▲上?？飼r拍賣2020秋拍 書齋名陶

藝術(shù)自媒體/ 同古堂、 撰稿人/ 林妹妹、圖/ 上?？飼r拍賣

書齋名陶：無他，長物而已

文/ 同古堂

在《尋常茶話》里，汪曾祺寫道，他的祖父是喝龍井的，“泡在一個深栗色的扁肚子的宜興砂壺里，用一個細瓷小杯倒出來喝。他喝茶喝得很釅，一次要放多半壺茶葉。喝得很慢，喝一口，還得回味一下?！?/p>

瑣詞細語間，泡在“宜興紫砂”里的龍井，斟而細呷之，才得“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春華”的茶香與清趣。

▲上?？飼r拍賣2020秋拍 書齋名陶

李叔同也喜歡紫砂壺，將它與端州舊硯及所制七方印章，并列為文人清供，又以袁宏道《西湖游記》文中詞句，感慨清芬，目酣神醉。

“昨午雨霽，與同學(xué)數(shù)人泛舟湖上。山色如娥，花光如頰，溫風(fēng)如酒，波紋如綾。才一舉首，不覺目酣神醉。山容水態(tài)，何異當(dāng)年袁石公游湖風(fēng)味？惜從者棲遲嶺海，未能共挹西湖清芬為悵耳。薄暮歸寓，乘興奏刀，連治七印，古樸渾厚，自審尚有是處。從者屬作兩鈕，寄情政法。或可在紅樹室中與端州舊硯，曼生泥壺，結(jié)為清供良伴乎？著述之余，盼復(fù)數(shù)行，藉慰遐思！春寒，惟為道自愛，不宣?！?/p>

▲上?？飼r拍賣2020秋拍 書齋名陶

如汪曾祺、李叔同，文人愛茶，對于茶室、茶具自然也講究。

蘇東坡有詩“買田陽羨吾將老，從初只為溪山好”，歡喜的即是與龍井、碧螺春齊名的陽羨茶。只是，飲茶豈能無壺？有壺，若不別致，也總顯得“不合時宜”。于是，在爛漫詩人的天馬行空中，其別出心裁的“東坡提梁壺”設(shè)計，銘有“松風(fēng)竹爐，提壺相呼”，成了他陶醉“茶事”的不恭與瀟灑。

明戲劇家高濂《遵生八箋》中，對茶室、茶具，亦皆有講究，“側(cè)室一斗，相傍書齋，內(nèi)設(shè)茶灶一，茶盞六，茶注二，余一以注熟水。茶臼一，拂刷凈布各一，炭箱一，火鉗一，火箬一，火扇一，火斗一，可燒香餅。茶盤一，茶橐二，當(dāng)教童子專主茶役，以供長日清談，寒宵兀坐?！?/p>

文震亨《長物志》中，同樣也有對“茶具”這一文人長物的描繪，“構(gòu)一斗室，相傍山齋，內(nèi)設(shè)茶具，教一童專主茶役，以供長日清談，寒宵兀坐?！?/p>

另有許次紓《茶疏》、屠隆《茶說》等，類此之說，可謂不乏。由此可見，“茶事”之逸，要在“閑雅”。雅則有幽人之致，得曠士之懷，令飲之者忘老，品之者忘歸，游之者忘倦矣。

▲上?？飼r拍賣2020秋拍 書齋名陶

茶具中，茶壺最是為重。所謂“一器成名只為茗，悅來客滿是茶香”，一把小壺，樸雅堅致，妙不可思。

此外，壺中又以玲瓏方寸為尚。明人馮可賓《茶箋》中有言“茶壺以小為貴，每一客壺一把，任其自斟自飲，方為得趣……壺小則香不渙散，味不耽擱”。

而紫砂壺最是精致雅巧，其自始起，倍受喜愛，清汪文柏曾有詩云“人間珠玉安足取，豈如陽羨溪頭一丸土”。明人張岱《陶庵夢憶·砂罐錫注》更有言“一砂罐，一錫注，直躋之商彝周鼎之列，而毫無慚色，則是其品地也”。

張岱為明時頂級文士，審美嚴苛，其以“紫砂壺”比之“商彝周鼎”，可謂評介甚高。文震亨《長物志》更言“壺以砂者為上，蓋既不奪香，又無熟湯氣。供春最貴，第形不雅，亦無差小者?！欢麻g用近時吳中歸錫、嘉禾黃錫，任何時候皆最高，然制小而俗，金銀具不入品。”

即是茶洗，其也言“以砂為之，制如碗式，上下二層。上層底穿數(shù)孔，用洗茶，沙垢皆從孔中流出，最便。”

▲上?？飼r拍賣2020秋拍 書齋名陶

紫砂壺的興盛，與文人青睞，并融以藝術(shù)之文人氣息，不無關(guān)系。1874年，奧藍田《茗壺圖錄》中，如此描寫紫砂壺，“溫潤如君子者有之，豪邁如丈夫者有之，風(fēng)流如詞客、麗嫻如佳人、葆光如隱士、瀟灑如少年、短小如侏儒、樸訥如仁人、飄逸如仙子、廉潔如高士、脫俗如衲子者有之?！?/p>

如今可考者，最早的紫砂壺，即1966年南京所發(fā)現(xiàn)，明代司禮太監(jiān)吳經(jīng)墓中出土的“吳經(jīng)提梁”。

▲吳經(jīng)提梁，南京博物館藏

這把提梁壺，與明畫家王問的《煮茶圖》中的“茶壺”，極是相似，亦是目前唯一有絕對年代可考的明嘉靖早期紫砂器物。

▲明 王問《煮茶圖》，局部 臺北故宮博物院藏

事實上，明清文人“假古人以立言，賦新思于舊事”，其生活態(tài)度即是從尋常品鑒中體現(xiàn)“淡泊明志”的審美情趣，而江南尤甚。紫砂壺誕生于江蘇宜興，其中和、婉約的格調(diào)，亦正契合人文薈萃的江南山川。

