都什么時(shí)候了，竟然有人為膠片大唱贊歌，一口認(rèn)定最頂級(jí)的數(shù)碼相機(jī)也比不過(guò)頂級(jí)膠片相機(jī)。真是不知道從何說(shuō)起。說(shuō)這話肯定是沒(méi)有玩過(guò)膠片的人。
所謂最頂級(jí)數(shù)碼相機(jī)解像力比不上頂級(jí)膠片，只能在同等畫幅之間比較，否則是耍流氓。膠片沒(méi)有像素概念，但膠片是有顆粒的，而且已經(jīng)大于頂級(jí)數(shù)碼的像素了。這些事實(shí)問(wèn)題再爭(zhēng)論就是智商問(wèn)題了。
膠卷有有效期，在有效期內(nèi)也需要在冰箱里適當(dāng)?shù)臏囟取穸认卤４?。在使用中，尤其是出遠(yuǎn)門，這樣的保存條件基本上沒(méi)法滿足。旅行攝影的話，還有X光造成灰霧的問(wèn)題。經(jīng)常過(guò)機(jī)場(chǎng)安檢和博物館入口安檢的話，總是心驚膽戰(zhàn)的。ISO400以下按說(shuō)沒(méi)問(wèn)題，但這也是一次兩次過(guò)安檢級(jí)X光，各地一圈走下來(lái)，十次、二十次掃描是輕而易舉的是，累積下來(lái)就難說(shuō)了。如果帶上ISO800以上的快片，更加擔(dān)心。理論上可以要求手工檢查，但對(duì)方不一定肯，也不一定懂ISO800以上和400以下的區(qū)別，或者懶得關(guān)心。
35毫米膠卷通常自帶暗盒，但暗盒是有些許漏光的。片頭抽出來(lái)的槽口有絨布一樣的東西密封，能擋住大部分光線，但真的擋嚴(yán)實(shí)了，膠片抽出來(lái)就很不順暢，而且可能劃傷藥膜。在直射強(qiáng)烈陽(yáng)光下?lián)Q膠卷，必須設(shè)法遮擋一下，避免漏光。
120膠卷是用黑紙襯背的。既然是紙，那就沒(méi)有絕對(duì)致密的，必然漏光，裝片的時(shí)候更加要注意背光。甚至機(jī)背的計(jì)數(shù)孔也有蓋板，卷片到位后蓋好，盡量減少漏光，防灰霧。
大幅是用膠片盒的，有抽拉的蓋板?；宀豢赡芙^對(duì)密封，只能減少漏光，不可能隔絕漏光。好在大幅一般都用低速片，漏光的威脅不是太嚴(yán)重。但使用中沒(méi)有蓋嚴(yán)實(shí)，或者蓋板用久了，密封松動(dòng)了，這種可能性不低。
說(shuō)了那么多漏光，主要是膠片還就怕漏光，漏光了就完了。這是拍數(shù)碼的人不可能體會(huì)到了，根本沒(méi)有這樣的概念。
膠片有感光速度。過(guò)去用DIN，這是德國(guó)標(biāo)準(zhǔn)，所以都說(shuō)“xx定”。后來(lái)也用ASA，這是美國(guó)標(biāo)準(zhǔn)。DIN21相當(dāng)于ASA100。最后統(tǒng)一到ISO了，數(shù)值上與ASA相同，但是國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)了。即使歐洲膠片也用ISO了。當(dāng)然，到改用ISO的時(shí)候，歐洲膠片也沒(méi)剩多少了，只有伊爾福黑白和愛(ài)克發(fā)彩色，前者現(xiàn)在還在，后者好像沒(méi)了。日本膠片從來(lái)都是跟美國(guó)的，有富士和櫻花。美國(guó)當(dāng)然就是柯達(dá)。常用速度有25、50、100、200、400、800、1600、2400，更高速度的很少見(jiàn)，更低速度的也沒(méi)有見(jiàn)過(guò)。
