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書籍設(shè)計是書籍存在和視覺傳遞的重要形式。
優(yōu)秀的書籍設(shè)計可以充分發(fā)揮其各要素之間的關(guān)系，達(dá)到一種由表及里的完美，能讓讀者輕松閱讀、享受閱讀。 書籍設(shè)計中有些看似無意的小設(shè)計往往能讓讀者眼前一亮。
書籍設(shè)計大師呂敬人在采訪中說過：“書籍設(shè)計并不單指排版和封面設(shè)計，也不是一個純粹的美化工作，它是一個系統(tǒng)化的工程…… 總而言之，書籍設(shè)計大體應(yīng)當(dāng)包括裝幀、編排設(shè)計、編輯設(shè)計三個部分的工作?！?/span> 
裝幀 “高顏值”的書是吸引讀者從書架上拿下來的第一步。 正如楊瀾所說：“沒有人有義務(wù)必須透過你邋遢外表去發(fā)現(xiàn)你豐盛的靈魂。”對于書籍裝幀來說也一樣，書籍的顏值高低跟書籍的裝幀有著很大的關(guān)聯(lián)。 在歷史的累積之下，有各種各樣的書籍裝幀方法可供設(shè)計師參考，遠(yuǎn)則有千年歷史，短則也有幾百年。 歷史上常見的有卷軸裝、龍鱗裝、經(jīng)折裝、包背裝、腰帶書、線裝等，還有現(xiàn)代常用的精裝、平裝以及特殊裝幀等。 這些書籍裝幀方法如果被合理地結(jié)合現(xiàn)代書籍設(shè)計應(yīng)用，不僅沒有陳舊感，反而更突出書的主題。 像《解毒》這本介紹中草藥用法的書籍，按植物的寒性和熱性分開兩冊。雖然采用的是古老的卷軸裝訂方式，但讀者在閱讀時不會產(chǎn)生時代距離感，反而能讓人見識到中醫(yī)藥的源遠(yuǎn)流長。
設(shè)計：Wei Yee Khoo，Jiang Pei-xuan, Gao Li-ting，Li Zi-xuan, Xu Si-ying, Lilly Ark，圖源behance以下這本書采用的也是古老的裝訂方法——純手工科普特縫訂。上下通過用兩片細(xì)加工過的厚木板來保護(hù)，木板上的字通過不同的鉆孔來雕刻，這樣才能保證裝訂的時候不會把木板弄裂，同時也采用雙倍加厚的裝訂線。設(shè)計：Barcelona-based design studio，圖源：behance以下這本書設(shè)計師用是的現(xiàn)代感比較強(qiáng)的裝訂方式，視覺上的時尚更能吸引現(xiàn)代藝術(shù)愛好者。設(shè)計：Marcin Maciejowski，圖源behance一本書因“高顏值”獲得了關(guān)注后，基本就成功了一半。當(dāng)讀者打開書本后，發(fā)現(xiàn)書中的內(nèi)容是雜亂無比，那么這本書唯有接受被滯留書架的命運(yùn)。因此，能打動讀者的便是書的“內(nèi)在美”，也就是書中內(nèi)容（文字與圖像）的版面設(shè)計。由呂敬人設(shè)計的《歷史的“場”》，是一本關(guān)于書籍設(shè)計與建設(shè)設(shè)計的書。呂敬人認(rèn)為“書是語言的建筑，而建筑是空間的語言，兩者是共通的”。因此，書的設(shè)計緊緊圍繞這個主旨，將這種聯(lián)系用設(shè)計的語言物化。以下這本書視覺元素設(shè)計很強(qiáng)，設(shè)計師Tommaso Agostini為了體現(xiàn)小說的作者去亞馬孫雨林的整個冒險過程，內(nèi)頁前后來回折疊，可全部拉開，塑造一種溯源而上的感覺。
封面和封底也不用膠水粘住，整本書的結(jié)構(gòu)是松散的，就如被稱為“心靈之藤”的卡披藤（一種致幻藤蔓植物）的特性一樣。讀者可以將書顛倒著看；或單獨看其中的一個視角；或干脆將 14.4 米長的書卷全部攤開，飽覽整個作品。
設(shè)計：Tommaso Agostini，圖源：behance約瑟夫·康拉德的小說《黑暗之心》講述了一段逆剛果河而上進(jìn)入非洲大陸腹地的剛果自由邦的航行故事。這個短篇告訴讀者文明人與野蠻人之間并無多少區(qū)別，并對帝國主義和種族主義提出質(zhì)疑。為了營造小說的故事氛圍，書籍封面和全書的插畫都用了熒光紅和黑色的配色。章節(jié)編號也用了同樣的紅色，以塑造相呼應(yīng)的整體感，同時與單調(diào)的白紙黑字頁面形成反差。
約瑟夫·康拉德——《黑暗之心》，圖源：behance試想一下，當(dāng)你翻開一本書，看到里面都是密密麻麻地文字時，你是否還有繼續(xù)閱讀下去的興趣？這種純文字充滿灰暗的書不僅沒有自己獨立的個性，還會影響讀者的情緒，尤其影響讀者的購買心理。就需要設(shè)計師在拿到文本的后，首先讀通、了解，對文本內(nèi)容進(jìn)行推敲，然后通過自己的理解用具有代表性圖像設(shè)計出來，并搭配適當(dāng)?shù)纳?，成就一本書該有的個性。
Juliette Kim設(shè)計的這本書，是為了和他人分享她自己的“小世界”。整本書分為四部分：粉色、洋娃娃、紀(jì)念品、旅行。書中的手繪插畫、自畫像、旅行日記等，這些都反映了設(shè)計師的個人世界。書籍的外包裝采用了一個禮盒的形式，表現(xiàn)它的珍貴性。
左右滑動更多，設(shè)計：Juliette Kim，圖源：behance
我們所在的年代是一個發(fā)展迅猛的數(shù)字時代。在這樣的環(huán)境里，我們需要停下腳步關(guān)心自己的精神世界，應(yīng)當(dāng)允許自己通過忘卻的方式讓自己減少絕對的控制感。
設(shè)計師從Das Lethe-Kompendium醫(yī)學(xué)和科學(xué)、歷史和現(xiàn)代的角度審視“忘卻”這個過程。當(dāng)讀者研究書中的文字時，會產(chǎn)生相應(yīng)的聯(lián)想，而這聯(lián)想將通過書中的圖像來增強(qiáng)閱讀體驗。另外，環(huán)書口的位置印刷的是希臘神話中的“遺忘河”，象征著我們不斷流動的整個人生。
設(shè)計：Das Lethe-Kompendium
社交網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)的為大眾提供了一個表演的舞臺，不管是自選的圖片、編寫的文字、分享的歌曲，還是轉(zhuǎn)發(fā)的鏈接，都是本人生活的蛛絲馬跡。事件、時間、地點等信息交織出一種真實感，然而這些只能停留在冰冷的電子屏幕上。
圍繞這樣一個話題，設(shè)計師Matto Lau設(shè)計了以下這本書。書中的內(nèi)容是設(shè)計師的一位朋友在某個時期內(nèi)的微信狀態(tài)，時間跨度一年有余。
設(shè)計師將這段時間內(nèi)的狀態(tài)記錄打亂，隨機(jī)分配，做成日歷的形式，這樣一來，讀者可以撕下任何1張作為當(dāng)日的日常。
Matto Lau，圖源：behance*以上圖片本文僅作分享使用，版權(quán)歸原作者所有
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