編輯/冷可心 剪輯/喻慧 序文/徐恩存 圖片/詩文/鄭亞林 出品/《國畫*品逸》編輯部 一身人文氣息,每每走近他,不難發(fā)現(xiàn)其身上的東方文化氣息和韻致,含蓄內(nèi)斂與脫俗的睿智,特別中國文人的風(fēng)神骨氣,溢于言表,令人佩服! 亞林畢業(yè)于杭州中國美術(shù)學(xué)院,功力深厚,修養(yǎng)全面,尤重作品之造境。我們看到,他筆下逸筆草草的筆精墨妙,濃墨重彩的演繹幻化,鑄成意象,而成就的個(gè)性化和情緒化的心靈圖景。 這是一般人所不及的。 亞林好學(xué),不難看到,他本著“但問耕耘,不問收獲”的心態(tài),在中國畫的筆墨之間,意與象之間,物態(tài)與寫意之間的分寸把握,是十分精到的,并常常以絕妙,純正與精湛的筆墨色澤的綜合演繹而令人拍案叫絕! 亞林在藝術(shù)上,重傳承,更重創(chuàng)新,兩者的孰重孰輕在互動(dòng)中生成新機(jī),呈現(xiàn)出郁勃的氣象,而且,在知行合一中,形成了自已的花鳥文本,給人以耳目一新之感,讓人體悟到形式意味,筆墨韻致和精神境界,審美高度等。 亞林這本圖冊,是筆墨絕美之作,看得出,一切都在澄懷觀道的純情與澄澈中給以書寫和展示,然而,一切又都單純簡潔,并不堆砌。 大道至簡,簡能及人,這是亞林為自己設(shè)定的藝術(shù)原則,也道出了他多年的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn),更是他作為當(dāng)代藝術(shù)家的高度所在! ——徐恩存 ?。ㄒ徊菀荒?,一花一蕾,倘若出自畫者之手,那必是:出于心而發(fā)于情;假以筆而成于墨。至于形色之別,因人而迥異,優(yōu)劣得所,皆以美律為繩,加之以辭賦、說文附之,方寸之地,盡顯諸路英杰,此謂之繪事。圖中之所示,為蘭蕙小品,假盤碟之器皿,和質(zhì)地而賦色,視其尺制而施以簡繪、窮文,謹(jǐn)以此獻(xiàn)給我的恩師徐恩存先生、藝術(shù)界各位同仁以及我的朋友們,實(shí)冀讀罷能饋以片言支語,誨之左右,以勵(lì)前行,吾將不盛感激。) ——鄭亞林 任放嬌蘭待春風(fēng),無呻無吟詩照紅,潔玉香馥身自有,怎把熱眼注爾瞳?暢墨畫竹任心走,盡憑“個(gè)”“介”兩字修。承古揚(yáng)新弘繪事,清風(fēng)做人亦風(fēng)流。肥葉頂上聚紅蕾,胭中帶桔謙相隨。笑時(shí)從不蔑萬物,除罷君子還數(shù)誰?自幼成老未見蘭,奢品豈能庸俗觀?自為行德遠(yuǎn)君子,惟描佳草于潔盤。白玉身間點(diǎn)綠裝,自古不侍皇廚娘。欲問世間何佳品?九州大地皆它鄉(xiāng)。小撮韭葉盆中栽,為有墨客尋馨來。把酒賦詩抒胸志,兼賞兩朵素花開。圓黃腦殼點(diǎn)綠衣,盡生身世頗有奇。眾花香時(shí)她不語,專待陶潛訪東籬。竹菊梅里少一君,奈何不是尋常人。欲訪仙家何居有?山澗幽谷沐甘霖。描閑佳品意隨間,不論顏色重筆緣。墨趣皆有盡足夠,境達(dá)心滿故不宣。靜簡秀身伴藝門,稀疏勁影似刀身。但名就令君子醉,不戀植株又何因?明月風(fēng)清喚翠竹,心悅情濃呼佳音。自古文墨多豪志,兼道修德訪佛門。伴竹伴石又伴君,板橋筆上常有聞。刪繁就簡三秋樹,畫盡蘭香更無人。誰植心花疏密間?賞者方為愛有緣?別開生面展藝?yán)?,暢游墨海別洞天。陋室修條尺半長,未蕾便聞雅居香。深知此物非賤種,宗祖定必有昭彰。嶺上崗下群蝶飛,野隅坡底花相隨。未幾破碎冷秋意,寂時(shí)傲霜還有誰?為離塵世居偏澗,除卻君子渾不見。秀外慧中愛獨(dú)舞,身變雅靜魂成仙。 凡物幼歲態(tài)可掬,性隨景移日月長。心納眾生歸“無法”,藝精氣豪向無疆。左拖右拉為寫魂,墨色尚宜力欠真。影似貌酷鮮有質(zhì),不識(shí)庸賤枉為人。“牽?!彼婆2粸榕?,幼時(shí)常曰為“紅綢”。冠巾方解寓中意,利劍豈能泯千愁?飽蘸墨色中鋒行,提案頓挫仿書蹤。目觀整紙調(diào)疏密,佳品盡在不言中。沁心孤花葉勁遒,不與繁春爭風(fēng)流。消盡冗沉繁縟節(jié),欲置清瘦顯剛?cè)帷?/p> 怒里厾竹靜修蘭,心有異韻方主弦。繪事不捏三千筆,品上無佳夢無圓。《芥子畫譜》有蘭篇,照本宣科最當(dāng)前。但有形似全不夠,逸品仍需意境兼。根淺體碩葉當(dāng)家,青菜族里最數(shù)它。