如湯顯祖、張岱、文震亨、屠隆、李漁，到陳曼生等“西泠八家”以及“云門十子”，數(shù)不盡的江南文人參與其間，賦予了文人紫砂壺“客去茶香留舌本，睡余書味在胸中”的恬淡與歷久彌新。

此外，文人發(fā)揮詩書畫專長，使紫砂壺集詩詞、繪畫、雕刻、手工制造于一器，是紫玉金砂和書畫翰墨的結(jié)合，可謂巧奪天工，技絕寰宇。其發(fā)軔于明清文人階層，遂至蔚然成風(fēng)，名家輩出。

其中明代，如時大彬、徐友泉等風(fēng)格高古，造型流暢靈活；而后清時，陳鳴遠、邵大亨、陳曼生、楊彭年等，以壺表達清高之節(jié)，超然物外的文化特性，影響深遠；及至近現(xiàn)代，則如顧景舟潛心紫砂陶藝六十余年，登峰造極，名傳遐邇；其余如何道洪、高振宇、吳界明等，也各有所長，皆為一時俊才。

又《陽羨茗壺系》中有載“壺黜銀錫及閩豫瓷，而尚宜興陶，又近人遠過前人處也。陶曷取諸？取諸其制，以本山土砂，能發(fā)真茶之色香味，不但杜工部云‘傾金注玉驚人眼’，高流務(wù)以免俗也。至名手所作，一壺重不數(shù)兩，價重每一二十金，能使土與黃金爭價。”

此皆可見文人以“紫砂壺”，抒展胸臆與斯文風(fēng)致。

▲上海匡時拍賣2020秋拍 書齋名陶

此次上?？飼r拍賣2020秋拍，書齋名陶專場中，即囊括明代蓮臺居士、清康熙惠逸公制南州高士、清雍正邵圣和制襄陽漫士，正恰奧蘭田所追求之知理又知趣是為上乘者。

又或明末清初許龍文制陳用卿刻圓執(zhí)壺，清康熙陳鳴遠制梅根水盂、螭龍竹節(jié)臂擱，清乾隆御制笨巖堆泥海棠如意壺，清嘉慶邵大亨制六角蓮子壺，清道光申錫制蘭圃刻泥繪花卉匏瓜壺，清末王東石制艾農(nóng)銘何心舟刻周盤壺，清光緒黃玉麟制碗桃壺，民國顧景舟制大彬僧帽壺，當(dāng)代何道洪制六方古井壺，當(dāng)代高振宇制隱元壺，當(dāng)代吳界明制香玉壺……不一而足。

誠可謂洋洋大觀，貫穿紫砂四百五十年歷史，顧景舟先生所強調(diào)的真精稀，即如是也。

▲ LOT 1 明末  無款  蓮臺居士

寬：16.2cm  高：7cm  容量：325cc

參閱：

1.《陽羨砂壺圖考·別乘》P50無款壺，香港百壺山館，1937年，香港中文大學(xué)文物館1998年重印

2.I-HSING WARE,P25,10.1977

3.《宜興陶器圖譜》P180，臺北藍天書局，1981年12月

4.《宜陶之旅》P85，臺灣李佑任陶藝公司，1987年

5.《荊溪紫砂器》P149，盈記唐人工藝出版社，1999年4月

6.《茶飄一路香——茶的文化》P120，國立歷史博物館，2005年1月

7.《2007年國際紫砂研討會論文集》P282-283，故宮博物院編，紫禁城出版社，2009年6月

8.《文薈菁英——和正齋宜興紫砂珍藏》P40-43，盈記唐人工藝出版社，2012年3月

9.《銷往歐洲的宜興茶壺》P158，帕特里斯·萬福萊著，施云喬譯，西泠印社出版社，2015年10月

RMB：2,200,000-2,800,000

此“明末蓮臺居士壺”，取意“菩提本無樹，明鏡亦非臺。本來無一物，何處惹塵埃?！本哂蟹鹄矶U性。

壺作蓮子式，砂泥純正，撫之光滑，嵌蓋作蓮瓣狀，上置蓮花型珠鈕與器身形似，與壺身渾然一體，鼓腹飽滿，一彎流短促有力，壺肩線條圓轉(zhuǎn)，過度極其自然，呈疏朗大氣之韻。壺身及壺底、壺蓋均以十二六瓣蓮葉為飾，象征清凈蓮臺，線條流暢挺括，優(yōu)雅端莊。

此壺形制古樸，不入妍媚，又制于明末時期，當(dāng)出自名家之手，文氣甚足，器以虛空儉素之心容天下之茶，令人神清而意遠。

▲ LOT 3 清雍正  邵圣和制  襄陽漫士

寬：12.5cm  高：10cm  容量：300cc

底款：松竹古人心 玉珍制

蓋款：圣和

邵圣和，清康熙至乾隆年間宜興制壺名師。生卒不詳。所出皆為精品，且?guī)缀跻姴坏街貜?fù)之作。圣和是從制作紫泥大壺向制作朱砂小品工法轉(zhuǎn)型極為成功的代表性人物，同為邵家壺，從邵栢原的作品上面就看不到這種工法的變化。除了作品不重復(fù)，圣和的另一個特別之處就是大部分作品都是訂制款，如玉珍制、榴山、曠攬齋、大清乾隆年制、光寶堂等。

