國畫基本技法1
在中國畫中，筆法與墨法無所不在。關(guān)于筆法、墨法，古人總結(jié)了“墨分五色”和“五筆七墨”等技法，在不斷發(fā)展中還各自派生出很多具體的技法。為了達(dá)到國畫線條靈動、墨韻充盈、氣韻生動的藝術(shù)效果，歷朝歷代的畫家都在潛心研究和探索筆墨關(guān)系和筆墨技法。這里先介紹 國畫筆法。
一、筆法概述
中國畫以筆為工具，以墨為顏料，以線條造型，因此筆墨成了中國畫最重要的特點，筆墨技法也就成為繪畫的重要技法。有無筆墨，成為人們評價中國畫優(yōu)劣的一個重要標(biāo)準(zhǔn)。中國畫的線條，不止是勾畫形體，還表達(dá)了作者的情感志向，并具有獨立的審美標(biāo)準(zhǔn)。中國畫線條的審美標(biāo)準(zhǔn)，主要表現(xiàn)為節(jié)奏美和韻律美，具體是：每根線條本身的節(jié)奏和韻律，是由線條在繪畫過程中有控制的提按、行頓、轉(zhuǎn)折、輕重、疾徐等所產(chǎn)生的變化；各種線條的長短、粗細(xì)、疏密、濃淡、虛實等變化形成整幅畫的節(jié)奏美。根據(jù)創(chuàng)作的需要，畫家用筆墨描摹物象的形與神，產(chǎn)生筆的態(tài)與勢、情與意。經(jīng)長期探索研究和累積而成的技法，即為筆法。南齊謝赫的“六法論”中提出了“骨法用筆”技法?！肮欠ā敝傅木褪恰肮菤狻薄９欠ㄓ霉P即指以用筆來表現(xiàn)物象的骨力、骨氣。歷朝歷代畫家，從握筆方法、運筆力度、行筆曲直、快慢以及筆鋒的偏正、順逆、水分干濕控制等方面不懈努力地探索研究，形成了各具特色的理論。在筆墨研究中，國畫大師黃賓虹先生貢獻(xiàn)了“五筆七墨”理論。他把用筆總結(jié)為五個字，即平、留、圓、重、變，用以論述國畫用筆技法的特點、技巧、要求和效果。此論準(zhǔn)確精到，為國畫界廣泛推崇。相關(guān)論述此處不予展開，讀者可查詢國畫理論的專業(yè)文獻(xiàn)。
二、用筆方法
國畫用筆的探索研究，因角度方法等的不同，研究結(jié)果也不盡相同，有理論概括，有經(jīng)驗總結(jié)，更多是技法歸納。這里主要介紹用筆技法。下面按筆鋒的方向、角度、順逆、聚散等劃分具體的用筆方法。
1.中鋒用筆執(zhí)筆端正，筆鋒保持在墨線中間（有時還要求筆鋒垂直于紙面）；運筆力量均勻；畫出來的筆痕呈圓柱形，效果圓渾穩(wěn)重。見圖1。
2.側(cè)鋒用筆毛筆向左或向右傾斜，筆桿與紙面形成一定的角度，筆肚接觸紙面，筆鋒在墨線的邊緣，運筆后形成一個塊面；運筆過程有輕、重、快、慢的變化；畫出來的筆痕變化豐富，有時出現(xiàn)一面光一面成鋸齒形的效果，能同時表現(xiàn)線與面。見圖2。
圖1 中鋒用筆
圖2 側(cè)鋒用筆
3.順鋒用筆筆鋒運行方向和筆桿傾斜方向一致；畫出來的筆痕挺拔而光潔。見圖3。
4.逆鋒用筆和順鋒用筆相反，逆鋒用筆的筆尖在前，筆根尾隨；運筆方向與筆鋒方向相同；畫出來的筆痕呈現(xiàn)干澀、蒼勁、古拙的效果。見圖4。
圖3順鋒用筆
圖4 逆鋒用筆
5.拖鋒用筆拖鋒用筆也叫拖筆，要求筆鋒側(cè)臥于畫面，且不一定要求筆鋒居中（可以露鋒，即筆鋒可以有側(cè)鋒特點）；順毛行筆；畫出來的筆痕顯得舒展流暢，自然松動。
6.藏鋒用筆藏鋒即筆鋒要藏而不露，不露出線條之外；藏鋒用筆畫出來的線條沉著含蓄，力透紙背。見圖5。
7.露鋒用筆與藏鋒的運筆方式相反，露鋒以筆尖著紙，收筆時筆桿漸行漸提，故意把筆鋒露出墨線之外。露鋒用筆可使線條靈活而飄逸。見圖6。
圖5 藏鋒用筆
圖6 露鋒用筆
8.散鋒用筆散鋒用筆則指筆鋒散開，呈多鋒狀（也有人稱為“開花筆”），其筆痕效果枯澀而多變化。用筆的快慢影響畫面效果。筆鋒散開，作畫時筆痕面積較大、飄逸自如、豐富多端，常常出現(xiàn)意想不到的筆墨效果。作畫過程，皴擦點染，常用散鋒。國畫大師傅抱石就多用這種用筆方法。
各種筆法的運用，主要依預(yù)期效果而定，當(dāng)然也不排斥個人的特殊習(xí)慣。
