賦》；

郭璞《江賦》；

孫綽《游天臺山賦》

山水賦

東晉時代，出現(xiàn)了山水賦。此時的賦家面對自然山水已不是單純客觀地描繪，而是潛蘊著深深的悅怡與贊美。

兩晉散文創(chuàng)作大勢

西晉文壇注重形式技巧的講究，以繁縟綺麗為特征，也不乏情文兼善的佳作，如：陸機《辯亡論》、潘岳《哀永逝文》。

東晉則受玄言詩影響，文采趨于平淡，然亦有王羲之《蘭亭集序》，陶淵明《桃花源記》、《五柳先生傳》等佳作。

兩晉散文成就較高者，仍為陸機、潘岳。

潘岳《哀永逝文》

潘岳的哀誄之作最為優(yōu)秀，他的悼亡之文寫得情深辭茂，做到了“纏綿而凄愴”。潘岳的《哀永逝文》寫到為妻子送殯路上的感受：哀痛摧心，河山為之變色，以我之悲情觀物，物皆著我之色彩。真切生動地表達了作者的慟悼之情。

陸機《演連珠》《豪士賦序》

陸機為文辭藻富贍，善于用典，工于駢偶。他的《演連珠》50首，無論是辭藻、用事、對偶都十分精巧繁麗；其《豪士賦序》一篇之中，對句占三分之二，用典占三分之一，洵為南朝駢文之前驅(qū)。

兩晉賦壇大勢

與建安賦壇抒情小賦一統(tǒng)天下不同，兩晉賦壇呈現(xiàn)出多樣化的局面。在賦作體制上，雖小賦仍占主流，但大賦也一度復(fù)興，產(chǎn)生了膾炙人口的佳品；在題材上，除感傷賦、刺世賦之外，出現(xiàn)了山水賦；藝術(shù)形式上，賦的語言在妍麗工整和使典用事方面進一步發(fā)展。

兩晉賦作題材的開拓及其背景

兩晉賦作，在題材方面也比建安以來有所擴展。

1）由于國家動亂，對社會國家興旺盛衰的感嘆與對個人家庭悲歡離合的憂慮，深深困擾著賦家，由此產(chǎn)生了不少年亂憂生之作。如：陸機《感時賦》《嘆逝賦》，潘岳《悼亡》《閑居》。

2）兩晉門閥制度壓抑人才，社會風氣腐敗，使一部分賦家創(chuàng)作了一些譏諷時弊的憤世之作，

如：左思《白發(fā)》；王沈《釋時》；魯褒《錢神》。

3）東晉時代出現(xiàn)了山水賦。如：《江賦》《游天臺山賦》。

左思《三都賦》的特點

《三都賦》是西晉賦家左思的的主要成就，其特點：

1）內(nèi)容豐博，詳盡細致描寫了蜀吳魏三國的山川城邑、鳥獸草木、風謠歌舞、重要人物。

2）精心錘煉語言，辭藻壯麗，下筆琳瑯。

3）一反漢大賦言過于實的弊端，以求實精神去創(chuàng)作。

潘岳《悼亡賦》的特點

潘岳是西晉賦壇最為突出的作家。他的《悼亡賦》寫得凄惻婉轉(zhuǎn)，哀怨動人，作者在這里沒有直抒慘懷，而是通過描寫由他帶有沉痛悼念情緒的眼睛所看到的凄慘景象，表現(xiàn)出作者深于情又善于抒情的特點。

陸機抒情小賦的創(chuàng)作成就

陸機的抒情小賦以憂生念亂之情為主題，如《嘆逝賦》。他的賦作語言流麗華美而又淺易明暢，加強了表現(xiàn)力。

晉代憤世嫉俗賦作的特點

1）針對性更強，切中當時社會門閥政治壓抑人才的痼疾，直斥貴戚豪門的貪財奢侈，控拆貧苦之家的饑寒交迫。

2）語言更加激烈尖銳，嬉笑怒罵，鞭辟入里。代表作：王沈《釋時論》；魯褒《錢神論》。

兩晉賦作的藝術(shù)成就

兩晉賦作在藝術(shù)形式上取得了很大成就，主要表現(xiàn)在用事、辭藻和音律三個方面。

1）用事又叫用典，即采取引用典故的手法，使文章簡練且更有說服力量。如左思《白發(fā)賦》。

2）辭藻方面，兩晉賦家刻意求新，更注重辭藻的流靡妍美和文字的瑰麗新巧。如陸機《文賦》、孫綽《游天臺山賦》。

3）音律方面，晉賦家除已注意到音聲迭代五色相宣的韻律美的宏觀追求，同時注意到一些具體作品的音律的探討，開南北朝賦聲律謹嚴之先河。

南朝時期

識記：

南朝駢文的代表作家作品

顏延之《陶征士誄》

鮑照《登大雷岸與妹書》

范曄《后漢書》；

孔稚珪《北山移文》

吳均《與宋元思書》

陶弘景《答謝中書書》《文心雕龍》；

虞信《哀江南賦序》

南朝駢賦的代表作家作品

鮑照《蕪城賦》

江淹《別賦》《恨賦》

駢文

駢文是一種具有均衡對稱之美的文體，它實際上是廣義的散文的一部分，但它與散體單行的狹義的散文相對比有明顯區(qū)別。

駢賦

駢賦的表現(xiàn)形式是對偶精工、事典博贍、聲韻和諧、藻飾華麗。

鮑照《蕪城賦》的特點

《蕪城賦》寫廣陵城的盛衰興廢之變。全篇對比強烈，震撼人心；鋪張揚厲，極力渲染；對仗工整，抑揚鏗鏘；辭藻絢爛，撩亂耳目。被評為：“雕鑿淫艷，傾炫心魂”

