【原】花2個半小時看完諾蘭《信條》后，我只用10分鐘就寫下這篇文章

皮皮電影 2020-10-11

展開全文

9月4日，諾蘭最新科幻力作《信條》上映，這部影片一度被看作是救世之作，但上映后的表現(xiàn)卻頗值得玩味。

內(nèi)陸首日票房6231萬，豆瓣開畫僅8.4分，截至目前評分已經(jīng)跌到了8.1分，淘票票評分同樣也僅有8.8分，相比之下另一部熱映電影《八佰》則是9.2分。

影片的評價也是別有一番味道，借用一條網(wǎng)絡(luò)高亮評論：“別說了，《信條》看得我不知道在電影院干嘛”。

作為一名“諾蘭迷”，皮哥也第一時間去影院看了這部電影，影片的視聽體驗仍是諾蘭以往水準(zhǔn)，但兩個半小時觀影后，皮哥內(nèi)心卻百感交集，經(jīng)過一場激烈的思想斗爭后，我用10分鐘寫下這篇文章，與大家聊聊《信條》，聊聊諾蘭。

01、

《信條》的觀影感受

一句話評價本片就是：《信條》依然是一部典型的諾蘭電影，但觀影門檻大幅提高，對路人影迷極度不友好。

超快節(jié)奏的敘事，恢宏的音樂，熟悉的結(jié)構(gòu)伏筆運(yùn)用，這種“逆轉(zhuǎn)時空”的科幻大片能拍出來真是不可思議，說句“神作”毫不過分。

但這樣的“藝術(shù)品”對于普通大眾來說，卻有些遙不可及。

當(dāng)然，豆瓣8.2、淘票票8.8的分?jǐn)?shù)放在大多數(shù)導(dǎo)演身上已經(jīng)足夠優(yōu)秀，可對于諾蘭來說，就是不及格。

諾蘭何許人也？電影結(jié)構(gòu)大師，好萊塢商業(yè)片之神，許多人心中的現(xiàn)役最佳導(dǎo)演。

翻看他的履歷，可以用牛X閃閃來形容，放眼他的職業(yè)生涯，還沒有出過爛片。

他的《蝙蝠俠：黑暗騎士》豆瓣9.2分，在IMDb上排名第三，僅次于《肖申克的救贖》和《教父》。

他的《盜夢空間》豆瓣9.3分，《星際穿越》9.3分。這兩部電影剛剛重映，票房表現(xiàn)依然不俗。

相比這些神作，諾蘭第11部長片《信條》就有些相形見絀，至少從評分上來看，應(yīng)該是諾蘭“生涯最差作品”。

《信條》是諾蘭最燒腦的一部作品。觀影前，皮哥做了大量的準(zhǔn)備工作，重溫了他的《盜夢空間》、《星際穿越》和《敦刻爾克》，閱讀了《盜夢空間》中文版的劇本，還提前了解了《信條》里涉及的知識點(diǎn)：“熵”、時間鉗形運(yùn)動、祖父悖論…

最后，我?guī)е孕诺奈⑿ψ哌M(jìn)了影片。

前半個小時，一切盡在掌控之中，從節(jié)奏鏗鏘的背景音樂中，我看到了《盜夢空間》的影子，而時間倒流的奇特設(shè)定，也在我的備課范圍之內(nèi)。

可是隨著時間的推移，我的笑容逐漸扭曲。

諾蘭電影的特點(diǎn)是：鏡頭多，節(jié)奏快，人物雜，信息量大。一個小時之后，我有點(diǎn)跟不上電影的節(jié)奏了。

又掙扎了半個小時，我已經(jīng)云里霧里了，看了看周圍的觀眾，許多人開始焦慮地翻看手機(jī)。

接下來的時間，我倒是過得很安逸，因為我已經(jīng)死心只專注于電影視聽享受了。

最終，兩個半小時的電影結(jié)束，影院里發(fā)出了如釋重負(fù)的嘆息，大家都是看得一臉懵逼。

02、

諾蘭把自己與“上帝”的距離拉近了

我們不去分析《信條》的劇情，我們就來探討一下，諾蘭為什么越來越讓人“看不懂”了？

縱觀諾蘭數(shù)十年的導(dǎo)演生涯，他的定位其實有些尷尬。

他商業(yè)片號召力幾乎無敵，但他又還從未拍出過像《泰坦尼克號》、《侏羅紀(jì)公園》這樣老少咸宜、全球通吃的商業(yè)巨制，和斯皮爾伯格、詹姆斯·卡梅隆尚有一定差距。

如果把他當(dāng)成藝術(shù)片導(dǎo)演，諾蘭又從未贏得過有分量的獎項，他的電影確實好看，但他的拍攝手法沒有絕對的創(chuàng)新，說開宗立派也有些勉強(qiáng)。

