康熙皇帝在位61年，執(zhí)政時勵精圖治，發(fā)展生產(chǎn)，永停圈地，出旗為民，加強(qiáng)皇權(quán)，平定三藩，驅(qū)逐沙俄，鞏固一統(tǒng)，使清朝的政治、經(jīng)濟(jì)、軍事等得到了極大的發(fā)展。 康熙帝文武雙全，既精通傳統(tǒng)文化，又涉獵西方科學(xué)；既能上馬左右開弓，御駕親征擊退噶爾丹，又能治國安邦善于管理。他運籌帷幄，決勝千里，坐鎮(zhèn)北京取得了對三藩、沙俄的戰(zhàn)爭勝利，收復(fù)臺灣，顯示了康熙卓越的軍事指揮才能。 在位時人民安居樂業(yè)，國力繁榮昌盛，同時也為其后的乾隆皇帝的統(tǒng)治奠定了基礎(chǔ)，使得清朝出現(xiàn)了歷史上的“康乾盛世”的繁榮局面。 

大清王朝隨著順治時期社會經(jīng)濟(jì)和政治上的初步穩(wěn)定，到達(dá)了康熙時社會生產(chǎn)力和人民生活都有了不同程度的恢復(fù)與發(fā)展?？滴趸实郾救俗鳛橹袊鴼v史上在位時間最長的皇帝，他在潛心于漢文化的同時學(xué)習(xí)和引進(jìn)了大量西方先進(jìn)技術(shù)，各方面都取得了光輝的成就。人民安居樂業(yè)，瓷器也由此開啟。

康熙時期的青花瓷器，在我國的陶瓷發(fā)展史上有著極其重要的歷史地位，它以胎釉精純，發(fā)色青翠，造型多樣，紋飾優(yōu)美而久負(fù)盛名，這是清代歷朝青花瓷器都無法與之相比的。

正是如此，自清朝末年便掀起了一次又一次的崇尚康熙青花瓷的浪潮。熙年間燒造的瓷器，品類之盛，數(shù)量之多，流傳之廣，蜚聲海內(nèi)外，可謂空前。如十七世紀(jì)末的德國國王奧古斯特·斯，特別喜愛中國瓷器，他曾買過約兩萬余件中國瓷器，并且親自為這批瓷器編號入庫。這還不夠，他立志要效仿中國燒制瓷器，因為燒制瓷器需要特殊的土，當(dāng)時德國還沒有這種土，他便下令四處尋找，并參與設(shè)計瓷器樣本。功夫不負(fù)有心人，最終燒制成功了?，F(xiàn)在非常有名的德國麥森瓷器就是這位喜愛中國瓷器的德國國土領(lǐng)導(dǎo)研制的。

在瓷器的生產(chǎn)燒制方面，清政府首先于順治二年宣布，除轄直省匠籍，免征京班匠價。廢除了明代以來的匠籍制度。而后又于康熙二年實行，班匠價銀，改入條鞭內(nèi)征收。這一系列制度的改革，在一定程度上減輕了農(nóng)民和工匠在封建人身依附關(guān)系上的束縛，促進(jìn)了陶瓷業(yè)的長足發(fā)展。但由于瓷器的主要產(chǎn)地江西，一直處在南明抗清活動最為頻繁的地區(qū)，再加之康熙十三年平三藩戰(zhàn)爭的影響，陶瓷生產(chǎn)受到了一定程度的破壞。直到康熙十九年景德鎮(zhèn)首先恢復(fù)了御器廠，陶瓷生產(chǎn)也逐漸走向正軌，而后又實行了將一定量宮廷官窯瓷放置于民窯里最好的位置中燒制，即所謂官搭民燒。這種燒制方式的實行，使得民窯燒造技藝有所發(fā)展。另一方面，民窯瓷器也同樣的發(fā)揮著重要作用。

康熙瓷器以青花瓷為主，與官窯瓷器相比，雖然總體質(zhì)量遜于官窯，但在藝術(shù)表現(xiàn)上，它不受形式上的約束，且勇于探索，大膽創(chuàng)造將實用與觀賞融為一體，綻放著旺盛的生命力。官窯瓷器的燒造，雖有種種限制，但由于宮廷的財力和威信，優(yōu)秀的工匠常被聚集起來，在文人士大夫的參與指導(dǎo)下，表現(xiàn)出他們對美的理想，創(chuàng)造出美的作品。

熙時期青花瓷以胎釉精細(xì)，青花鮮艷、造型古樸多樣、紋飾優(yōu)美而負(fù)盛名?？滴跚嗷ǖ陌l(fā)色也很有特點，世稱“色有五彩”。由于康熙青花除了早期的浙料外，多使用云南的“珠明料”，這種青花色料提煉精純，呈色鮮藍(lán)青翠，明凈艷麗，清朗不渾，艷而不俗，所以康熙青花有五個層次的色階，即“頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡”之分，這也是康熙青花備受世人推崇的重要原因之一”。 由于康熙青花瓷的工藝水平高，影響力較大，所以后仿的較多，一般有清仿和現(xiàn)代仿兩種，清仿多為清晚期光緒時期的青花產(chǎn)品偽書康熙時期的年款，另一種則是當(dāng)代為謀利而仿制的清康熙時期的瓷器。 

