中國(guó)是世界著名的陶瓷大國(guó),陶藝歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng),其陶瓷裝飾藝術(shù)亦歷史悠久。陶瓷裝飾藝術(shù)通過(guò)各種不同的工藝手段、樣式等手法,使得裝飾與器物造型相得益彰,更具美感。 在瓷窯林立的宋代,無(wú)論是精致富麗的定窯印花、筆酣墨舞的磁州窯彩繪,盡顯宋瓷美韻。那么,宋瓷有多少種裝飾藝術(shù)呢?67圖品味宋瓷之美 宋瓷裝飾藝術(shù)——刻劃花刻劃花,即用刀具在半干的瓷器坯體上刻出各式各樣的花紋。早在新石器時(shí)期,陶器上已有簡(jiǎn)單稚拙的刻花。 北宋 越窯青釉刻饕餮紋簋式爐 美國(guó)波士頓美術(shù)館藏,腹部刻饕餮獸面紋 發(fā)展至宋代,刻劃花技術(shù)日臻成熟。著名的定窯的刻花瓷器、耀州窯刻花瓷器、景德鎮(zhèn)青白瓷刻花瓷器等都是典型的案例。 北宋 定窯白釉刻蓮瓣紋碗 美國(guó)洛杉磯郡立藝術(shù)博物館藏 碗外刻劃四層蓮瓣紋,簡(jiǎn)單豪放;碗內(nèi)一枝蓮紋自然流暢,線條靈動(dòng),花葉細(xì)長(zhǎng),富有動(dòng)感。
北宋 定窯白釉刻花蟠螭紋洗 故宮博物院藏,內(nèi)壁口沿下印回紋一周,內(nèi)底刻劃蟠螭紋 宋代耀州窯器物各造型亦精美多姿,這一時(shí)期創(chuàng)新了許多構(gòu)思奇妙、裝飾精美的器物,留下了不少罕見(jiàn)的佳品。 北宋 耀州窯青釉刻鳳穿蓮紋提梁壺 美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏 該器物提梁飾龍紋,上塑一孩童端坐。壺身滿刻鳳穿纏枝蓮紋,清晰可見(jiàn)刀法之犀利、流暢,剛勁有力,立體感強(qiáng)。
北宋 耀州窯刻花纏枝牡丹紋吐嚕瓶 大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館藏,日本重要文化財(cái) 圓腹部滿刻四朵纏枝牡丹花,構(gòu)圖飽滿,花朵碩大,細(xì)刻花瓣紋路,層次明晰,罐瓷中的精品。 北宋 耀州窯刻花纏枝牡丹紋圓盒 英國(guó)大維德基金會(huì)藏 圓形盒面刻卷草紋和纏枝牡丹紋,一枝四花,脈絡(luò)清晰,花瓣飽滿,刻劃有力;從側(cè)面看,盒沿及盒身均刻劃連續(xù)瓣紋一周。
宋 景德鎮(zhèn)窯青白釉刻花卉紋碗 大維德基金會(huì)藏,碗內(nèi)刻劃一束花卉,花葉細(xì)長(zhǎng)尖卷,妖嬈生姿 景德鎮(zhèn)青白瓷是宋代景德鎮(zhèn)窯首創(chuàng),景德鎮(zhèn)青白瓷釉層使得釉下的紋樣在迎光下若隱若現(xiàn),故又稱“影青”“隱青”“映青”。 南宋 景德鎮(zhèn)窯青白釉侍女枕 美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏 瓷枕枕面上刻纏枝牡丹紋,枕柱以浮雕仰蓮瓣紋構(gòu)成,人物形象與瓷枕渾然一體,是不可多得的藝術(shù)珍品。
宋瓷裝飾藝術(shù)——?jiǎng)澔?/h2>劃花,又稱“線刻”,在尚未干透的陶瓷器坯體上用尖針狀工具(鐵、竹、骨制品)淺劃出細(xì)線花紋。 宋 登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶 故宮博物院,瓶身刻劃二虎,一站立、一行走,圖案以外空白處戳印珍珠形小圓圈 該項(xiàng)裝飾工藝始于唐代越州(今浙江余姚)越窯,紋飾線條較粗;五代至宋初,劃花裝飾較流行,紋飾線條纖細(xì)。 宋 白釉珍珠地劃花折枝牡丹紋枕 故宮博物院藏,枕面主題紋飾為兩朵劃花折枝牡丹,各居一側(cè) 宋 白釉珍珠地劃花折枝牡丹紋枕 故宮博物院藏,有卷曲枝葉充溢其間,紋飾外空白處以戳印細(xì)密珍珠狀小圓圈 珍珠地劃花是晚唐興起于河南密縣窯的一種裝飾技法,裝飾效果獨(dú)特,北宋時(shí)期成為宋代北方民窯中的特殊產(chǎn)品。 北宋 磁州窯系白釉珍珠地刻花缽式盌 香港佳士得2017年拍品 劃花傳統(tǒng)裝飾藝術(shù),不似刻花藝術(shù)道勁健美,劃花更顯柔細(xì)、靈活。