來源：臺灣成陽藝術(shù)文化基金會舊藏

出版：《古壺之美》卷一P168-169，臺灣成陽藝術(shù)文化基金會，2000年7月

參閱：

1.《名壺郵票特展專輯》P118，壺中天地雜志社，1991年1月

2.《宜興古陶器鑒賞》P176-177，靜觀堂，1993年2月

3.《朱泥寶記》P78-79，盈記唐人工藝出版社，1993年8月

4.《荊溪紫砂器》P61，盈記唐人工藝出版社，1999年4月

5.《紫砂陶藝收藏展》P188，國立歷史博物館，1999年6月

6.《古壺之美》卷一P166-167，臺灣成陽藝術(shù)文化基金會，2000年7月

7.《荊溪朱泥》P121、129，盈記唐人出版社，2010年10月

8.《文薈菁英——和正齋宜興紫砂珍藏》P256-257，盈記唐人工藝出版社，2012年3月

9.《陶都風(fēng)寶島情——宜興紫砂藝術(shù)臺北展》P55，盈記唐人工藝出版社，2013年10月

10.《紫砂古調(diào)》P186，靜觀堂，2013年12月

RMB：1,200,000-1,500,000

此件“襄陽漫士壺”造型飽滿，胎質(zhì)細膩，光澤沉綿，線條至簡，素身素面，一望即知其古樸雅致。頸部收，圓肩，底部微微內(nèi)斂，圈足平底。壺嘴彎曲上揚，頗有挺拔之勢，嵌蓋緊密，鈕扁而圓。壺把圓轉(zhuǎn)而下，呈弧形狀，整體造型端莊，氣格高古，韻致清絕，為文人書齋之珍玩。

底款“松竹古人心 玉珍制”，正所謂“梅蘭君子德，松竹古人心”，此銘文即以此明志，以伴清秋，以表堅貞。蓋款“圣和”知為邵圣和制。其為清康熙至乾隆年間宜興制壺名師，大部分作品都是訂制款，如玉珍制、榴山、曠攬齋、大清乾隆年制、光寶堂等。

款識及銘文，俱以三刀法刻就，刀工爽利，入刀處尤其精采，刀刀精嚴，卻又筆意延綿。此壺應(yīng)是應(yīng)該為文人或顯貴訂燒。

▲ LOT 5 清康熙  惠逸公制  南州高士

寬：17.5cm  高：12.5cm  容量：550cc

款識：月下助長吟 逸公

惠逸公，清康熙、雍正年間宜興制壺高手。生卒不詳。逸公所制茗壺，形式大小與諸泥色具備，尤泥色最奇。作品雅致脫俗，巧而不纖。小壺亦有佳者，莫若大壺之古樸可愛。書法無定體，楷、行、草書俱佳，真書高雅，楷書有唐帖遺意。刻法竹刀、鋼刀均用，或沉著或飛舞。工巧一類，可與孟臣相悉敵，故世稱“二惠”。

來源：

1.Arthur. J. Harris Collection,Y430

2.Woolley & Wallis,Lot 7,18.5.2011      

3.中國古董瓷器及工藝精品專場，Lot 0575，香港邦瀚斯，2012年11月24日

出版：

1.YIXING TEAPORTS FOR EUROPE,CHAPTER IV CATALOGUE,Lot25,Patrice Valfre,2000      

2.《銷往歐洲的宜興茶壺》P159，帕特里斯·萬福萊著，施云喬譯，西泠印社出版社，2015年10月

參閱：

1.《陽羨砂壺圖考》P19，香港百壺山館，1937年，香港中文大學(xué)文物館1998年重印

2.《名壺郵票特展專輯》第167頁，壺中天地雜志社，1991年1月

3.《中國紫砂茗壺珍賞》P118，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，2001年7月

4.《中國紫砂辭典》P121-122，江蘇美術(shù)出版社，2007年9月

5.《紫砂古調(diào)》P105，靜觀堂，2013年12月

RMB：1,800,000-2,200,000

惠逸公與明朝的惠孟臣并稱“二惠”。其中，逸公制壺形式大小與諸色泥質(zhì)俱備，且長于工巧。書法則楷行草書俱備，楷書尤有唐人遺意，而竹刀鋼刀俱備，刻鐫或飛舞或沉著。其壺泥色最奇，小壺亦有佳者，莫若手造大壺之古樸可愛也。

《陽羨砂壺圖考》有載：“不耽閣藏紫砂泥小壺一具，底鐫‘丁未仲冬惠逸公制’八字，大抵雍正五年（1727年）之丁未也?！毕戮硪嘣疲骸鞍附鹞湎楝嶄?，定逸公為乾隆時人，而此壺制于丁未仲冬，疑是雍正五年，距乾隆之世不過數(shù)載，與武祥之說猶近，至于所見逸公之夥，足見此老年高也。虹識?！笨芍渲邏垡?。

此“南州高士壺”，形制典雅古拙，質(zhì)地細膩，通壺完整無瑕疵，神采奕奕，色澤沉穩(wěn)，耐人尋味，大口，短頸，圓肩，彎流，圈把，壺口與流、把的上點平呈一直線，可謂不事堆雕，毫無假借的文人紫砂壺典范。