速度越低，顆粒越細(xì)，畫質(zhì)越好。同樣速度下，反轉(zhuǎn)片（幻燈片）的顆粒比負(fù)片更細(xì)，黑白片比彩色片更細(xì)。膠片有寬容度，這是對(duì)曝光誤差而言的。速度越低，寬容度越高，但這不是絕對(duì)的。在膠片時(shí)代，低光時(shí)常用“推擋” （push processing）來(lái)爭(zhēng)取一點(diǎn)曝光速度，否則有時(shí)就沒(méi)法拍了。比如說(shuō)，ISO25的片當(dāng)ISO50曝光，甚至ISO100。一般以推兩檔為極限，兩檔欠曝還能用沖洗“榨”出可用的圖像來(lái)，更多就是完全碰運(yùn)氣了。
膠片使用的第一個(gè)糾結(jié)是每一次裝膠卷，只能是一個(gè)速度的。但如果光線條件不斷變化，就非常糾結(jié)了。在旅行中，一會(huì)兒室內(nèi)，一會(huì)兒室外。室內(nèi)最好用ISO400以上的，室外就有條件有ISO50，更加細(xì)膩，色彩層次更豐富。但機(jī)內(nèi)拍了一半的膠卷怎么辦？壕一點(diǎn)的，中途倒片，后面的浪費(fèi)就浪費(fèi)了；小本經(jīng)營(yíng)的，就只有硬著頭皮將就了。135（35毫米）有24張一卷和36張一卷的，偶爾也有12張一卷的。一般來(lái)說(shuō)張數(shù)多，換卷少，使用方便，但要經(jīng)常換不同膠片的話，還就是張數(shù)少用起來(lái)方便。當(dāng)然，片盒是一樣大的，背包里就鼓鼓囊囊一大包了。
還有就是彩色與黑白。黑白有黑白的味道，但用彩卷印黑白的效果很糟糕。同樣的問(wèn)題，有的場(chǎng)景特別適合黑白，但機(jī)內(nèi)是彩卷，或者反過(guò)來(lái)，都很使人糾結(jié)。數(shù)碼沒(méi)有這些問(wèn)題，可以手動(dòng)裝定ISO，也可以自動(dòng)ISO。黑白模式是JPG，RAW還是能重新出片彩色的；反過(guò)來(lái)也一樣，從RAW里可以通過(guò)三色通道調(diào)出需要的黑白效果，狠一點(diǎn)還可以調(diào)出假紅外。
還有一個(gè)問(wèn)題是濾色鏡。彩卷可以用暖色鏡營(yíng)造浪漫或者懷舊的氣氛，冷色鏡能營(yíng)造夢(mèng)幻或者先鋒的氣氛，偏光鏡可以加深天色，柔光鏡可以柔化畫面，中灰鏡可以壓低亮度，等等。但是需要與曝光控制相配合，才能達(dá)到想要的效果，否則所見(jiàn)非所得，可能在沖印過(guò)程中被“中和”了。這就要憑經(jīng)驗(yàn)補(bǔ)償了，但在最終出片之前是不可能知道到底什么樣的。黑白的濾色鏡玩法就更多了，但對(duì)效果的控制也更加考驗(yàn)，除非已經(jīng)閱景出片無(wú)數(shù)，否則拍片基本靠猜。
還有一個(gè)問(wèn)題是：同一個(gè)場(chǎng)景，用不同濾色鏡可以營(yíng)造很不相同的效果，膠片就只有一張一張重復(fù)拍了。除非有金主在背后撐腰，或者有客戶出資托底，自己玩很少玩得起。數(shù)碼沒(méi)有這個(gè)問(wèn)題，可以從同一張RAW里反復(fù)出片，想什么效果就什么效果，無(wú)損失復(fù)制，無(wú)限后期。
135換卷不算麻煩，但換一卷也要好幾分鐘。首先倒片，確認(rèn)倒片完畢才能開(kāi)機(jī)背，否則一卷全完了。然后開(kāi)包，把倒出來(lái)的膠片裝盒，與曝光過(guò)的放在一起，別混了，再拿出新卷，開(kāi)包裝，裝片，確認(rèn)到位后，才能重新開(kāi)拍。這中間還要確認(rèn)背包里的新卷、舊卷都放好了，背包關(guān)好，否則慌急慌忙的容易丟東西。在緊張的時(shí)候，這樣幾分鐘很耽誤事。想象一下數(shù)碼每24張或者36張就需要換卡吧。
