楊瑾，60后，當(dāng)代詩人，倡導(dǎo)“詩到意為止”和“無限制寫作”，詩風(fēng)自然自在自由，像說話一樣，極具當(dāng)代性。

《躲雨的鳥》

外面正下著雨

一只鳥

飛到我的窗臺(tái)躲雨

它抖落身上的雨滴后

便縮著脖子看雨

我從未這么近地

打量過一只鳥

我感到

它的眼睛

就是我的眼睛

它的嘴巴

就是我的嘴巴

它的翅膀

就是我的手

它的腿

就是我的腿

它在看雨

也就是我在看雨

《鸚鵡》

晨光雜貨店的老板

把一只鸚鵡掛在店門口

那鳥對(duì)路過的人

都說你好

有人會(huì)較真

瞪著鳥說

我好個(gè)屁

《國(guó)慶游實(shí)錄之一》

我們的車子

拐過前面的那道矮墻

就是古村了

這時(shí)

一只蜜蜂

迎面飛來

附在了車窗上

我感覺得到

它雖然有些羞澀

但熱情之極

初選記：最近，我對(duì)楊瑾詩中的“移情”現(xiàn)象著迷。這不僅僅是修辭問題，我以為，這是更是人生境界的突破，也是詩藝的突破。人生境界不多說；從詩藝上講，他已經(jīng)突破了所謂“事實(shí)的詩意”的寫作（有人批評(píng)為“懶漢似寫作”），突顯了詩人在寫作中的主觀能動(dòng)性（這正是專業(yè)寫作的重要標(biāo)志）。而這種移植，并非強(qiáng)加的、“強(qiáng)奸”性質(zhì)的，而是平等對(duì)話協(xié)商的，是“移我向物”的、“我與物融”，因而，是符合客觀邏輯的。從修辭的效果上，也更烘托了主觀情感的濃度。如詩中詩人的悲憫情懷、批判精神和悅?cè)恢?，更是躍然紙上，觸手可及。個(gè)人之見，不知朋友們以為然否？（賀建飛）