款識“月下助長吟 逸公”為行楷書，有唐帖遺意。語出詩文“花前生淺醉，月下助長吟”又得文人爛漫。

▲ LOT 12 清康熙  陳鳴遠制  梅根水盂

寬：10cm  高：5.5cm  連座高：6.5cm

款識：陳鳴遠 隺村

陳鳴遠，清康熙、雍正年間宜興紫砂名師。本名遠，號鶴峰、隺村、石霞山人，亦號壺隱。生卒不詳。是大彬后一代大師。塑鏤兼長，技藝精湛，擅制新樣。所制有壺、杯、瓶、盒、文房雅玩等數(shù)十種。構(gòu)思之脫俗，調(diào)色之巧妙，紫砂史上罕見。所制茗壺，有觀止之嘆，制成瓜果式樣，世推絕作?？钭R書法雅健，有晉唐風(fēng)。作品為文人學(xué)士、名公巨卿競相覓取，名孚中外，有“海外競求鳴遠碟”贊譽。名人題詠極多，清吳騫《陽羨名陶錄·家溯》、《桃溪客話》、徐喈鳳《重修宜興縣志》皆推崇備至。顧景舟《宜興紫砂珍賞》：“陳鳴遠……既承襲了明代器物造型樸雅大方的民族形式，又著重發(fā)展了精巧的仿生寫實技法。他的藝術(shù)實踐，是砂藝史的又一里程碑?！?/p>

參閱：

1.《陽羨砂壺圖考》P12-13，香港百壺山館，1937年，香港中文大學(xué)文物館1998年重印

2. I-HSING WARE,P67,10.1977

3.《宜興名陶》P45，蘇富比，1978年5月24日

4.《宜興陶器圖譜》P180，臺北藍天書局，1981年12月

5.《陽羨砂器精品圖錄》P39，陳克立編，1985年

6.《宜陶之旅》P372-373，臺灣李佑任陶藝公司，1987年

7.《宜興紫砂珍賞》P67-72，顧景舟主編，遠東圖書公司，1992年1月

8.《紫泥清韻——陳鳴遠陶藝研究》P120-121，上海博物館、香港中文大學(xué)文物館，1997年      

9.《2007年國際紫砂研討會論文集》P109-130，故宮博物院編，紫禁城出版社，2009年6月

備注：配紅木底座

RMB：1,000,000-1,200,000

清康雍時期的文人查慎行有詩作《以陳鳴遠舊制蓮蕊水盛、梅根筆格,為借山和尚七十壽口占二絕句》，詩云“梅根已老發(fā)孤芳，蓮蕊中含滴水香，合作案頭清供具，不歸田舍歸禪房?！?/p>

清人張燕昌亦曾言：“陳鳴遠手制茶具、雅玩，余所見不下數(shù)十種。如梅根筆架之類，亦不免纖巧，然余獨賞其款識有晉唐風(fēng)格。鳴遠游跡所至，多主名公巨族，在吾鄉(xiāng)與楊晚研太史最契。嘗于吾師樊桐山房見一壺，款題‘丁卯上元，為端木先生制。’書法似晚研，殆太史為之捉刀耳?！?/p>

所提及者，即陳鳴遠制蓮瓣水盛、梅根筆格等。

而此為其所作“梅根水盂”，亦屬此類雅物，形為極富生態(tài)的不規(guī)則殘梅根，紋理清晰，結(jié)疤錯落有致，或凸起或斑斑駁駁，癭節(jié)生長自然，宛若冰肌鐵骨之勢。整作氣韻生動、整體協(xié)調(diào)，并酷似自然生態(tài)，可謂維妙維肖。

水盂為文人書齋之物，供置于書齋的案幾之上，與硯田相伴，與文人相對，定須契合文人審美與情趣，如此“梅根水盂”素雅大方、古拙簡潔，又以梅為題，堅貞、淡泊情懷也。

款識“陳鳴遠”、“隺村”章法嚴謹細致，深具文人風(fēng)范。紅木底座，雕有螭龍，蓮花等，也是相得益彰。

▲ LOT 17  清康熙  陳鳴遠制  螭龍竹節(jié)臂擱

寬：17.5cm  寬7.2cm

款識：陳 鳴遠

陳鳴遠，清康熙、雍正年間宜興紫砂名師。本名遠，號鶴峰、隺村、石霞山人，亦號壺隱。生卒不詳。是大彬后一代大師。塑鏤兼長，技藝精湛，擅制新樣。所制有壺、杯、瓶、盒、文房雅玩等數(shù)十種。構(gòu)思之脫俗，調(diào)色之巧妙，紫砂史上罕見。所制茗壺，有觀止之嘆，制成瓜果式樣，世推絕作?？钭R書法雅健，有晉唐風(fēng)。作品為文人學(xué)士、名公巨卿競相覓取，名孚中外，有“海外競求鳴遠碟”贊譽。名人題詠極多，清吳騫《陽羨名陶錄·家溯》、《桃溪客話》、徐喈鳳《重修宜興縣志》皆推崇備至。顧景舟《宜興紫砂珍賞》：“陳鳴遠……既承襲了明代器物造型樸雅大方的民族形式，又著重發(fā)展了精巧的仿生寫實技法。他的藝術(shù)實踐，是砂藝史的又一里程碑?！?/p>

出版：《紫韻雅玩——中國紫砂精品珍賞》P68-69，天地方圓雜志社，2008年10月

參閱：

1.《陽羨砂壺圖考》P12-13，香港百壺山館，1937年，香港中文大學(xué)文物館1998年重印

2.I-HSING WARE,P6,10.1977

3.《宜興名陶》P27、57，蘇富比，1978年5月24日

4.《宜興陶器圖譜》P161，臺北藍天書局，1981年12月

5.《陽羨砂器精品圖錄》P34，陳克立編，1985年

6.《中國雅趣品錄——宜興茶具》P154-155，鴻禧藝術(shù)文教基金會，1990年10月

7.《宜興紫砂珍賞》P67-72，顧景舟主編，遠東圖書公司，1992年1月

8.《紫泥清韻——陳鳴遠陶藝研究》P116-119，上海博物館、香港中文大學(xué)文物館，1997年      

9.《2007年國際紫砂研討會論文集》P109-130，故宮博物院編，紫禁城出版社，2009年6月

備注：附金絲楠木盒

RMB：1,200,000-1,500,000

陳鳴遠一改紫砂壺的嚴謹風(fēng)格，將日常所見的核桃、栗子、荸薺、花生等造型入壺，又擅長堆花積泥，精工細作，使紫砂壺更極具生動活潑、形象喜人，開創(chuàng)了一代風(fēng)氣。此外，其在壺底書款，壺蓋內(nèi)印的形式，形成固定的工藝程序，亦是影響深遠。

