「大明宣德年制」款

宣德御窯中以見(jiàn)暗花者為貴。暗花紋飾多與主題紋飾相呼應(yīng)，若隱若現(xiàn)。帶暗花工藝者在宣德御用盤(pán)、碗一類器物中極少出現(xiàn)，不及永樂(lè)時(shí)期。歷史上出現(xiàn)正在拍場(chǎng)的幾件宣德青花御窯器，可見(jiàn)暗花工藝者極為鮮有。

碗為敞口、寬口沿、淺腹、圈足。外壁以青花繪纏枝芍藥紋，細(xì)小紋飾處采用一筆勾成的畫(huà)法。腹壁共計(jì)六朵同花同向，花朵飽滿圓潤(rùn)，花心狀如葫蘆，花瓣托苞。主枝為波浪形纏繞往復(fù)，小片花葉穿插其間，勾勒填色中有深淺變化。近足處為蓮瓣紋飾，足壁繪以單線條裝飾，內(nèi)壁素白，碗心繪雙圈朵花紋。青花發(fā)色濃深，底足平削，底款雙圈六字“大明宣德年制”楷書(shū)款。

明宣德 青花折枝花果紋大罐

明宣德 青花折枝花果紋大罐

本品直口，短頸，豐肩，鼓腹，近底部?jī)?nèi)收，淺圈足露胎，無(wú)款。罐頸部繪數(shù)組花葉紋，肩部飾蓮瓣紋，器腹飾三果紋，分別為石榴、壽桃與荔枝，近足處繪云氣紋。三果紋為明清時(shí)期流行的一種吉祥圖案，見(jiàn)于梅瓶、執(zhí)壺、碗、盤(pán)、罐等多種器形之上。畫(huà)面由石榴、壽桃與荔枝三種果實(shí)組成。石榴象征多子，壽桃含義長(zhǎng)壽，荔枝寓意“福利滿枝”。而近足處的云氣紋則頗為罕見(jiàn)，與之近似者可見(jiàn)北京藝術(shù)博物館收藏的一例正統(tǒng)青花人物紋罐。

宣德一朝是明代瓷器的鼎盛時(shí)期，古今收藏家皆以收藏宣窯瓷器為榮?！陡G器說(shuō)》云：“宣窯不獨(dú)款式端正，色澤細(xì)潤(rùn)，即其字畫(huà)亦精絕?！薄陡裎镧R原》云：“宣窯之貴，今與汝敵?！薄肚灏揞愨n》云；“宣窯之美，為有明一代冠?！毙鹿俑G瓷器見(jiàn)有青花、釉里紅、紅釉、黃釉、白釉、藍(lán)釉、醬釉、孔雀綠釉、仿哥釉等，其中青花瓷占有相當(dāng)大的比重。宣德時(shí)期的青花瓷，以其胎、釉精細(xì)，青色濃艷，造型多樣和紋飾優(yōu)美而負(fù)盛名。所用青花料主要是從伊斯蘭地區(qū)進(jìn)口的“蘇麻離青”，這種青料在適當(dāng)火候下，能燒成像寶石藍(lán)一樣的鮮艷色澤。

本品器型敦實(shí)端莊，釉汁肥潤(rùn)泛青，胎骨雅潔堅(jiān)致，青花發(fā)色艷麗，絲毫不見(jiàn)暈散。紋飾遒勁精致，布局疏朗清逸。圈足澀胎無(wú)釉，撫之光潤(rùn)細(xì)膩，可見(jiàn)陶土淘煉之精。罐類器物在永宣瓷器中寥若星辰，加之本品制作之精細(xì)，無(wú)疑系一件永宣御窯瓷器中的精品。

明宣德 青花纏枝牡丹紋大碗

明宣德 青花纏枝牡丹紋大碗

「大明宣德年制」款

大碗敞口、寬口沿、深腹、圈足。器青花紋飾，碗外壁繪纏枝牡丹花卉紋，線條流暢自如，形態(tài)妍美怡人；近圈足處繪一周變形蓮瓣紋及梅花紋，口沿下青花橫書(shū)“大明宣德年制”六字楷書(shū)款。其構(gòu)圖疏朗自然，留白得當(dāng)，筆觸細(xì)膩，雖見(jiàn)工致卻不落于媚弱，在濃淡相抹中獨(dú)顯宣青之豪邁氣概。胎釉溫潤(rùn)，寶光內(nèi)藴，歷數(shù)百年而風(fēng)采依舊，與秾美蒼妍之青花相得益彰，是為佳瓷之品格。前賢明人王士性《廣志繹》卷之四中評(píng)曰：“本朝以宣、成二窯為佳，宣窯以青花勝，成窯以五彩”，由此即可窺見(jiàn)一二。臺(tái)北故宮博物院典藏“宣德款青花轉(zhuǎn)枝牡丹紋大碗”和“宣德款青花蓮?fù)邪思榧y大碗”在畫(huà)法和布局上與本品極為相似。