定窯劃花至北宋中期即為定窯刻花所代替。 宋瓷裝飾技術(shù)——印花印花,利用陶范(即印花模具、亦是制坯的胎模),用木條拍打半濕半硬、扣在陶范上的泥坯,以印制各種花紋;最后揭范(即脫模)、修坯入窯。 北宋 定窯白釉印夔龍紋盤(pán) 大維德基金會(huì),口沿刻劃卷草紋一周,中心印夔龍紋,古代傳說(shuō)中一種神獸,與龍相似 宋代印花工藝以定窯印花最為出名。定窯特有的、透明度高的、乳白色薄層鈣釉,經(jīng)模印在坯面上的,產(chǎn)生深淺不一的色層變化,更有淺浮的裝飾效果。 北宋-金 定窯白瓷印花蟠龍紋碟 臺(tái)北故宮博物院藏,內(nèi)壁上緣印回紋,下緣印卷云紋一周,底面飾云龍紋 印花的陶范為陰刻,因此,最終印花瓷器的花紋為陽(yáng)紋,類似凸起的浮雕圖案。 北宋 耀州窯青釉印嬰戲紋碗 美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館,碗內(nèi)印紋清晰,兩童子分別手持蓮花,在花卉中作嬉戲之狀 宋代耀州窯青瓷中嬰戲紋較為常見(jiàn),通常是不著寸縷的孩童,或戲于花葉中,或攀樹(shù)折花...不拘一格,活潑可愛(ài) 印花花紋隱露透明釉下,較之刻花花紋,給人以含蓄、柔和的靜態(tài)之美。 宋瓷裝飾技術(shù)——剔花剔花,首先流行于宋代北方窯口的傳統(tǒng)裝飾技法之一。先雕刻紋飾,再把紋飾以外的部分剔去,分留花剔地、留地剔花兩種。 南宋至元 吉州窯黑釉剔花折枝瓶 美國(guó)哈佛大學(xué)塞克勒博物館藏 瓶身施黑釉,腹部剔刻出,一枝斜伸的梅花,露米黃色胎,并留黑彩做花蕊,胎色同釉面形成反差,質(zhì)樸天然的色調(diào)。 南宋 吉州窯褐釉剔花三足筒式爐 美國(guó)國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館藏 圓腹內(nèi)外施醬釉,外壁剔花裝飾,露出胎體本色,屬于留地剔花,民窯色彩強(qiáng)烈。
北宋 磁州窯白地剔黑纏枝牡丹紋梅瓶 美國(guó)布魯克林博物館藏 該器物的裝飾技術(shù)屬留花剔地,瓶身牡丹花形碩大,枝葉繁茂,刀工嫻熟,風(fēng)格粗獷,浮雕效果明顯。 北宋 磁州窯白地剔黑花卉紋瓶 英國(guó)維多利亞和阿爾伯特博物館藏 屬于留花剔地,瓶身花卉紋立體感強(qiáng)烈,刀深見(jiàn)胎,剔除多余黑釉,露出白色化妝土層。 宋瓷裝飾藝術(shù)——攪胎攪胎,亦稱絞泥,使用兩種不同顏色的泥料做坯,制成如羽毛或木紋紋理效果的裝飾藝術(shù)。于唐代出現(xiàn),北宋時(shí)期絞胎制瓷工藝發(fā)展到頂峰。 北宋 磁州窯絞胎碗 英國(guó)維多利亞和艾伯特博物館藏 黑白兩色胎泥相互交替糅合,在碗內(nèi)形成如石理紋和水波紋,極具流動(dòng)韻律之美。
金 磁州窯絞胎瓷碗 美國(guó)布魯克林博物館藏,除碗口、圈足外,均以黑白胎泥絞出相互接連的朵花紋進(jìn)行裝飾 宋金時(shí)代的絞胎瓷,精致、美麗,僅紋理就有十多種變化,因其工藝的高難度,絞胎瓷成為當(dāng)時(shí)王公貴族們的奢侈之物。 宋瓷裝飾藝術(shù)——貼塑貼塑陶瓷工藝是一種以模印、雕塑成型的物象貼于器物造型上的純構(gòu)件裝飾。通常,貼塑的物像蘊(yùn)藏一定的意義,用以表達(dá)情感。 宋 龍泉窯雙魚(yú)耳瓶 美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏,瓶頸部?jī)蓚?cè)各堆塑魚(yú)形耳,形象生動(dòng) 龍泉窯中類似的瓶諸多,還有鳳耳瓶、摩羯耳、蟠龍瓶,貼塑裝飾的瓶體,展現(xiàn)動(dòng)、靜相生之趣。 南宋 龍泉窯摩羯耳盤(pán)口瓶 日本私人藏,兩側(cè)有一對(duì)摩羯耳,即魚(yú)化龍形象,摩羯耳數(shù)量稀少。摩羯又稱魚(yú)龍,為佛教中的一種神魚(yú),有吉祥辟邪之意 南宋 龍泉窯堆塑蟠龍蓮瓣紋蓋罐 上海博物館藏 蓋頂立著一只小獸,瓶的頸肩部堆塑一條矯健的蒼龍,蟠龍瓶是南宋龍泉窯的特有品種,其地位尊貴顯赫。 |
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