此陳鳴遠制螭龍竹節(jié)臂擱，仿作天然竹節(jié)形，竹裂、皮色、細枝均制作逼真，兩螭龍嬉戲其間，筋骨畢現(xiàn)。螭龍為龍九子之一，好文采，故文人用品常以螭龍為飾。

整器巧施雕琢，置于幾案間，仿若奇竹渾然天成，甚具天然意趣，又不乏研樸之感，富文人書卷氣。

以紫砂材質(zhì)制作臂擱，可謂巧思，日夕摩挲，久之似得人之靈氣，更具神采，閉目養(yǎng)神，則可令人蠲慮忘世，得一時清凈，修身養(yǎng)性，大概如是。

陳鳴遠所制案頭陳設(shè)，如清供雅玩和文房用具，無不精妙，把尋常所見之物的自然生態(tài)，表現(xiàn)的淋漓盡致，惟妙惟肖，再配以契合此物肌理的泥色，給人以活生生鮮靈靈的審美感受，尤是令人拍案叫絕。

款識“陳”、“鳴遠”，書法雅健娟秀，富有晉唐筆意，此器將壺藝、品茗與文人的風(fēng)雅情致融為一體，殊為可珍。

▲ LOT 29 清乾隆  笨巖款  御制堆泥海棠如意壺

寬：14.8cm  高：9cm容量：260cc

款識：笨巖

出版：《印象中國·宜興紫砂卷一——荊溪古器》P11，北京工藝美術(shù)出版社，2013年4月

展覽：中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)主題展·宜興紫砂，中國國家博物館，2012年

參閱：

1.《中國陶瓷全集23——宜興紫砂》Lot 17，中國上海人民美術(shù)出版社，1982年11月

2.《名壺郵票特展專輯》P166，壺中天地雜志社，1991年1月      

3.《宜興紫砂珍賞》P76-77，顧景舟主編，遠東圖書公司，1992年1月

4.《歷代紫砂瑰寶》P31，國立歷史博物館，1995年6月

5.《茶的文化》P89，國立歷史博物館，1997年7月

6.《紫砂陶藝收藏展》P154，國立歷史博物館，1999年6月

7.《古壺之美》卷一P434-437，臺灣成陽藝術(shù)文化基金會，2000年7月

8.《中國紫砂茗壺珍賞》P68-69，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，2001年7月

9.《故宮博物院藏文物珍品大系——紫砂器》P16-27，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，2008年1月

RMB：1,500,000-1,800,000

此壺為陽文“笨巖”款，相傳乃是陳子畦子，陳鳴遠之弟陳漢文，所作的清宮御用紫砂茶器。其聲名傳于一時，卻隱于后世，生平不顯，被后世認為是宮廷風(fēng)格紫砂器的代表人物之一。

其泥色配制講究，呈瓜棱形，大小相間的瓣狀造型，飽滿挺闊，壺蓋靈芝形紐，雕有梅花，呈海棠形制，壺底亦是，可謂文雅別致；壺身飾以陽文御制詩文“生平愛茗飲，石釧煮金芽。拈得蘆仝碗，盛來陸羽茶”及“梅蘭竹菊”四景，栩栩如生。

此壺畫中有詩，詩中有畫，呈現(xiàn)出一派清新淡雅的文人田園氣息，又刻“御制詩詞”，兼得宮廷藝術(shù)風(fēng)格，可見乾隆所言“朕自幼讀書宮中，講誦二十年來，未嘗少輟，實一書生也?！保\是帝王之余，亦滿書生氣。

▲ LOT34 明末清初  陳文卿制  虛元壺

寬：13.5cm  高：4.5cm  容量：135cc

款識：陳文卿制

陳文卿，明末清初宜興制壺高手。生卒不詳。是繼時大彬、徐友泉等人之后又一紫砂制器大家，與陳仲美、沈君用、陳用卿齊名。

參閱：《宜陶之旅》P94，臺灣李佑任陶藝公司，1987年

RMB：1,200,000-1,500,000

明萬歷年間，制壺名家輩出，如陳文卿、陳仲美、沈君用、陳用卿等，即繼時大彬、徐友泉而起之后秀，聲名頗隆。此時，江南地區(qū)的士紳也“爭向宜興定制文玩茶具” ，如太倉趙凡夫、華亭董其昌、上海潘元瑞、長洲顧元慶、常熟陳煌圖和江西新城的鄧漢等。

此壺為陳文卿所制，形制為“虛元壺”，壺身極扁而有力度，肌理渾樸質(zhì)感與形制和諧，外表造型典雅且又生動，同時線條圓潤，卻不乏有峭拔之勢，為壺中佳品。

▲ LOT65 清道光  申錫制  蘭圃刻  泥繪花卉匏瓜壺

寬：9.2cm  高：6cm  容量：75cc

底款：申錫

題識：皆鼎永用 皆鼎銘 蘭圃摹

申錫，字子貽，清道光年間宜興制壺高手。生卒不詳。篤志壺藝，精于雕刻，善用白泥。精者捏造，巧不可階。曾與楊彭年、朱石梅等合作制壺。民國李景康、張虹《陽羨砂壺圖考》贊申錫：“考清代陽羨壺藝，蔚為名家者，當(dāng)推子貽為后勁，此后則有廣陵絕響之嘆矣?！?/p>