雖說饈宴無留座,實(shí)勝魚肉更賽蝦。早插綠柳三兩條,又見嫩芽露底梢。不經(jīng)歲月數(shù)削減,焉得一朝花嬈妖 ? 身居陋室不免怠,風(fēng)吹窗門蝶自來。驚奇之余心存問,原是幾上羞花開。鐘情自古戀花君,可嘆天下辨色人,鮮于余容鼠姑比,嗅之香冠碧螺春。【鄭亞林藝術(shù)簡介】鄭亞林 ,畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院中國畫專業(yè)本科,美術(shù)學(xué)中國畫寫意花鳥方向碩士研究生,文學(xué)碩士學(xué)位,國家一級美術(shù)師,中國教育學(xué)會(huì)美術(shù)教育專業(yè)委員會(huì)會(huì)員,中國楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員,中國美術(shù)家協(xié)會(huì)山東分會(huì)會(huì)員,江蘇揚(yáng)州八怪書畫院特聘畫家,數(shù)家刊物、媒體特約美術(shù)編輯,長期從事美術(shù)學(xué)科教學(xué)、繪畫理論及作品的研究和創(chuàng)作,有多篇美術(shù)教學(xué)論文和個(gè)人作品專版發(fā)表于 《國畫家》《美術(shù)觀察》《美術(shù)報(bào)》《中國美術(shù)》《中國藝術(shù)》《中國書畫報(bào)》《美術(shù)界》《江蘇畫刊》《中國書報(bào)》《中國藝術(shù)教育》、《美術(shù)大觀》、《中國美術(shù)教育》、《書畫藝術(shù)》等全國各大美術(shù)報(bào)刊、雜志。并相繼在昆明、南寧、貴陽、武昌、上海等地舉辦畫展,個(gè)人書畫創(chuàng)作業(yè)績被多家電視臺(tái)、出版媒體、及各大知名網(wǎng)站報(bào)導(dǎo)。【徐恩存藝術(shù)簡介】藝術(shù)史論學(xué)者,美術(shù)批評家,著名畫家。1987年畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院。先后任職于《中國美術(shù)報(bào)》、《東方藝術(shù)》、《美術(shù)觀察》等雜志,現(xiàn)任《當(dāng)代中國美術(shù)》主編,清華大學(xué)吳冠中藝術(shù)研究中心研究員,中國少數(shù)民族美術(shù)促進(jìn)會(huì)副會(huì)長,中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,兼學(xué)術(shù)委員會(huì)主任,山東美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問,長期從事美術(shù)理論研究、美術(shù)批評與山水畫創(chuàng)作。著有《賈又福的藝術(shù)世界》、《現(xiàn)代水墨藝術(shù)研究》、《詩滑土地的跋涉者》、《中國石窟》、《焦慮與突圍---中國現(xiàn)代水墨研究》、《悲涼的熱情----中國民間藝術(shù)發(fā)生學(xué)研究》等學(xué)術(shù)專著,主編 《當(dāng)代經(jīng)典——中國繪畫名家》、《走進(jìn)經(jīng)典---當(dāng)代中國著名畫家文獻(xiàn)》、《耕耘與收獲》 、《21世紀(jì)經(jīng)典文庫》等系列叢書,發(fā)表學(xué)術(shù)論文、批評文章800余萬字。作者簡介:鄭亞林 ,山東人,畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院國畫專業(yè),美術(shù)學(xué)中國畫寫意花鳥方向碩士研究生,文學(xué)碩士學(xué)位,國家一級美術(shù)師。中國教育學(xué)會(huì)美術(shù)教育專業(yè)委員會(huì)會(huì)員,中國楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員,揚(yáng)州八怪書畫院特聘畫家,香港書畫院高級畫家 |
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