滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。

畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。

閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。

閣中帝子今何在？檻外長江空自流。

“華”，它的重要本義之一就是光彩、光輝、文采。與文字和文學(xué)有關(guān)的稱美之辭，就有“華翰”“華章”“華編”“華贍”“華辭”等。音樂中有所謂“華彩樂段”，我這里要說的，是詩中的“華彩”。

我國最早的詩歌總集《詩經(jīng)》，由于它所反映的社會生活還處于比較原始的狀態(tài)，詩歌本身也還屬于草創(chuàng)時(shí)期，而且它的誕生地是淳樸厚重的北方，從文學(xué)地理學(xué)而言是所謂“北方文學(xué)”，因此，它的風(fēng)格總的說來是渾厚樸茂的。

但是，它也有一些頗具華彩的段落和篇章，如《關(guān)雎》，如《漢廣》，如《碩人》，如《蒹葭》，如《月出》。《桃夭》之“桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家”，以盛開的桃花比喻新嫁娘之青春貌美，亦興亦比，在《詩經(jīng)》中吹奏的是一支頗為歡愉華美的樂曲。

以屈原的作品為代表的《楚辭》，由于社會生活較前豐富多樣以及神話傳說的采用和文學(xué)本身的進(jìn)展，加之《楚辭》已經(jīng)是文化修養(yǎng)相當(dāng)高的個(gè)人創(chuàng)作，而不像《詩經(jīng)》大都是民間的無名氏的作品，同時(shí)，從地域而論它是所謂“南方文學(xué)”，因此，它的基本風(fēng)格是浪漫絢麗的。

“曾枝剡棘，圓果摶兮。青黃雜糅，文章爛兮。”（《橘頌》）“朝發(fā)軔于天津兮，夕余至乎西極。鳳皇翼其承旂兮，高翱翔之翼翼?！陀嘬嚻淝С速?，齊玉轪而并馳。駕八龍之蜿蜿兮，載云旗之委蛇?！保ā峨x騷》）“吉日兮辰良，穆將愉兮上皇。撫長劍兮玉珥，璆鏘鳴兮琳瑯。”（《九歌·東皇太一》）屈原的這些作品，不就都閃耀著奪目的光華與異彩嗎？

在唐代詩歌中，詩章的華彩具有令人驚嘆之美的，最突出的是張若虛、王昌齡、王維、李白、杜甫、岑參、白居易、李商隱、李賀和杜牧。

然而，我們卻不能忘了在他們之前的先鋒，那“初唐四杰”之一的王勃。

在唐詩蔚為盛大的園林之前，當(dāng)陳子昂還來不及在唐詩苑中的幽州臺上登高一唱，張若虛還來不及在長江之邊婉轉(zhuǎn)長吟他的《春江花月夜》之時(shí)，年輕的王勃已有開創(chuàng)之功。

王勃在詩史上的地位和貢獻(xiàn)，此處不必贅述，我們暫且只去領(lǐng)略他作品中的華彩，如附在名聞遐邇的《滕王閣序》之尾的七言古詩《滕王閣詩》：

滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。

畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。

閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。

閣中帝子今何在？檻外長江空自流。

王勃（650或649年—676年），字子安，原籍太原祁縣，移居絳州龍門（今山西河津）。他是隋末大儒王通之孫，早慧而篤學(xué)，才高氣盛，仕途坎坷。其父王福疇為雍州司戶參軍，受其累而貶為交趾（今越南北部）令。

這位天不假年的詩國天才，當(dāng)他去交趾探望其父返回渡海時(shí)，不幸溺水而亡，年方27歲。

《滕王閣序》與《滕王閣詩》的寫作時(shí)間，歷來論者分為對峙的兩方：一方認(rèn)為是他14歲時(shí)去江西省父途經(jīng)南昌時(shí)的作品；一方認(rèn)為是上元二年（675年）去交趾省父途經(jīng)南昌而作。

而根據(jù)序中的“童子何知，躬逢盛餞”“勃，三尺微命，一介書生”的自序以及其他佐證，當(dāng)以前說為是。即使判為逝世之前所作，也仍然是早熟早慧的天才手筆。