出版：

1.《紫韻雅玩——中國紫砂精品珍賞》P102-103，天地方圓雜志社，2008年10月

2.《印象中國·宜興紫砂卷一——荊溪古器》P42，北京工藝美術(shù)出版社，2013年

展覽：中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)主題展·宜興紫砂，中國國家博物館，2012年

參閱：

1.《陽羨砂壺圖考》P24，香港百壺山館，1937年，香港中文大學(xué)文物館1998年重印

2.《宜興陶藝——茶具文物館羅桂祥珍藏》P163，香港藝術(shù)館編制，香港市政局出版，1990年

3.《中國紫砂茗壺珍賞》P103，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，2001年7月

4.《中國紫砂辭典》P123，江蘇美術(shù)出版社，2007年9月

5.《故宮博物院藏文物珍品大系——紫砂器》P93，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，2008年1月

RMB：1,000,000-1,200,000

申錫為晚清八大制壺名家之一，其醉心于紫砂壺藝，技藝精湛，常與楊彭年、瞿子冶、朱石梅等合作制壺，可惜生前作品不多，傳世更少。其善制方器，善于雕刻，也兼工于圓器、花器、筋囊器、文房器等各種器型，誠是清代宜興壺藝的后起之秀。

此為其所作“匏瓜壺”，短流，壺體勻稱，口蓋收緊，蓋鈕巧妙凸起，猶若瓜蒂，腹部飽滿，壺把舒展流暢，造型古典，又甚是小巧，盈盈可握，自啜自品，賞玩相宜。。一面泥繪花卉裝飾，細膩華美，另一側(cè)題識“皆鼎永用 皆鼎銘 蘭圃摹”，刀法細膩，透顯文人情趣。

另據(jù)題識，可知壺之主人即是皆鼎，請為其所用茶器題銘，蘭圃陶刻，正是當(dāng)年之文人定制佳品也。

▲ LOT 75  清嘉慶  邵大亨制  六角蓮子壺

寬：18.5cm  高：10.5cm  容量：530cc

邵大亨，清嘉慶、道光年間宜興制壺名家。生卒不詳。年少就有大名，秉性剛烈，情趣閑逸，藝技超群，作品渾厚、精到、大度，為宜興砂藝一代巨匠。大亨壯年便死于亂世，在清代時，大亨制壺，已被視為珍寶?！耙粔厍Ы穑瑤撞豢傻谩?。顧景舟《宜興紫砂珍賞·紫砂陶史概論》：“邵大亨，約生于乾隆晚期，歿于道光末年……他精彩絕倫的傳器，理趣、美感盎然，從藝者觀之賞之，如醍醐灌頂，沁人心目，藏玩者得之愛之，珍于拱璧，不忍釋手……他一改清代宮廷化繁縟靡弱之態(tài)，重新強化了砂藝質(zhì)樸典雅的大度氣質(zhì)，既講究形式上的完整，功能上的適用，又表現(xiàn)出技巧的深到，成為陳鳴遠之后的一代宗匠。筆者從習(xí)藝開始，以之為畢生孜孜于斯道技藝的楷模，揣摩端倪，悟其真諦，遂得以奠定基礎(chǔ)……他在創(chuàng)作上注意把握靈感，正如高熙所說‘或游覽竟日，或靜臥逾時，意有所得，便欣然成一器。否則終日無所作，或強為之，不能也?！?/p>

來源：紫泥古韻——宜興紫砂專場，Lot 79，上海春秋堂，2011年10月23日

參閱：

1.《陽羨砂壺圖考》P47，香港百壺山館，1937年，香港中文大學(xué)文物館1998年重印

2.《宜興陶藝——茶具文物館羅桂祥珍藏》P172，香港藝術(shù)館編制，香港市政局出版，1990年

3.《宜興紫砂珍賞》P86-91，顧景舟主編，遠東圖書公司，1992年1月

4.《宜興古陶器鑒賞》P200-201，靜觀堂，1993年2月

5.《歷代紫砂瑰寶》P38，國立歷史博物館，1995年6月

6.《中國紫砂》P161，徐秀棠，上海古籍出版社，1998年

7.《中國紫砂茗壺珍賞》P130-132，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，2001年7月

8.《紫玉金砂》精華版II，P162-163宋伯胤，P164-165朱可心，2013年5月

9.《陶都風(fēng)寶島情——宜興紫砂藝術(shù)臺北展》P65，盈記唐人工藝出版社，2013年10月

10.《紫砂古調(diào)》P262，靜觀堂，2013年12月起

RMB：估價待詢

邵大亨是繼陳鳴遠以后的一代制壺大家，其制壺以氣韻見長，所作多簡潔莊重，氣度不凡。

清人高熙《茗壺說贈邵大亨君》有載：“其掇壺，頸項及腹，骨肉亭勻，雅俗共賞，晌者之譏，識者謂后來居上。嘴注把胥出自然若生成者，截長注尤古峭?？谏w直而緊，雖傾側(cè)無落帽憂，口內(nèi)厚而狹，以防其出。氣眼外小而內(nèi)巨，如喇叭形，均無窒塞不通之弊。且貯佳茗，經(jīng)年嗅味不變。此皆前人所未逮者?！?/p>

近代紫砂泰斗顧景舟對其亦是推崇備至，其在《宜興紫砂珍賞》一書選入大亨作品七件?！兑伺d紫砂壺藝概要》中，又贊云：“經(jīng)我數(shù)十年的揣摹，覺得他（邵大亨）的各式傳器，堪稱集砂藝大成，刷一代纖巧糜繁之風(fēng)。從他選泥的精練，造型上審美之奧邃，創(chuàng)作形式上的完美，技藝的高超，博得一時傳頌，盛譽之高，大有‘前不見古人，后不見來者’之慨?！?/p>