另一個(gè)很具體的問(wèn)題是體積和重量。假定出門旅游，如果景色好、需要給同伴、GF、BF多拍點(diǎn)照，或者兩人人手一機(jī)，一天拍100張照片是很不多的。如果是到肯尼亞看長(zhǎng)頸鹿、獅子、斑馬，100張一會(huì)兒就超過(guò)了。假定旅途10天，就是至少1000張。如果是24張一卷，那就略超過(guò)40卷。如果是36張一卷，那就略少于30卷。有人在背包里背過(guò)30-40卷膠卷嗎？呃，我背過(guò)，滿滿一背包，尤其是開(kāi)始時(shí)連包裝紙盒（看牌號(hào)容易，也容易與拍過(guò)的分開(kāi)），挺沉的，還特別擔(dān)心X光掃描、溫度、濕度導(dǎo)致膠片變質(zhì)。沒(méi)去過(guò)肯尼亞，但旅游還是旅游過(guò)的。大熱的天，35-40C，天天背著裝滿膠卷的背包在外面，不擔(dān)心才怪了。對(duì)了，在數(shù)碼時(shí)代，同樣的旅行就不是1000張了，可能10000張朝上。
沖印是另一門黑技術(shù)。正常曝光的話，按照溫度、濃度、時(shí)間要求就是了。有意欠曝的話，可以加大濃度，降低溫度，延長(zhǎng)時(shí)間。膠卷略微過(guò)期也可以用過(guò)度沖洗補(bǔ)償。但到底需要多少，就完全憑經(jīng)驗(yàn)了。
如今人們?nèi)菀讘雅f，尤其是對(duì)自己沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)的事情懷舊。紅燈下的暗房就是懷舊目標(biāo)之一。黑白膠片可以自己搭暗房沖洗，在紅燈下操作。但這是對(duì)印相、放大而言的，膠卷沖洗還是完全黑暗的。即使印放照片的時(shí)候，曝光和顯影、定影完成前暴露在紅燈下的時(shí)間也不能太長(zhǎng)，否則會(huì)有灰霧。
反轉(zhuǎn)片沖印出來(lái)就是正像，色彩、黑白都是正確的。沒(méi)見(jiàn)過(guò)黑白的反轉(zhuǎn)片，但早期彩色都是反轉(zhuǎn)片，彩色負(fù)片是后來(lái)的事。反轉(zhuǎn)片是不印照片的，直接用幻燈機(jī)放出來(lái)看，或者用燈箱看。
在燈箱上用右面那種湊到眼睛上的小放大鏡看，效果特別好，很身臨其境，但也很傷眼睛和脖子、腰背，還很費(fèi)神，一會(huì)兒就頭暈眼花了。但反轉(zhuǎn)片用燈箱和小放大鏡看是最棒的體驗(yàn)，小放大鏡的光學(xué)設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單，質(zhì)量容易很高。這樣看像single malt scotch一樣，無(wú)與倫比。
燈箱的燈管是照相級(jí)的全色日光燈管，無(wú)頻閃，燈箱也有專門使得光線均勻的設(shè)計(jì)。這東西倒是便宜，也簡(jiǎn)單，自己都可以做一個(gè)，問(wèn)題是這種燈管很難找。一般家用燈具有偏色，日光燈這樣湊近了看更是傷眼睛。
反轉(zhuǎn)片也有135、120和大幅之分，135的反轉(zhuǎn)片一般切開(kāi)，用框子（過(guò)去是硬板紙，后來(lái)是塑料）裝起來(lái)，便于用幻燈機(jī)放映。120反轉(zhuǎn)片很少見(jiàn)到裝框的。大幅反轉(zhuǎn)片更是不裝框。
135反轉(zhuǎn)片可以用幻燈機(jī)放到屏幕上，很多人一起看。不講究的話，直接放在白墻上，或者像美國(guó)人曾經(jīng)流行的，直接放在全白的車庫(kù)門上，也可以。那連街坊都可以一起過(guò)來(lái)看了，所謂block party。
