第90屆奧斯卡金像獎(jiǎng)，《養(yǎng)家之人》提名了最佳動(dòng)畫長片獎(jiǎng)；

第75屆金球獎(jiǎng)，《養(yǎng)家之人》又提名了最佳動(dòng)畫長片獎(jiǎng)。

雖然上面兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)惜敗給《尋夢環(huán)游記》。

但在第45屆動(dòng)畫安妮獎(jiǎng)上，《養(yǎng)家之人》終于實(shí)至名歸，獲得了最佳動(dòng)畫長片獎(jiǎng)。

最近，這部影片也有幸在大陸院線上映，獲得了不錯(cuò)的口碑。

它的出品公司是有著愛爾蘭“迪斯尼”之稱的卡通沙龍工作室，一向以清奇、2D手繪畫風(fēng)為主，并帶有濃郁的異域特色。

而這次的《養(yǎng)家之人》可以說是該工作室的一次突破。影片將格局放大，通過一個(gè)家庭的故事，讓我們思考了關(guān)于了戰(zhàn)爭、歷史、自由等宏大命題。

影片中有兩條線索，分別是女主角帕瓦娜所在的現(xiàn)實(shí)世界和男孩打敗象王的超現(xiàn)實(shí)想象。

現(xiàn)實(shí)世界是2001年在塔利班統(tǒng)治下的阿富汗，此刻的社會(huì)正處于戰(zhàn)亂、恐怖分子、暴政的緊張氣氛下。

女主角帕瓦娜，年僅11歲。她們一家五口生活在塔利班的殘酷統(tǒng)治下，也是戰(zhàn)亂最嚴(yán)重的地區(qū)。

在這里，人和人之間沒有平等，女人永遠(yuǎn)是男人的附屬品。女性，是當(dāng)時(shí)社會(huì)最卑微的存在。

女人不能露面，不能單獨(dú)上街，不能上學(xué)，不能與外人交流，甚至連條狗都不如。

帕瓦娜一家除了父親以外還有母親、姐姐、嗷嗷待哺的弟弟。這也意味著，這個(gè)家里只有父親擁有基本的人權(quán)。

在戰(zhàn)爭中斷了一條腿的父親，曾是個(gè)學(xué)者，在暴政下失業(yè)，只好帶著帕瓦娜在街上擺攤，靠代讀代寫和變賣家當(dāng)維持生活。

因?yàn)榈米锪怂嗟氖勘?，也是他曾?jīng)的學(xué)生，父親被無故抓走。

而這也意味著，帕瓦娜一家在社會(huì)上喪失了謀求生存和生活的權(quán)力。

沒有男人，家里的女人一律不允許單獨(dú)上街。

母親帶著帕瓦娜上街遭受了士兵的毒打，姐姐作為待嫁的女人更不能上街，而年幼的弟弟還嗷嗷待哺。

對于當(dāng)時(shí)的阿富汗來說，男性的缺失，對一個(gè)家庭來說，相當(dāng)于被剝奪了生存的權(quán)力。

所以當(dāng)帕瓦娜第一次以女性的身份單獨(dú)上街時(shí)，格外地小心翼翼。

但即使這樣，還是免不了街道上異樣的眼光，沒有人愿意賣東西給她，甚至連打水都要注意隱蔽，最后還是在被人追捕中倉皇而逃。

但帕瓦娜一家很快就要吃光儲備的口糧，眼看就要餓死。

無奈之下，帕瓦娜剪短了頭發(fā)，帶上白帽子，穿上了哥哥蘇萊曼的衣服，用男生的身份在外界的世界謀求生存，打聽著父親的消息。

剪掉長發(fā)的帕瓦娜在外在上抹去了女性最突出的特征，就像《神秘巨星》中的尹希亞，《花木蘭》中的花木蘭一樣，這些女性隱藏自己的身份完成任務(wù)，進(jìn)而獲得尊重，改變命運(yùn)。

（影片《花木蘭》劇照）

但帕瓦娜不一樣，她隱藏自己女性的身份不是為了自己的夢想，也沒有遠(yuǎn)大的抱負(fù)，僅僅為了家人不被餓死。

女扮男裝的“阿富汗花木蘭“在這樣的身份偽裝下，需要完成養(yǎng)家和救父的任務(wù)。

而這種偽裝，也讓帕瓦娜第一次感受到了生而為人的平等和自由，感受到了作為女性從未有過的待遇：自由地走在大街上；平等地與人交流。

一直以來，女性出門都要帶著面紗，她們無法像正常人那樣抬頭挺胸地在大馬路上走來走去，她們受盡外界男性的欺辱，生活在最底層，失去了生而為人的權(quán)力。

所以當(dāng)帕瓦娜第一次不帶面紗走在大街上時(shí)，她是恐慌的，生怕被人看穿自己。

當(dāng)她買東西時(shí)，也是特別小聲地，不敢抬頭直視老板，這是長久以來的慣性所致。

當(dāng)完成了第一次獨(dú)立的購物后，她并沒有被人發(fā)現(xiàn)，感受到了別人的重視，也是第一次沒有被別人打斷說話，而是讓她大點(diǎn)聲。