此“六角蓮子壺”泥質(zhì)呈深紫色，純正紫潤，壺身手感極佳，撫之若嬰兒肌膚。尺寸亦是頗大，然絲毫不顯粗率，近觀制作隨意自然，如信手拈來，遠視整器周正秀雅，若渾然天成，氣勢渾樸，技藝手法已臻紫砂壺藝之巔。器形則化圓為六方，端莊穩(wěn)重，比例協(xié)調(diào)，結(jié)構(gòu)嚴謹，可謂大亨佳作。

事實上，邵大亨的傳世之作寥寥，其壺又“力追古人，有過之無不及也”，清代時已被嗜茶者及文人藏家視為珍寶，有“一壺千金，幾不可得”之說。

現(xiàn)有“魚化龍壺”、“龍頭一捆竹壺”藏于南京博物館。道光年間，其“龍頭一捆竹壺”因?qū)⒁捉?jīng)之中所有64個卦象全都收入一把壺中，天下乾坤一壺掌握，可謂“于一器之中，盛載天下乾坤”，遂成為貢器進入宮廷，其聲名更為大盛。

▲ LOT 74 清光緒  黃玉麟制  碗桃壺

寬：17.5cm  高：12cm  容量：500cc

黃玉麟，1842-1914年，活躍于清晚期的宜興紫砂大家，是紫砂發(fā)展史上兩個重要階段（道光與民國）承上啟下的人物之一。顧景舟《宜興紫砂珍賞》紫砂陶史概論：“黃（玉麟）的成就……是自大亨后唯一杰出人物。”玉麟制器，除了制壺技藝精湛之外，還善配泥，好復(fù)古?！懊恐埔粔?，必精心構(gòu)選，積日月而成，非其重價弗予，雖屢空而不改其度。”因而玉麟傳器較少且每見必為精品，被紫砂愛好者視若拱璧。黃玉麟曾移居蘇州，作客于吳大澂家。吳大澂富收藏，玉麟從之得觀商周彝鼎及古器物，藝事大進，聲名益高?！蛾柫w紫砂圖考》引《蘿窗小牘》“玉麟……善制宜興茶器，選土配色，并得古法，賞鑒家珍之，謂在楊彭年、寶年昆仲之上?！?/p>

來源：紫泥琢玉——宜陶古器遺珍，中國嘉德，2011年11月12日

參閱：

1.《宜興陶器圖譜》P61，臺北藍天書局，1981年12月

2.《茶飄一路香——茶的文化》P111，國立歷史博物館，2005年1月

3.《印象中國·宜興紫砂卷一——荊溪古器》P52，北京工藝美術(shù)出版社，2013年4月

4.《紫砂古調(diào)》P293，靜觀堂，2013年12月

RMB：300,000-400,000

此黃玉麟制“碗桃壺”，顧名思義，其造型頗似一碗，趣致喜人，甚是曼妙。

器型亦是頗大，飽滿圓潤，線條靈動，短促彎流，不循常理，涓香出口迅捷痛快，環(huán)柄，豐斂明晰，弧度優(yōu)美，淺圈足，壺蓋略呈扁圓，蓋上有桃枝為鈕，桃實、桃葉為飾，精妙工致，生趣盎然。壺蓋內(nèi)側(cè)及環(huán)把有款識“玉麟”、“黃記”。此壺?zé)o論從泥質(zhì)、做工以及刻款而言，皆屬難得上品。

黃玉麟，是繼邵大亨之后又一重要的制壺大家，其所制的壺選泥講究，作品瑩潔圓潤，精巧而不失古意，靈妙天然。時人言其“每制一壺，必精心構(gòu)選，積日月而成，非其重價弗予，雖屢空而不改其度”。

其原名黃玉麐，因所制魚化龍樣式堪稱經(jīng)典，名滿天下，有人贊譽之為“玉麒麟出世”，以“玉麒麟”直呼其名。玉麐遂改名為“玉麟”。

光緒二十一年（1895年），其被聘至蘇州大收藏家吳大澂家中仿古，遍觀商周彝鼎及古器物，三年磨礪后載譽而歸，吳大澂親書“壺家妙手”金字篆書匾額相贈。

▲ LOT 99 民國  顧景舟制  大彬僧帽壺

寬：12cm  高：10.7cm  容量：200cc

款識：大彬 

顧景舟，又名景洲，1915-1996年，江蘇宜興人。七大老藝人之一，中國工藝美術(shù)大師。30年代到上海仿制歷代名作，逐步形成雄健而嚴謹、流暢而規(guī)矩、古樸而典雅、工精而秀麗的藝術(shù)風(fēng)格，被譽為壺藝泰斗、一代宗師。他承前啟后，融古鑄今，追求壺體線條的流暢舒展，權(quán)衡比例的協(xié)調(diào)秀美，賦予時代氣息，被世人所珍。時大彬，號少山，明萬歷、崇禎年間宜興制壺名家，生卒不詳。作品樸雅堅致，后人稱為“時壺”，有“宮中艷說大彬壺”之美譽。所傳弟子甚多，皆知名于世。時大彬?qū)ψ仙暗哪嗔吓渲?、成型技法、器型設(shè)計與銘文刻款都極有研究，奠定了宜興紫砂發(fā)展的根基。