幻燈機(jī)有轉(zhuǎn)盤式，美國(guó)常用；也有長(zhǎng)條式，歐洲常用?；脽魴C(jī)放映的時(shí)候，如果在某一張片子上停留時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，有可能燒壞片子。即使快速進(jìn)片，燈泡時(shí)間長(zhǎng)了，溫度很高。高溫和賽璐璐是危險(xiǎn)組合，火災(zāi)的可能性不小。尤其是放幻燈總是在黑暗的房間里，賽璐璐是暗火，等看到煙了，已經(jīng)壞事了。
負(fù)片就需要印出來(lái)才能看了。反轉(zhuǎn)片和負(fù)片和優(yōu)劣曾經(jīng)是拍照人熱衷的爭(zhēng)論話題。反轉(zhuǎn)片“一次成像”，所見(jiàn)即所得。色彩通常比負(fù)片更加艷麗，燈箱和幻燈機(jī)更加增強(qiáng)了“透亮”的感覺(jué)。負(fù)片要“二次成像”，每一次都增加失真的機(jī)會(huì)，但也增加藝術(shù)發(fā)揮的機(jī)會(huì)。
幻燈機(jī)放出來(lái)，對(duì)焦、燈色、屏幕底色、環(huán)境光線都影響體驗(yàn)，但可以很多人一起看，是另一種體驗(yàn)。燈箱只能自己一個(gè)人看。但照片印出來(lái)，不僅可以傳看，還可以印很多拷貝，便于分發(fā)、保存。更可以放大成大幅的，掛在墻上展覽。這是反轉(zhuǎn)片做不到的。反轉(zhuǎn)片也是可以印照片的，但要用負(fù)片翻拍一下，損失可想而知。
但印相、放大是比沖印更黑的黑技術(shù)。印相指底片“按在”印相紙上，直接曝光，所以在英文里稱為contact print。照片與底片的尺寸相同。這也是120（中幅）在很長(zhǎng)時(shí)間里比較流行的原因之一，直接印相出來(lái)的照片就能看了，不是非放大不可。35毫米（135）畢竟太小了，一般需要放大。
但印相是有用的。畢竟看底片就能看出照片什么樣的神人不多，即使有經(jīng)驗(yàn)，一般也只能看個(gè)大概，細(xì)節(jié)和完整效果還是要印出來(lái)才能看到的。135一般排列好了，用印相紙“集體”印一張樣張。圖像小一點(diǎn)，但能看個(gè)大概，可以從中決定哪些值得放大，放大的過(guò)程中需要什么樣的調(diào)整。
印相紙一般速度較低，也便宜一些。放大紙速度快，可以代替印相紙用，曝光時(shí)間相應(yīng)調(diào)整，但印相紙作為放大紙用的話，放大機(jī)的照射時(shí)間太長(zhǎng)，燈泡發(fā)燙可能把膠片烤壞了。
即使用放大紙，放大到8寸、10寸問(wèn)題不大，真的放大到24寸、48寸，對(duì)放大機(jī)的燈泡很考驗(yàn)，需要功率特別大的，否則平均投射到放大紙上，光強(qiáng)太低，需要時(shí)間很長(zhǎng)，燈泡受得了，膠片可是受不了，很容易就烤化了。
放大機(jī)貌似簡(jiǎn)單，實(shí)際上要求很高。底座要穩(wěn)定不說(shuō)，放大頭的投射必須絕對(duì)垂直，否則畫面對(duì)焦就不均勻了。放大機(jī)的鏡頭要求也很高，對(duì)焦需要特別精確，但對(duì)焦花時(shí)間太多，可能直接就把底片烤化了。有些放大機(jī)有兩檔光強(qiáng)，低強(qiáng)度用于對(duì)焦。放大機(jī)的通風(fēng)散熱更是要好。過(guò)去只有白熾燈，多大的瓦數(shù)就是多高的溫度，需要小心才能不烤化底片。黑白對(duì)光色要求不高，彩色放大還需要全色燈泡，又是一件麻煩事。