以男性身份出現(xiàn)的帕瓦娜，整個(gè)世界好像都變了，她體會(huì)到了以前從未有過的自由和尊重，言行自由、人權(quán)自由。

更加幸運(yùn)的是，像帕瓦娜這樣女扮男裝的“花木蘭”還有自己的老同學(xué)肖齊婭，她不是孤獨(dú)的。

這也意味著在那個(gè)女性被壓榨的社會(huì)里，還有人跟自己一樣，以女扮男裝的方式小心翼翼地尋找出路。

這或許是女性最卑微和最倔強(qiáng)的反抗，盡管這種抗?fàn)幨菬o力的。

這種無力感主要體現(xiàn)在，她們因力量弱小無法承受男性的工作而被嘲笑，被塔利班的士兵發(fā)現(xiàn)自己的女性身份后只能拼命的逃跑、躲藏。

兩個(gè)弱小的女子在男性的槍口下落荒而逃。這是最弱小和最強(qiáng)大的力量博弈，也是最諷刺的追捕。

在整個(gè)養(yǎng)家和尋找父親下落的過程中，都以帕瓦娜給弟弟講述的故事影射她的心理：恐懼、勇敢。

在這個(gè)故事里，男孩為了解救村民，必須找到三樣?xùn)|西：能發(fā)光的、能困住的、平靜的，才能打倒巨大的象王，解救村民。這個(gè)男孩正是自己死去的哥哥蘇萊曼。

在尋找的路上，恐懼如影隨形的伴隨著男孩，就像帕瓦娜每天如履薄冰的生活一樣。

帕瓦娜借由這個(gè)故事，向我們展現(xiàn)了她內(nèi)心的恐懼與不安：一方面來源于害怕被人認(rèn)出真實(shí)身份的恐懼，另一方面來自救父的急切和不安。

就像男孩恐懼身后的象王，但還是勇敢的前進(jìn)一樣，帕瓦娜還是小心翼翼地繼續(xù)尋找。

這兩條線索在最后的戰(zhàn)亂中得到了統(tǒng)一和對應(yīng)。

現(xiàn)實(shí)世界里，帕瓦娜在好心的士兵的幫助下找到了父親的下落。戰(zhàn)火中，她在監(jiān)獄門外著急地等著父親，另一邊，母親的親戚因?yàn)閼?zhàn)爭的關(guān)系強(qiáng)行帶走了她們。

帕瓦娜在槍炮聲中害怕地躲在墻角，一遍遍地呼喊著哥哥的名字：蘇萊曼，蘇萊曼。

另一個(gè)時(shí)空里，蘇萊曼被大象緊緊地追在身后，他害怕極了，為了打敗強(qiáng)大、狂躁的大象，蘇萊曼一遍又一遍的講述著自己的故事。

“我叫蘇萊曼，我的母親是個(gè)作家，我的父親是位教師，我有兩個(gè)姐姐，有一天，我在街上發(fā)現(xiàn)了一個(gè)玩具，我把它撿了起來，然后它就爆炸了，后面的事我就不知道了，因?yàn)檫@就是結(jié)局?！?/strong>

在平靜中，蘇萊曼戰(zhàn)勝了大象，成功地拿到了種子回到村莊。

而現(xiàn)實(shí)中，帕瓦娜在士兵的幫助下，找到了自己奄奄一息的父親，搖搖晃晃地拖著板車在戰(zhàn)火中前行。

而母親始終放心不下帕瓦娜，以死相逼，終于得以逃離，顫顫巍巍地帶著大女兒和小兒子走上回家的路。

影片的結(jié)尾看似一家人會(huì)走向團(tuán)圓，但在這戰(zhàn)火紛飛的時(shí)空里，誰又能知道，等待這個(gè)家庭的會(huì)是怎樣的結(jié)局。

但不管結(jié)局怎樣，我們都被電影中所講訴的故事觸動(dòng)，在戰(zhàn)爭的世界里，沒有童話，只有殘酷的現(xiàn)實(shí)。

這樣一部關(guān)于戰(zhàn)爭與和平的影片，在淡淡的敘述中，我們感受到的是難以卸下的沉重與壓抑。

當(dāng)我們擁有自由、平等的時(shí)候，也不應(yīng)該忘記世界另一端還有人在絕望中抗?fàn)幒蛼暝趹?zhàn)火紛飛的時(shí)代里，生活就是苦難的代名詞。

文：小丫

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