康熙青花瓷以胎釉精細(xì)、青花鮮麗明爽、造型古樸多樣、精細(xì)粗獷并存、紋飾優(yōu)美著稱，生產(chǎn)和藝術(shù)水平都是清代其他朝所無法比擬的。因老彬我自身是一位業(yè)內(nèi)資深古玩經(jīng)紀(jì)人，經(jīng)常穿梭于各大拍賣行和博物館，曾親自策劃過許多大型拍賣活動。若你手上有珍品藏品困于出手，想找正規(guī)無費用平臺參拍，有緣者可與筆者聯(lián)絡(luò)；壹捌捌，玖玖柒陸伍貳零貳，不成交無任何前期費用，特作此文，自己所要寫的這些，主要是提高大家對康熙青花的認(rèn)識，只有充分認(rèn)識，才能鑒別真?zhèn)巍?span style="box-sizing: border-box; margin: 0px; padding: 0px; font-weight: bold;">下面老彬分享幾點自身常用的一些鑒定技巧。

下面我們就一起來看看康熙青花的幾個鑒定要點：  

一：胎釉 

 釉面肥潤呈青白色，有縮釉和小棕眼，也有器身與器底釉色不一致，個別器物口部往往刷一層醬釉，底足處理不是很細(xì)膩，有火石紅，露胎處能看到一圈細(xì)密的旋環(huán)痕跡。

二：青料

康熙早期青花使用浙料，呈色灰藍(lán)，個別發(fā)色較灰暗，。中期青花使用云南省的“珠明料”，這種青花色料提煉精純，呈色鮮藍(lán)青翠，晚期青花，呈色趨于淡雅，有的泛暈散。景德鎮(zhèn)制瓷藝人通過常年用心地積累經(jīng)驗，從而逐步的掌握了熟練運用多種品類、濃淡不同的青花色料，分染出了深淺有別的藍(lán)色色階變化，從一筆之中亦可窺其色澤分明的韻致，使所描繪的物象明澈清晰，歷來就有“五色青花”之美譽。其獨到之處還表現(xiàn)在成功地運用了分水技法，這種技法起源于我國傳統(tǒng)水墨畫之中的墨分五色效果，故可以將一種青料分出頭濃、二濃等深淺濃淡相同的不同色調(diào)，從而可根據(jù)畫面的不同需要來調(diào)配使用。

三：紋飾

康熙青花的人物畫深受明末清初文人畫影響。繪畫題材方面更是包羅萬象，最突出的是反映世俗生活，充滿鄉(xiāng)土氣息，如攜琴訪友，漁家樂，農(nóng)家樂等?？滴跚嗷ㄔ诶L畫技法上多采用斧劈皴，披麻皴來表現(xiàn)山石，以分水法來進(jìn)行陰陽向背和濃淡相宜的渲染。其間加繪以人物，置身山水之眾，如數(shù)老對弈、秋山草廬、東坡賞古，觀瀑泛舟等，閑逸安然。

四：器型

康熙青花瓷造型豐富多彩，分為琢器和圓器兩大類。康熙青花琢器類造型整體風(fēng)格古拙，凝重，線條剛勁，轉(zhuǎn)折硬朗，重心偏低，相對于整個清代，器物造型多顯得瘦高?？滴鯃A器類器物整體上講究平穩(wěn)，尤其是碗類，重心相對偏低，口徑和碗高都在一定的比例范圍內(nèi)。 

五：圈足 

康熙青花瓷的圈足，其造型也極具特色。由于康熙瓷器胎質(zhì)細(xì)膩堅密，可塑性極強(qiáng)，因此康熙時期器物的圈足也是多種多樣。常見的有平切足、斜切足、內(nèi)直外斜足、二層臺式足、雙圈足、滾圓式足、溝槽式足等等，其中二層臺式足和溝槽式足主要用在琢器類器物上，雙圈足主要裝飾在大盤上。

六：款識 

康熙早期，朝廷唯恐瓷器損壞后連同本朝年號同棄于廢土之中，故有“不尚尊號”的習(xí)慣。故很少具本朝年款者。而堂名，齋名和花押款卻廣為流行，還可見到繪制圖案于外底上的器物，但其中的祭器，于外壁上可偶見紀(jì)年款。書寫最多的當(dāng)屬前朝年款。瓷器于器底署本朝年款當(dāng)始于明代永樂年間，雖在一部分宋瓷中見有底署“大觀”、“政和”年號者，當(dāng)屬其濫觴?？滴跏拍?，清代官窯始建，同時也進(jìn)入了康熙青花瓷發(fā)展的中期。同時也開始大量書寫本朝年款，為六字“大清康熙年制”。四字“康熙年制”的青花楷書款，均書于器底和內(nèi)心，其中可見的有單圈，雙圈;無圈，雙方框、雙長方框、凹雕、凸雕、楷書、草書、六字三行，六字兩行、四字二行等，還見有閑章款、雙圈無字款、堂名款、吉語款、繪有如秋葉、團(tuán)鶴之類的花押圖記款以及完全無款者。到了康熙晚期，青花瓷器中的款識可謂繁雜多樣除了已有的具本朝年款者，另有干支紀(jì)年款，吉語款以及大量的堂名、齋名款出現(xiàn)在了器物的底部。著名的如“康熙辛亥中和堂制”等。圖形花押者也可見到。  

康熙青花裝飾題材廣泛，圖案布局巧妙合理，與造型有機(jī)地結(jié)合在一起，尤其是民窯青花在紋飾方面，完全突破了歷代官窯圖案規(guī)格化的束縛，顯得更加生動活潑，形式多樣，充滿生活氣息。這種自然的民窯青花，具有很高的審美價值。而官窯青花則代表著當(dāng)時工藝的最高水平。青花瓷集諸多優(yōu)點于一身，更因其由內(nèi)而外具有明亮素雅，安靜和諧的特點，故也深得文人士大夫的欣賞與偏愛，倍受民眾的喜愛。