但放大可以玩很多花樣。比如在曝光的過(guò)程中，用手或者遮板對(duì)部份細(xì)節(jié)稍作遮擋（實(shí)際上是不斷晃動(dòng)，避免“硬”邊緣），減少曝光，相應(yīng)容許其他部份更多地曝光，這樣可以使得曝光均勻化，增加暗部細(xì)節(jié)，相當(dāng)于模擬式的HDR。
這也可以反過(guò)來(lái)，將大部分面積稍作遮擋，讓少量細(xì)節(jié)更長(zhǎng)時(shí)間的曝光，增加亮部細(xì)節(jié)。一般是大板子上開(kāi)孔，把需要增強(qiáng)曝光的部份露出來(lái)。
當(dāng)然也可以反過(guò)來(lái)用，不是增強(qiáng)HDR，而是增白虛化面部的疵瑕，看起來(lái)更加嫩相，或者暗化畫面具備以增強(qiáng)陰森森的效果。
這樣的dodge and burn技巧在PS時(shí)代也存在，但多少人實(shí)際使用就不知道了。
黑白照片還可以調(diào)棕、調(diào)青，形成特別的舊化效果。
黑白照片還可以在紅燈下的暗房沖印，彩色就不行了。而且彩色對(duì)溫度、濃度、時(shí)間的要求特別高，否則就偏色了。
總算都弄妥了，底片和照片還有保存問(wèn)題。需要在干燥、陰冷、通風(fēng)的地方，否則要發(fā)霉，嚴(yán)重的時(shí)候會(huì)藥膜脫落。時(shí)間長(zhǎng)了，數(shù)量大了，成排的找相冊(cè)、成盒的底片，要分類保存，在需要的時(shí)候容易找，這是門藝術(shù)。過(guò)去這是秘書的全職工作。
在數(shù)碼時(shí)代，這些都不成問(wèn)題了。當(dāng)然，數(shù)碼也有數(shù)碼的問(wèn)題，沒(méi)有地方充電就死定了。高溫還好一點(diǎn)，到了數(shù)碼相機(jī)也受不了的溫度，拍照的人怕是也差不多了。但低溫就不行，人可以多穿衣服，相機(jī)暴露在外，電池就特別不給力了。膠片相機(jī)就沒(méi)有這些問(wèn)題，老式的全機(jī)械相機(jī)在哪都能工作（假定膠片沒(méi)有凍脆裂了，或者高溫下藥膜脫落了）。
對(duì)于拍照的人來(lái)說(shuō)，數(shù)碼相機(jī)是不是解像力高于膠片相機(jī)根本不是最重要的問(wèn)題。首先是要拍下需要的圖像，拍不下來(lái)什么都是空的。不說(shuō)別的，當(dāng)場(chǎng)能看到成像效果就是革命性的改進(jìn)。曝光、構(gòu)圖、效果且不說(shuō)，對(duì)于難得有一次的機(jī)會(huì)，比如去滑雪場(chǎng)拍花樣跳臺(tái)，從來(lái)沒(méi)拍過(guò)，先拍幾張，看看效果，當(dāng)場(chǎng)調(diào)整，至少還有抓住后半場(chǎng)的機(jī)會(huì)。要是拍膠片的話，就全靠猜了，不到回家沖洗出來(lái)，是根本不知道今天是不是統(tǒng)統(tǒng)落空了。
現(xiàn)代人的生活節(jié)奏快，學(xué)習(xí)的窗口也很短暫，能快速學(xué)習(xí)，快速長(zhǎng)進(jìn)，這對(duì)拍照人是很重要的。這對(duì)專業(yè)的人也一樣。婚紗拍照的時(shí)間相對(duì)充裕，但除非已經(jīng)練出來(lái)了，否則新人這么擺姿勢(shì)，那么換場(chǎng)地，都要到出片的時(shí)候才能看到效果，那是很惱人的。當(dāng)場(chǎng)可以看到效果（很多是直接與筆記本電腦相連，方便看片），對(duì)拍照人和新人都好。新娘新郎也是時(shí)間緊，哪有功夫陪你玩。