對王勃的詩文，前人之述備矣。杜甫美之為“不廢江河萬古流”（《戲?yàn)榱^句·其二》），韓愈“壯其文辭”（《新修滕王閣記》），李商隱贊嘆其“王楊落筆得良朋”（《漫成五章·其一》）。

除此之外，元代辛文房《唐才子傳》稱其“屬文綺麗”，明代楊慎《丹鉛總錄》譽(yù)其為“云中俊鶻”，同時(shí)代人張遜業(yè)《校正王勃集序》稱贊他“富麗徑捷，稱罕一時(shí)”，清代編撰的《四庫全書》也說他“文章巨麗，為四杰之冠”。

這些評論，角度與措辭也許有所不同，但都有意無意地指出了王勃作品富有華彩。

所謂的華彩，內(nèi)容上是健康積極的思想感情所迸射的光輝，語言上是高華宏麗的文字所煥發(fā)的異彩?？傊且环N有骨力的華彩，而不是單純指語言外在形態(tài)上的華詞麗句，更不是指沒有內(nèi)在生命力的雕紅刻翠虛華矯飾之詞。

王勃這首七古，前四句切定滕王閣本身落筆，“滕王高閣臨江渚”，從遠(yuǎn)距離勾畫贛江邊的滕王閣的大觀，頗有“上出重霄，下臨無地”（《滕王閣序》）之概，這是寫形，寫現(xiàn)在；“佩玉鳴鸞罷歌舞”，寫人走車行，過去的歌舞盛會已成陳跡，這是寫聲，寫往昔。

“畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨”，將閣中的“畫棟”“珠簾”與遠(yuǎn)處的“南浦”“西山”聯(lián)系起來，時(shí)空闊大，氣象雄張，雖然仍是寫閣，但卻有了平面上的立體感和廣遠(yuǎn)的空間感。

“朝”“暮”是表時(shí)間的詞，流光箭駛，時(shí)不待人，于是后四句很自然地過渡到對樓外風(fēng)光的描繪，特別是對由樓而生發(fā)的感悟作集中的抒發(fā)。滕王閣本是唐高祖李淵之第二十二子李元嬰所建，李元嬰被封滕王，曾任洪州（今江西南昌）都督。

至都督閻伯嶼重修此閣，已過去幾十年的歲月了。“閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋”，王勃登樓遠(yuǎn)眺，俯仰今昔，自然不免感慨叢生。大江流日夜，閣可重修而帝子安在？“閣中帝子今何在？檻外長江空自流”，一個(gè)問句中神情搖曳，一個(gè)“空”字里意蘊(yùn)無窮，表現(xiàn)了一種深邃的歷史感與渾茫的宇宙感。

一般說來，憑吊之作常不免氣象衰颯，意緒感傷，而王勃這首詩卻大筆濡染，意象堂堂而光彩煥煥，顯示了一種積極進(jìn)取、有所作為而不使年華空度的精神。這種華彩，是骨力遒勁的華彩，是我們所贊美的有生命力的華彩。

唐代是中國封建社會也是中國歷史上的青春時(shí)代，充滿青春活力與創(chuàng)造精神是這一時(shí)代的特征。王勃此詩不僅是唐代的“少年精神”的充分表現(xiàn)，同時(shí)也是后來為人所艷稱的“盛唐氣象”的先聲。

盛唐的崔顥與李白寫黃鶴樓，前者有“白云千載空悠悠”之辭，后者有“唯見長江天際流”之句，不僅文字，甚至韻腳與《滕王閣詩》都有相似之處，正因?yàn)橥醪魇鞘⑻浦舻那白?，后來的他們自然都感?yīng)了這位天才的脈跳。

明代陸時(shí)雍《詩鏡總論》中一段話頗堪玩味：“王勃高華，楊炯雄厚，照鄰清藻，賓王坦易。子安其最杰乎？調(diào)入初唐，時(shí)帶六朝錦色?！蓖醪娮鞯摹案呷A”風(fēng)格，當(dāng)然包括我們所說的“華彩”。

