貝多芬，維也納古典樂(lè)派代表人物之一，歐洲古典主義時(shí)期作曲家。他一生創(chuàng)作題材廣泛，因其對(duì)古典音樂(lè)的重大貢獻(xiàn)、對(duì)奏鳴曲式和交響曲套曲結(jié)構(gòu)的發(fā)展和創(chuàng)新，被后世稱為 “樂(lè)圣”。

在不少古典樂(lè)迷的印象中，貝多芬的性格與他的九部交響曲作品緊密聯(lián)系，永遠(yuǎn)是那么堅(jiān)強(qiáng)自信。但其實(shí)貝多芬的一生和他的音樂(lè)一樣，不僅有氣宇軒昂的英雄氣概，也有纏綿悱惻的兒女之情。在他的眾多作品中，聲樂(lè)套曲《致遠(yuǎn)方的愛(ài)人》就是一封貝多芬“ 用音符寫在五線譜上的纏綿情書”。 

                         電影《復(fù)制貝多芬》劇照

《致遠(yuǎn)方的愛(ài)人》根據(jù)捷克詩(shī)人雅伊·泰勒斯的六首抒情詩(shī)創(chuàng)作，是貝多芬晚期創(chuàng)作中一部“分水嶺”式的作品，顯示出貝多芬溫存浪漫的一面。在這部作品的六首歌曲中，除第二首和第六首采用三部曲式以外，其余歌曲都用分節(jié)歌寫成。歌曲將“自我”融入大自然，通過(guò)對(duì)藍(lán)天白云、山澗小溪的描寫，將貝多芬對(duì)溫柔愛(ài)情的幻想融入其中，充滿浪漫的氛圍。

致遠(yuǎn)方的愛(ài)人
《致遠(yuǎn)方的愛(ài)人》不僅是貝多芬內(nèi)心情感的真實(shí)寫照，更是他對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)而大膽的嘗試。整部套曲中的細(xì)膩格調(diào)與浪漫主義潮流息息相通，成為聲樂(lè)套曲這種體裁的先行者。19世紀(jì)，不少著名作曲家都以貝多芬的這部聲樂(lè)套曲為“樣本”，創(chuàng)作出許多流芳百世的聲樂(lè)套曲。比如：舒伯特創(chuàng)作的《天鵝之歌》《美麗的磨坊女》《冬之旅》；舒曼的《桃金娘》《婦女的愛(ài)情與生活》《詩(shī)人之戀》等。

貝多芬晚期的創(chuàng)作大都是在疾病纏身的煎熬中度過(guò)的。然而，在《致遠(yuǎn)方的愛(ài)人》中，人們卻聽不到痛苦的呻吟和嘆息，聽到的只有流淌于內(nèi)心世界的動(dòng)人心聲。