即使那個(gè)臭名昭著的解像力問(wèn)題，頂級(jí)數(shù)碼的像素已經(jīng)小于膠片顆粒了。這里，膠片顆粒與膠片相機(jī)的頂級(jí)還是入門級(jí)無(wú)關(guān)。這也是膠片相機(jī)的一個(gè)特點(diǎn)：成像只取決于鏡頭與膠片，與相機(jī)無(wú)關(guān)，相機(jī)的高級(jí)、入門級(jí)只是使用順暢程度不同。數(shù)碼相機(jī)的成像芯片是相機(jī)的一部分，所以頂級(jí)、入門級(jí)還是可能有差別的，當(dāng)然也不一定，有時(shí)只是圖像處理系統(tǒng)和機(jī)內(nèi)軟件的差別。
所謂膠片色彩好，這更是偽命題。每一個(gè)牌號(hào)的膠片（哪怕是同一廠家）的色彩特性都不一樣。富士Velvia色彩特別艷麗，拍風(fēng)景好，拍人物有點(diǎn)太夸張；Provia比較平衡，但艷麗度也低一點(diǎn)；Astia拍人像更好，色彩柔和一點(diǎn)；Sensia是給業(yè)余的人用的，寬容度較好；Kodachrome以色彩精確著稱，但實(shí)際上是偏暖的；E100中性一點(diǎn)，但E100W又是暖色的。反轉(zhuǎn)片一般比負(fù)片的色彩更好，層次更豐富，但寬容度也更小?？傮w上，富士偏冷色調(diào)，看起來(lái)更加干凈；柯達(dá)偏暖色調(diào)，看起來(lái)更悅目。Kodachrome是臭名昭著地難掃描，因?yàn)槠衅婀值纳?，很難矯正。這些只是說(shuō)明一點(diǎn)：“色彩好”是主觀感受，不是客觀上的色彩精確。既然要的是效果，數(shù)碼的后期想什么效果就可以出什么效果，且不說(shuō)各種機(jī)內(nèi)設(shè)定（只影響JPG，不影響RAW）。
左：柯達(dá)Ektachrome E100；右：富士Velvia
悅目和精確是一對(duì)矛盾。Tiffen的濾色鏡常帶輕微的暖色，增強(qiáng)悅目的效果，也增強(qiáng)偏光鏡、天光鏡的效果，這樣細(xì)微的色彩看到的時(shí)候在潛意識(shí)里就過(guò)濾掉了，留下的只是悅目和增強(qiáng)的效果。但B&W和Hoya的濾色鏡就是無(wú)色偏（當(dāng)然也是盡量，沒(méi)有絕對(duì)的）的，有時(shí)看起來(lái)效果還不如便宜得多的Tiffen。說(shuō)這些是為了強(qiáng)調(diào)“色彩好”是很主觀的東西，但主觀是可以在后處理中加上的，客觀就只有在拍片時(shí)抓住了。
在膠片時(shí)代，講究一點(diǎn)的專業(yè)拍照人還特別注重膠片來(lái)自同一個(gè)批號(hào)，只有這樣才能保證色彩的一致性。這也是一般人難以做到的。不可能買那么多囤積起來(lái)，買了也不可能在有效期之前用完。數(shù)碼基本上沒(méi)有色偏問(wèn)題。只有數(shù)碼才做得到色彩的精確性和一致性。
所謂膠片的柔和、細(xì)膩，多半是在拿中幅甚至大幅的膠片與35毫米數(shù)碼在比，這種關(guān)公戰(zhàn)秦瓊也好意思？世界上最大的中幅廠家哈蘇早就停產(chǎn)久享盛名的哈蘇500C系列了，這是被宇航員帶上空間的相機(jī)，以大幅出名的安塞爾·亞當(dāng)姆斯也用哈蘇500C，畫質(zhì)沒(méi)說(shuō)的，一樣謝幕了。大幅的Linhof、Arca-Swiss、Westa、Toyo等還在，都是手工精制，不手工也不行，機(jī)械化大生產(chǎn)出來(lái)根本沒(méi)處去啊。