他的“高華”，他的“調(diào)入初唐，時(shí)帶六朝錦色”，我以為有時(shí)代和文學(xué)的原因。

就時(shí)代而言，初唐是中國封建社會的上升時(shí)期，高揚(yáng)的時(shí)代精神要求杰出的詩人擔(dān)當(dāng)起與齊梁以來頹靡詩風(fēng)作斗爭的任務(wù)，因此，四杰的詩章“詞旨華靡，固沿陳、隋之遺，翩翩意象，老境超然勝之”（王世貞《藝苑卮言》）；從文學(xué)發(fā)展的歷史來看，唐代是個(gè)大一統(tǒng)的時(shí)代，魏晉南北朝以來四百年分裂的局面結(jié)束了，南方文學(xué)的清新婉麗和北方文學(xué)的剛健率真結(jié)合起來，一爐而煉，去短揚(yáng)長，自然就使有唐一代的詩國天空大放異彩，而王勃的詩作，就是天邊所閃耀的明麗燦爛的霞光。

真正杰出的作品是與日長新的，而被時(shí)間所遺忘的是那些贗品和次品。

金代布衣高永，就曾寫過一首《大江東去·滕王閣》：“閑登高閣，嘆興亡，滿目風(fēng)煙塵土。畫棟珠簾當(dāng)日事，不見朝云暮雨。秋水長天，落霞孤鶩，千載名如故。長空澹澹，去鴻?quán)卩φl數(shù)。 遙憶才子當(dāng)年，如椽健筆，坐上題佳句。物換星移知幾度，遺恨西山南浦。往事無憑，昔人安在，何處尋歌舞。長江東注，為誰流盡千古？”這首詞，栝王勃所作的滕王閣之序與詩，抒寫的正是后人對詩人的高華之作的紀(jì)念。

而香港學(xué)者、詩人黃國彬在《從一首詩說起》一文中說：“《滕王閣》是一首妙絕千古繁富濃縮的好詩。透過這首詩，我們可以看到中國古詩的某些特點(diǎn)；透過這首詩，現(xiàn)代詩人可以知道他們?yōu)槭裁匆獛熓鹿糯笤娙耍邮芩麄兊膯l(fā)?！保ā稄妮椴莸截惾~》，香港詩風(fēng)社，1976年。）

學(xué)貫中西的學(xué)者黃維樑，是香港學(xué)界的“二黃”之一，有多部文學(xué)與詩學(xué)著作行世，他在《唐詩的現(xiàn)代意義》一文中再三強(qiáng)調(diào)：“很多向巴黎、倫敦取經(jīng)的現(xiàn)代詩人，不知道唐代長安原來有詩歌藝術(shù)的至寶。唐詩的內(nèi)容，十分豐富；用現(xiàn)代的眼光看一千多年前的詩篇，往往有‘科學(xué)性’的發(fā)現(xiàn)。至于唐詩所表達(dá)的感情和思想，更有普遍性和永恒性。”（《中國文學(xué)縱橫論》，臺灣東大圖書股份有限公司，1988年。）王勃的詩也正是如此。

是的，在唐代詩國的天穹，王勃是一道絢麗的早霞，他的光華是燦爛不滅的。

王勃之后的李賀也是同一年齡夭逝，而英國的名詩人濟(jì)慈只有26歲，雪萊也只有29歲。1837年2月，37歲的俄國大詩人普希金為捍衛(wèi)自己的名譽(yù)與尊嚴(yán)，在決斗中受重傷去世。

24歲的萊蒙托夫憤然而作《詩人之死》一詩，其中有句是“稀有的天才火炬般熄滅，壯麗的花冠也已經(jīng)凋殘！”三年之后，這位名詩人也死于如同謀殺的決斗，年方27歲，高爾基后來曾不勝惋惜地說他“是一首未唱完的歌”。

我想，匆匆來去的王勃不也是一首未唱完的歌嗎？

本文摘自《千年至美莫如詩》李元洛