來源：中國瓷器及工藝精品 I & II專場，Lot 1596，紐約佳士得，2011年9月15日

出版：《印象中國·宜興紫砂卷一——荊溪古器》P70，北京工藝美術(shù)出版社，2013年4月

展覽：中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)主題展·宜興紫砂，中國國家博物館，2012年

參閱：

1.I-HSING WARE,P25,10.1977

2.《中國陶瓷全集23——宜興紫砂》Lot 5、57，中國上海人民美術(shù)出版社，1982年11月

3.《宜興陶藝——茶具文物館羅桂祥珍藏》P124，香港藝術(shù)館編制，香港市政局出版，1990年

4.《宜興紫砂珍賞》P48、51、190，顧景舟主編，遠東圖書公司，1992年1月

5.《紫砂壺鑒賞》P27，唐云主編，萬里書店出版社，1992年12月

6.《紫砂陶》P120-121，茶與藝術(shù)雜志社，1995年4月

7.《中國紫砂茗壺珍賞》P27，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，2001年7月

8.《當(dāng)代紫砂名陶錄》P67、69，盈記唐人工藝出版社，2006年5月

9.《故宮博物院藏文物珍品大系——紫砂器》P122-123，上海科學(xué)技術(shù)出版社，2008年1月

10.《紫韻雅玩——中國紫砂精品珍賞》P32-35、178-179、186-187，天地方圓雜志社，2008年10月

11.《紫泥藏珍——明清宜興窯器之美》P174，盈記唐人工藝出版社，2008年11月

12.《中國工藝美術(shù)大師顧景舟》P87、105，江蘇美術(shù)出版社，2010年7月

13.《紫砂古調(diào)》P38-39，靜觀堂，2013年12月

題簽：饒宗頤

傳拓：王映暉

作畫：劉欣

賞鑒：吳群祥、潘持平、趙江華、汪寅仙、李明、周桂珍

RMB：估價待詢

1936年，應(yīng)上海古董商“郎氏藝苑”主人郎玉書之請，青年顧景舟至上海，從事仿古紫砂器的制作。此間，其得以臨仿諸多明清紫砂名家器物，藝事大進，尤是對于時大彬、陳鳴遠、邵大亨等先賢之作，更是心馳手追，日復(fù)有一日之境。

據(jù)傳，其亦曾于滬上南京東路的友誼商店中見過時大彬僧帽壺真跡，并進行了細致的測繪，乃從古器中摹得其形，并賦予新的氣象。

事實上，在“方非一式，圓無一相”的紫砂壺式變遷中，僧帽壺始作于明代金沙寺，后經(jīng)時大彬等人傳承，到了清代因制作難度甚大，相繼失傳，故存世少見僧帽壺。

而顧景舟作為近代紫砂藝術(shù)巨擘，其承繼前人，制壺技藝精湛，造詣至深，類此紫砂藝術(shù)，幸得以復(fù)興。換言之，當(dāng)時年未滿卅歲的顧景舟，就已建構(gòu)出獨具辨識度的“工藝指紋”，一種后人難以超越的工藝風(fēng)格。如果套用體育用語，此可謂“景舟障礙”。

▲ 饒宗頤 題簽

僧帽壺，其器形在宋元時期的龍泉窯、景德鎮(zhèn)窯瓷器中已有出現(xiàn)。因壺式、壺口沿形似僧帽，故稱之為“僧帽壺”。

其是紫砂傳統(tǒng)工藝中成型技法難度最高的造型之一，蓋因其手工成型過程中，對泥片干濕度的把握要求甚高，“角”與“面”的精準(zhǔn)對應(yīng)，也是難度極大。此外，方器鑲接過程，若無法“心手合一”，兼具極高審美，所作則不免刻板，呆滯，無甚活力與靈動。

▲ 王映暉 傳拓

▲ 劉欣 作畫

此“大彬款顧景舟制僧帽壺”，經(jīng)過其多位門生考證，吳群祥、潘持平、趙江華、汪寅仙、李明、周桂珍等人賞鑒，咸認為應(yīng)是顧景舟上世紀三十年代在上海仿古期絕佳精作。

▲ 吳群祥、潘持平、趙江華、汪寅仙、李明、周桂珍 賞鑒

其壺身為等邊等面折腰六方形，寓意六時吉祥，壺身上下收斂，壺腹圓鼓卻可見弧度，壺冠蓮花分成五瓣，寓意五方五佛。而第六瓣則改為流，弧形的壺鋬在壺流之對側(cè)，鋬上部彎有一按指位，增強了提拿倒水之實用性。壺嘴亦具特色，如同一鴨嘴出水孔居于上，頗得趣味。

全器輪廓清晰、鋒芒內(nèi)斂，各個部分的銜接自然貼切、立面挺刮，造型上節(jié)奏緊湊、渾然一體，將形、質(zhì)、神發(fā)揮得淋漓盡致，無愧是顧景舟先生行欲方、智欲圓、剛?cè)嵯酀⒎綀A互見的砂壺珍品。

款識“大彬 ”即時大彬。大彬壺藝在明代已享有盛譽，多見于文人記述。

明許次紓《茶疏》有載“往時供春茶壺，近日時彬所制，大為時人寶惜”；陳貞慧《秋園雜佩》亦載︰“時壺名遠甚，即遐陬絕域猶知之。其制始于供春，壺式古樸風(fēng)雅，茗具中得幽野之趣者。后則如陳壺（陳鳴遠）、徐壺、皆不能彷佛大彬萬一矣。”

另有詩“宮中艷說大彬壺，海外競求鳴遠碟”可證。

▲上?？飼r拍賣2020秋拍 書齋名陶

上海匡時拍賣2020秋拍“書齋名陶”專場，另有其余諸多紫砂佳制，俱可呈于書齋之中，斯文亦超然物外，風(fēng)神瀟灑，不滯于物，可謂文心俱足也。

篇幅所限，不一一而足，好之者可蒞臨預(yù)展現(xiàn)場，一窺究竟。

▲ 同古堂堅持原創(chuàng)