所謂彩色膠片（不管是反轉(zhuǎn)片還是負(fù)片）是“全息記錄”，而數(shù)碼是用Bayer濾波器分色后三色記錄，所以彩色膠片在本質(zhì)上優(yōu)于數(shù)碼，這更是“膠片是模擬的所以可以無(wú)限放大”一樣的以訛傳訛。彩色膠片在片基上有三層藥膜，每層對(duì)應(yīng)于三原色之一。彩色膠片藥膜的基本技術(shù)與黑白實(shí)際上很相似，也是銀鹽，但帶染料的，所以在化工院校里，感光專業(yè)最早是從染料專業(yè)發(fā)展過(guò)來(lái)的。不過(guò)彩色畢竟是彩色，沖洗過(guò)程中，銀鹽把染料固定后，自己被洗掉了，否則就是三層帶色的黑白，沒(méi)法看了。但這也決定了不存在彩色膠片在色彩捕捉和還原上在原理上優(yōu)于數(shù)碼的事情。但為了增加色彩層次，有時(shí)候比三原色更多，而是有紅、綠、黃、藍(lán)感光層，這和噴墨彩色打印機(jī)也不止三原色，而是加上其他過(guò)渡色一樣的道理。加上片基、粘結(jié)層、防紫外層，表面保護(hù)層，真是一層又一層。
35毫米數(shù)碼與35毫米膠片已經(jīng)沒(méi)有什么可比的了，中幅數(shù)碼也把中幅膠片打得滿地找牙，但大幅膠片還在堅(jiān)持，果真是因?yàn)榇蠓z片不可取代嗎？不是的。中幅和大幅基本上都用與商業(yè)攝影，如影樓、廣告、婚紗，大幅連影樓、婚紗都少用，主要是廣告。中幅數(shù)碼可以出片到櫥窗大小，纖毫畢露，用于街邊廣告牌也沒(méi)有問(wèn)題，實(shí)際上和大幅膠片的解像力相當(dāng)。只要有足夠的市場(chǎng)需求，大幅數(shù)碼在技術(shù)上一點(diǎn)問(wèn)題都沒(méi)有，實(shí)際上，大幅的掃描數(shù)碼機(jī)背已經(jīng)有了，成本也沒(méi)有多高。最關(guān)鍵是大幅是一個(gè)本來(lái)就很小、還在萎縮中的市場(chǎng)。全世界大幅的年銷售量比勞斯萊斯還少，可能比布加迪都少，誰(shuí)去費(fèi)這個(gè)事研制數(shù)碼機(jī)背呢？但衛(wèi)星照相、天文照相都用數(shù)碼，而不是膠片，這就說(shuō)明了在最追求解像力的超級(jí)大幅應(yīng)用中，數(shù)碼也完勝膠片。
大幅在建筑攝影里還是有獨(dú)特的用處，鏡頭可以平移或者偏轉(zhuǎn)，前者用于糾正透視變形，后者通過(guò)Scheimpflug原理增大或者壓縮景深。但現(xiàn)在35毫米相機(jī)也早就有平移-偏轉(zhuǎn)鏡頭了，佳能是比較早的，現(xiàn)在尼康也有，老蛙也在最近就推出一個(gè)15毫米平移鏡頭，好評(píng)如潮。
膠片只有一個(gè)不可替代的優(yōu)點(diǎn)：紅外攝影。什么相機(jī)都可以用紅外膠片，但一般的數(shù)碼只能做到近似的假紅外，相當(dāng)于加上深紅濾色鏡。真紅外需要換底的專用數(shù)碼相機(jī)，其成像芯片對(duì)紅外頻譜更加敏感。不大聽(tīng)說(shuō)紫外攝影，估計(jì)也是一樣的情況。不過(guò)也沒(méi)有見(jiàn)過(guò)紫外膠片。
追求膠片的情懷當(dāng)然是可以的，但情懷就是情懷，不要扯什么技術(shù)上的優(yōu)越性。不管是專業(yè)還是業(yè)余，只要是以出片為目的，就不可能得出膠片優(yōu)于數(shù)碼的結(jié)論。在今天還在糾結(jié)膠片與數(shù)碼孰優(yōu)孰劣的，八成是不拍照的，只是愛(ài)談?wù)撆恼铡?/p>
