“哥窯”名列宋代五大名窯，在陶瓷史上有舉足輕重的地位。記載“哥窯”的古文獻主要有：元代的《至正直記》，明代的《格古要論》、《遵生八箋》，清代的《博物要覽》以及明代的《浙江通志》等。

本期，我們就來了解下哥窯的鑒別要點，酥油光、金絲鐵線、聚沫攢珠、紫口鐵足，成就了哥窯風靡千年的獨特之美。

1｜酥油光

哥窯釉屬無光釉，猶如“酥油”般的光澤，色調豐富多彩，有米黃、粉青、奶白諸色。

酥油光，猛一看好像釉面“酥”了，其反光形成了散射。從放大5倍左右的照片，可以看到釉面上有無數(shù)像小線蟲大小的溝溝壑壑，但又不是酸堿腐蝕形成的斑坑的形態(tài)。正是這種極細小的線溝，把光線折射形成了“酥光”。

北京 故宮博物院 #金絲鐵線——故宮博物院哥窯瓷器展# 南宋 哥窯灰青釉葵口盤 故宮博物院藏

故宮博物館藏

南宋 哥窯米黃釉葵口碗（底刻乾隆御制詩）

故宮博物館藏

宋哥窯貫耳瓶，寧波大學御承堂美術館陳列

廈門金磚五國會議入選展品

整器仿青銅器投壺造型,長頸，垂鼓腹，口沿堆塑對稱貫耳。足沿露黑胎，胎質堅實，內外通身滿施米黃釉，釉質厚潤猶如凝脂，滿布“金絲鐵線”，深淺兩色交織，大小相間，富于變幻。該瓶為哥窯貫耳瓶中難得一見之小器，卻小中見大，盡顯大氣之美。

2｜“金絲鐵線”

哥窯釉面大小紋片結合，大紋片呈深褐色，小紋片為黃褐色，也稱“金絲鐵線”、“墨紋梅花片”、“葉脈紋”、“文武片”等，這是傳世哥窯的主要特征之一。

哥窯局部，故宮博物館藏

南宋 哥窯米黃釉貫耳壺，故宮博物館藏

3｜“聚沫攢珠”

孫瀛洲先生的《元明清瓷器鑒定》一書中提到過：“如官、哥釉泡之密似攢珠”。哥窯的釉質濃厚釉內氣泡豐富，如珠隱現(xiàn)，故通稱“聚沫攢珠”。

其實，“聚沫攢珠”不是用放大鏡來觀察的，肉眼直接就能在瓷器上看到。這種現(xiàn)象的產生與燒造中釉料融化后的流動、窯火的大小、溫度的高低、釉中水分含量及排除的多少等有關。

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4｜紫口鐵足

明初曹昭《格古論要》言:'官窯器宋修內司燒者土脈細潤，色青帶粉紅，濃淡不一，有蟹爪紋紫口鐵足，色好者與汝窯相類。'

“紫口鐵足”的形成，是因為其胎骨含鐵量高，在還原氣氛下，足部露胎部分呈黑色，謂之“鐵足”；而有一層薄釉的口緣部分便泛灰紫色，俗稱“紫口”。

南宋 哥窯青釉葵口碗，故宮博物館藏

故宮博物館藏

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