本品所書(shū)“大明宣德年制”楷體橫款，樸拙蒼健，古意盎然，絕非庸手所為。據(jù)考證宣德一朝御瓷款識(shí)的粉本應(yīng)出自當(dāng)時(shí)大書(shū)法家沈度之手，沈度的書(shū)法深得圣意鐘愛(ài)，宣德皇帝常以之為師，故《萬(wàn)歷野獲編》贊宣德皇帝的書(shū)法“學(xué)顏清臣，而微帶沈度姿態(tài)?！鄙蚴蠈?duì)明初宮廷文化生活影響頗大。明焦竑《玉堂叢話》卷七“巧藝”條記述：“度書(shū)獨(dú)為上所愛(ài)，凡玉冊(cè)、金簡(jiǎn)，用之宗廟朝廷、藏秘府、施四裔、刻之貞石，必命度書(shū)之”。今審沈度著名墨跡《張桓墓碣銘》中的“宣德”、“年”三字與瓷器上的款式如出一人之手，無(wú)論其點(diǎn)之大小，劃之長(zhǎng)短，運(yùn)筆之輕重，間架之疏密均非常相像，可見(jiàn)宣德瓷器上的年款是由沈度書(shū)寫(xiě)后，再交工匠臨摹上瓷的。

宣德御瓷每項(xiàng)制作絕非隨意而為，均遵循嚴(yán)格的程序，處處彰顯皇權(quán)獨(dú)尊的不凡，故終明之世，精光不泯。嘉靖朝謝肇淛于《五雜俎》贊曰：“宣窯不獨(dú)款式端正，色澤細(xì)潤(rùn)，即其字畫(huà)，亦皆精絕?！薄拔┬驴钪谱罹?，距今百五十年，其價(jià)幾與宋品矣！”正是如此，宣德御瓷備受好古者推崇，一直蜚聲國(guó)際，明田藝蘅《留青日札》中驚嘆“宣德之貴，今與汝敵！”由之可鑒，宣窯青花御瓷獨(dú)具靜穆而高貴的氣質(zhì)，雖經(jīng)六百年滄桑變幻，歷盡無(wú)數(shù)人間風(fēng)霜，依舊風(fēng)韻不減，述說(shuō)著宣宗一朝的工藝之美，傳頌著彼時(shí)之文藝精神。

此類宣德青花大碗存世數(shù)量罕少，景德鎮(zhèn)珠山明代御器廠遺址曾有折枝瑞果紋和歲寒三友圖殘器出土。香港葛氏天民樓收藏此類大碗最盛。另一例見(jiàn)于《世界陶瓷全集》，“明宣德 青花唐草文缽”，而臺(tái)北故宮博物院典藏“宣德款青花轉(zhuǎn)枝牡丹紋大碗”和“宣德款青花轉(zhuǎn)枝月季花紋大碗”在畫(huà)法和布局上與本品極為相似。北京故宮亦館藏一例，腹部紋飾亦為纏枝蓮者，唯口沿及近足處不同于本品而繪制梅花。

明宣德 青花海浪紋小罐

明宣德 青花海浪紋小罐

永宣時(shí)期青花瓷器歷來(lái)是收藏家們競(jìng)相追逐的對(duì)象，且因兩朝皆以“蘇麻離青”料繪制青花瓷器，故此時(shí)期青花瓷器有“永宣難分”一說(shuō)。《景德鎮(zhèn)陶錄》云：“永窯。永樂(lè)年廠器也。土埴細(xì)，質(zhì)尚厚，然有甚薄者，如脫胎素白器。……宣窯。宣德間廠器。所燒土赤埴，壤質(zhì)骨如珠砂，諸料悉精。青花最貴，色尚淡彩?！薄稄V志繹》云：“宣窯以青花勝，成窯以五彩。宣窯之青，真蘇勃尼青也。成窯時(shí)皆用盡，故成不及宣?！?/p>