江淹《恨賦》《別賦》的特點

江淹的《恨賦》與《別賦》，典型地表現(xiàn)出南朝駢賦的美文豐采。前者寫人世種種遺恨，后者寫人生樣樣離別，都有寫得聲情并茂。全篇以四六對句為主，駢對精整而又不失活潑流動，辭采絢麗而又情感深摯，用典精當而不冷僻，聲韻嚴整而又和諧。

駢文的文體特征

駢文的主要特征有四：對偶、用典、聲律、辭藻。如果一篇文章四點具備，就是成熟的駢文了。

從文字上看，漢語的單字單音宜于從聲形方面形成均衡相侔。漢語詞性靈活，亦容易配成對偶。

再看用典，其本來作用是加強文章的說服力，后來又有以少總多的效果，即以一句古事古辭，引起讀者的豐富聯(lián)想。

關(guān)于聲律，是指駢文每聯(lián)上下兩句在聲調(diào)上要相對，而不能相同。

最后是辭藻。藻繪之美自建安就已開其端，西晉以來縟旨星稠，繁文綺合，又推進了一大步。

南朝駢賦的形式特征及內(nèi)容特點

南朝是駢賦成熟定型的時期。其表現(xiàn)形式是對偶精工、事典博贍、聲韻和諧、藻飾華麗。

對偶精工指賦中幾乎全為對句，對偶方式更加多樣；

事典博贍指用典綿密，連篇累牘；

聲韻和諧指押韻、平仄相對。

藻飾華麗指注重字句雕煉，詞語尖新、綺麗華美。

南朝駢賦在內(nèi)容上比較狹窄，或為應(yīng)命奉詔之作，或描寫宮閫深閨物事，以體物抒情小賦為主流，取材纖細柔弱，形象綺麗艷冶。但也有少數(shù)感情深厚，氣勢流暢而又精工奇雋之作，如鮑照《蕪城賦》；江淹《別賦》《恨賦》。

南朝駢文的發(fā)展、成熟歷程

1）劉宋時期可視為南朝駢文正式形成的時期。此時駢文四特征都已具備。此期駢文優(yōu)秀作者為顏延之《陶征士誄》、鮑照《登大雷岸與妹書》和范曄《后漢書》。

2）齊梁以后，是南朝駢文的成熟期。駢文進入了俳偶精工、用事綿密、聲律嚴整、辭藻麗靡的階段。名篇如孔稚珪《北山移文》、吳均《與宋元思書》、陶弘景《答謝中書書》、《文心雕龍》。

3）駢文至徐陵、庾信，達到高峰。此時屬對更工，幾乎全篇駢偶，辭藻上更是美不勝收。代表作：虞信入北后的《哀江南賦序》。

北朝時期

《水經(jīng)注》概況

《水經(jīng)》是一部記述水道的古書，酈道元《水經(jīng)注》為《水經(jīng)》注釋，而成為一部系統(tǒng)而完整的學(xué)術(shù)著作?！端?jīng)注》約成書于北魏延昌、正光間，書中根據(jù)水道流程記述了河流兩岸名勝古跡，風物景象，以及神話歷史傳說故事等，文學(xué)價值較高，因而也是一部描繪山水風光的優(yōu)秀散文著作。

《洛陽伽藍記》概況

楊衒之《洛陽伽藍記》5卷，描述洛陽城內(nèi)外5個區(qū)域40個大的佛寺建筑。其內(nèi)容有北魏都城洛陽40年政治大事、交通、市井、民俗、傳說、異聞，以及人物傳記。

北朝賦的一般特色

北朝賦受兩漢魏晉賦影響更多一些，而受南朝賦影響較小。在題材方面或婉語諷諫，或體物寫志，不離宮廷生活與王朝政治，賦風質(zhì)樸。后期賦作題材有所擴展和深入。一些自抒情志的作品也出現(xiàn)了。賦風在總體上也保持著“河朔詞義貞剛，重乎氣質(zhì)”的傳統(tǒng)，不事雕琢，自然流麗，但并不淫放輕艷。

《水經(jīng)注》山水散文的特點

《水經(jīng)注》的山水散文兼有敘事文和山水文的綜合特點，記敘真實、語言準確，所描寫的河流沿途的山形地貌、州郡城郭的沿革、方物特產(chǎn)的奇異，都千姿百態(tài)，獨具特色。其中的山水風景描寫藝術(shù)手法對后世產(chǎn)生巨大影響。

《洛陽伽藍記》散文的特點

楊衒之《洛旭伽藍記》是歷史散文，具有極高的史料價值。語言多整齊的句法，時有四六駢句，散句兼用，風格典麗清拔。《洛旭伽藍記》的內(nèi)容和藝術(shù)都代表著北朝文人風格特色，對后世散文、傳記、小說的發(fā)展具有相當?shù)挠绊憽?/p>

庾信賦的特點

虞信在南朝的賦作綺麗柔靡，如《春賦》。入北以后，身世之感，鄉(xiāng)關(guān)之思，使他的賦作一改舊轍，雖精工不減，格調(diào)卻蒼涼悠遠，如《哀江南賦》：首敘個人家世際遇，又歷述梁之興亡，抒情詠史，燴于一爐，情深而辭工，用典密而切，音韻諧而暢。