但諾蘭為何能在全球收獲一大票鐵桿粉絲，這些粉絲對他有著近乎癡迷般的熱愛？

想來想去，原因只有一個：諾蘭身上有一種高級感，這種“自我”特質(zhì)很容易吸粉，再加上幾乎每一部作品都稱得上匠心獨(dú)具。

商業(yè)片、藝術(shù)片，單拎出來任何一個諾蘭都不是翹楚，但他卻很好地將兩者結(jié)合到了一起。

比如同樣是燒腦電影，諾蘭電影和一般燒腦電影有很大不同。

一般燒腦電影就像一道奧數(shù)題目，門檻太高，你壓根兒無從下手。比如《穆赫蘭道》、《黑客帝國》。

而諾蘭的電影就像高考最后一道壓軸題，難度雖高，但設(shè)置了三問，10分的題目，學(xué)渣可以做出第一問拿到3分，學(xué)霸可以做出第二問拿到6分，而學(xué)神可以做到第三問，拿到滿分10分，每個水平段的人都有收獲。

比如《盜夢空間》，一般影迷能看出兩層夢境，牛一點(diǎn)的觀眾能看出三層，甚至四層夢境，而最牛一檔的觀眾能從最后旋轉(zhuǎn)的陀螺分析出五層夢境，諾蘭很好地設(shè)置了難度的梯度等級，討好到了所有的受眾群。

有顏有料有內(nèi)涵，諾蘭電影像一杯網(wǎng)紅奶茶一樣，很容易贏得年輕人的喜歡，培養(yǎng)出了一批狂熱的諾蘭粉。

但諾蘭的可愛之處，也是他的可悲之處。

過分追求故事題材上的腦洞、創(chuàng)新，很容易迷失在自我表達(dá)的困境中，就好比姜文拍了部《一步之遙》，自己拍完相當(dāng)?shù)靡?，但觀眾卻應(yīng)者寥寥。

一句話總結(jié)：50歲的諾蘭，他的作品，離上帝的距離近了，卻離觀眾的距離遠(yuǎn)了。

03、

處于這種困境的，不只是諾蘭一人

諾蘭并不孤獨(dú)，許多人也面臨過和他同樣的困境。

比如周杰倫，從第三張專輯《八度空間》開始，他就被吐槽“周郎才盡”。2014年，他鉚足了勁兒，寫出了一首歌《床邊故事》，這首歌從技術(shù)革新角度講堪稱完美，周杰倫將它作為主打歌發(fā)行了新專輯《周杰倫的床邊故事》，結(jié)果這首《床邊故事》不溫不火，專輯里他隨手寫的口水歌《告白氣球》卻火遍了大街小巷。

周杰倫想要觀眾品嘗熊掌，觀眾卻依然選擇吃魚，難怪他在歌曲《等你下課》中寫道：“我唱告白氣球，終于你回了頭?！?/strong>

再比如周星馳，90年代周星馳大放異彩，92年甚至被稱為“周星馳年”，當(dāng)時的星爺就像現(xiàn)在的諾蘭一樣，人見人愛花見花開，但作為有追求的演員，人氣越火，他卻越發(fā)糾結(jié)擰巴，他討厭自己飾演的一成不變角色，甚至2007年后拒絕再出演無厘頭喜劇。

許多年后看，周星馳最重要的作品有兩部，一部是《大話西游》，一部是《功夫》，兩部作品在當(dāng)時都不被接受，被罵得狗血噴頭，但幸好這兩部作品根扎得足夠深，最后才長成了參天大樹，成就了現(xiàn)在的喜劇之王。當(dāng)年風(fēng)頭無二時的那種“羞恥感”拯救了周星馳。

再比如陳凱歌，許多人眼里他最成功的作品是《霸王別姬》，但從專業(yè)的角度看，他的《黃土地》、《孩子王》才更見藝術(shù)水準(zhǔn)。

當(dāng)年他拍完《孩子王》有人找他拍《霸王別姬》，他一開始還看不上，覺得這種劇情片太俗，即使最后《霸王別姬》大獲成功，賈樟柯給本片的評價也不過是“一個通俗情節(jié)的商業(yè)電影”。

受眾的廣度和作品的深度，對每個創(chuàng)作者來說，都是兩個無法調(diào)和的矛盾。

04、

諾蘭的勇氣需要時間來評判

觀眾一致叫好的不一定就是偉大的作品，很可能只是短暫的虛榮，這陣風(fēng)過了，你可能被人遺忘了，要想在影史留名，根就得扎得最夠深。

諾蘭深知這個道理，也感受到了危機(jī)，他完全可以拍攝《盜夢空間2》、《星際穿越2》這樣雅俗共賞的電影，讓可愛繼續(xù)，但他使出了壯士斷腕的勇氣，提高了自己作品的觀影門檻，和過去那個八面玲瓏的網(wǎng)紅導(dǎo)演說了聲再見。

從《敦刻爾克》開始，諾蘭就不再那么“討人喜歡”了，他的這部作品從票房到豆瓣評分都明顯下降，但這部“失敗的作品”也被認(rèn)為是諾蘭迄今為止“藝術(shù)水準(zhǔn)最高的作品”。

而在《信條》里，諾蘭更是勇敢邁進(jìn)了一步，他徹底和路人粉劃清了界限，將自己的燒腦電影打造成了“必須三刷起步才能看懂的電影”。