原創(chuàng)文章，已開啟全網(wǎng)維權(quán)，抄襲必究！王國維的《人間詞話》，是晚清以來我國最有影響力的著作之一，在詞論界里更是被奉為圭臬，其論點成為詞學(xué)、美學(xué)的根據(jù)，地位崇高，影響深遠。
比如，王國維創(chuàng)造了一個重要概念——藝術(shù)的境界。他把詞的境界劃分為三種基本形態(tài)：“上焉者，意與境渾；其次，或以境勝；或以意勝?！?/strong>他說李煜詞是“神秀”，境界最高，韋莊的詞是“骨秀”，境界次之，溫庭筠的詞是“句秀”，境界再次。這些觀點，均得到了后世的普遍認可。王國維在學(xué)問上是個很自負的人，對于我們熟知的很多宋詞大家，他都曾毫不留情地給予了差評。那么我們不禁要問，王國維這般狂傲，他自己的作詞水平又究竟如何呢？對于這個問題，我們不妨用他的一篇代表作加以回答。
王國維是中國近代公認的頂級國學(xué)大師，對教育、哲學(xué)、文學(xué)、戲曲、美學(xué)、史學(xué)、古文學(xué)等多領(lǐng)域都有深入研究，并且天賦異稟，造詣極高。其中我們最熟悉的，就是有關(guān)于詞的創(chuàng)作和創(chuàng)新。在王國維的眾多詞作中，最值得一提的便是那首著名的《蝶戀花》：
閱盡天涯離別苦，不道歸來，零落花如許?；ǖ紫嗫礋o一語，綠窗春與天俱暮。待把相思燈下訴，一縷新歡，舊恨千千縷。最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。
（注：“綠窗春與天俱暮”中的“暮”在有的書籍中寫作“莫”，二者都是傍晚的意思。）此詞是王國維寫給妻子莫氏的浪漫情話?；蛟S各位讀者無法想象，古板如他，竟也有如此溫柔一面。清末光緒二十二年（公元1896年），19歲的王國維與發(fā)妻莫氏結(jié)為連理，二人情投意合，伉儷情深。但是婚后僅僅兩年，王國維便因求學(xué)離開家鄉(xiāng)，離開妻子，開啟了漫長的漂泊生涯。光緒三十一年（公元1905年）的春天，長期在外漂泊的王國維回到浙江海寧老家，得以與久未謀面的妻子短暫相聚。一別多年，王國維驚訝地發(fā)現(xiàn)，妻子莫氏早已不復(fù)當(dāng)年模樣，她的臉上寫滿了憔悴和幽怨，那是歲月的痕跡，也是逝去的青春。看著眼前的妻子，王國維心中涌上陣陣酸楚，于是有感而發(fā)，寫下上面那首《蝶戀花·閱盡天涯離別苦》，表達心中萬千感慨。閱盡天涯離別苦，不道歸來，零落花如許：我浪跡天涯，歷盡離別之苦，沒想到歸來時，百花已然零落。
花底相看無一語，綠窗春與天俱暮：我與她，在花下相顧無言，綠窗外的春色，與天時一樣，都到了遲暮時候。待把相思燈下訴，一縷新歡，舊恨千千縷：我與她，在燈下傾訴別后相思，可心中剛剛泛起一點點新的歡愉，就又勾起無限舊恨。最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹：在這人世間，最難以留住的便是鏡子中的伊人紅顏以及離樹飄零的落花。王國維的這首《蝶戀花》，以花喻妻，通過寫百花凋零、妻子老去，表達了詞人對妻子的愛、愧、憐并存的復(fù)雜感情，同時抒發(fā)了詞人對光陰易逝、美好易丟的無限感嘆。全詞語言絕美，意境深遠，尤其最后兩句“最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹”，更是百年難得一遇的驚艷佳句，兼具“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”的哀嘆之美與“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”的感悟之美。通過這首《蝶戀花·閱盡天涯離別苦》不難看出，王國維的確是一位寫詞的天才，至少在近現(xiàn)代文人中，算得上是頂級水平，他的才華足以撐起他的狂傲。
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