本品直口，豐肩，鼓腹，腹下漸收。除底足處飾一圈圓圈紋外，通體飾海水紋，小器大樣，尤見(jiàn)氣勢(shì)。

明宣德 青花折枝花果紋大碗

明宣德 青花折枝花果紋大碗

「大明宣德年制」款

此碗內(nèi)壁素面無(wú)紋，器外紋樣以青花為飾，圈足側(cè)墻以梅花裝飾，疏朗別致。胎體厚重，釉質(zhì)細(xì)膩，內(nèi)施白釉，外壁通體青花裝飾，口沿繪青花弦紋兩道，腹部繪六組折枝花果紋，石榴、壽桃、荔枝、柿子、枇杷、葡萄等，寓“多子多壽”之美意。近足處繪蓮瓣紋一周，圈足處繪花朵紋。外口沿下青花橫書(shū)“大明宣德年制”六字楷書(shū)款，為此式大碗統(tǒng)一寫(xiě)款制式。其構(gòu)圖疏朗自然，虛實(shí)相濟(jì)，無(wú)纏枝紋飾常見(jiàn)繁密局促之虞，筆觸細(xì)膩，雖見(jiàn)工致卻不落于媚弱，在濃淡相抹中獨(dú)顯宣青之豪邁氣概，深得水墨神髓。胎釉溫潤(rùn)，寶光內(nèi)蘊(yùn)，歷數(shù)百年而風(fēng)采依舊，與秾美蒼妍之青花相得益彰，是為佳瓷之品格。

明宣宗朱瞻基為史上寥寥可數(shù)擅長(zhǎng)文藝和獻(xiàn)身于仁政的儒家君主，執(zhí)政十年，“吏稱其職，政得其平，綱紀(jì)修明，倉(cāng)庾充羨，閭閻樂(lè)業(yè)。歲不能災(zāi)。蓋明興至是歷年六十，民氣漸舒，蒸然有治平之象矣”，史稱“仁宣之治”。每于萬(wàn)機(jī)之暇，宣宗皇帝寄情于各式文玩，以致彼時(shí)雕漆、范金、織繡、制墨、埏埴等諸類宮廷工藝品成就斐然，皆稱后世同類之典范。究其原因，最根本還是與宣宗皇帝本身的文藝修養(yǎng)密切相關(guān)，明人姜紹書(shū)《無(wú)聲詩(shī)史》如此評(píng)曰“帝天藻飛翔，雅尚詞翰，尤精于繪事，凡山水、人物、花竹翎毛，無(wú)不臻妙?！毙诨实劬ɡL畫(huà)，重視趙宋文藝，創(chuàng)設(shè)宣德畫(huà)院，吸收許多著名畫(huà)家入宮，匯精英于一堂，并與之交流學(xué)習(xí)，品畫(huà)論道之聲不絕于耳，文風(fēng)極一時(shí)之盛。于此濃厚的人文氛圍之中，以宣宗之文藝修養(yǎng)必然對(duì)其御瓷一項(xiàng)親自過(guò)問(wèn)與指導(dǎo)，必須符合其審美要求方可制樣，故而造就宣德官窯品格超群。宣窯承襲前朝技藝而來(lái)，重視創(chuàng)新，不乏超越前朝之作，故宣窯不少器皿僅為宣德一朝所獨(dú)有，本品即是其中顯赫而珍罕的一例。

本品為宣窯青花御瓷之典，選料、制樣、畫(huà)器、題款無(wú)一不精，為宣德一朝新出樣式，造型敦實(shí)端莊，胎體厚重堅(jiān)致，口沿平切，棱角明顯，為宣德碗類最奇特者，能與之相當(dāng)?shù)钠奉?，僅見(jiàn)灑藍(lán)釉暗刻龍紋缽和青花云龍紋缽，皆以厚胎平口著稱。其外壁裝飾構(gòu)圖常見(jiàn)于纏枝四季花卉、歲寒三友圖、纏枝蓮花、纏枝靈芝、雙龍趕珠、纏枝牡丹、纏枝蓮?fù)邪藢毜燃y樣，存世數(shù)量罕少，約在三十件之內(nèi)，散見(jiàn)于世界各大收藏機(jī)構(gòu)。唯本品之繪瑞果者，于眾紋飾中較為罕有。此器形只于永樂(lè)宣德年間短暫燒制，如許多其它明初器形一樣，并未有于明清復(fù)燒，更顯其珍。