從柳浪聞鶯沿西行，過凈慈寺，就到了西山公園。西湖十景之一的花港觀魚，是公園的組成部分。它東接柳煙花霧的蘇堤，西倚萬木蔥蘢的西山。

       春暖花開時節(jié)，從桃紅柳綠的蘇堤南端進門，迎面是一堵玲瓏剔透的假山石。石后雄偉挺拔的雪松林，猶如屏障擋住去路，隱隱掩藏了花港觀魚的優(yōu)美景色。在它的東面有一池一亭，亭內(nèi)有一塊刻有“花港觀魚”四字的碑，這就是花港觀魚的舊址。

據(jù)記載：從前，在西山大麥嶺后的花家山麓，有一條名叫浴鵠灣的清澈小溪經(jīng)此流入西湖，故名“花港”。山下原有“盧園”，是南宋內(nèi)侍官盧允升的別墅。園內(nèi)疊石為山巒，鑿地為萃地，放養(yǎng)魚類數(shù)十種，一時游人云集，雅士題詩，熱鬧非凡。后來宮廷畫師馬遠等創(chuàng)立“西湖十景”名目，把盧園列為十景之一，這就是源于南宋的“花港觀魚”的來歷。然而，好景不長，盧園遭廢，花港汊斷，景色已遠遜玉泉了。清代康熙游湖時，十分欣賞此景。于是，廢園重建，蓋亭砌池，飼養(yǎng)奇魚，亭后又疊石為山，繞以回廊，并手書“花港觀魚”碑。乾隆也曾對景題詩，從此“花港觀魚”成了西湖著名的游覽點。但到解放前夕，“花港觀魚”由于年久失修，僅留下一池、一碑、三畝地，這些現(xiàn)存的歷史陳跡，記錄了“花港觀魚”的興衰。

花家山下流花港

       解放后，“花港觀魚”經(jīng)過兩次大規(guī)模的造園建設(shè)，發(fā)生了巨大的變化。這個公園發(fā)展了“花”、“港”、“魚”這一園林特色，繼承和發(fā)揚了我國古代“妙于因借”的造園藝術(shù)優(yōu)秀傳統(tǒng)，利用自然，施以人巧，逐步建成了寬闊開朗的大草坪，明快清麗的紅魚池，景色絢麗的牡丹園，幽雅寧靜的新花港等景色，使公園面積比原來擴大一百倍，成為占地三百余畝的西湖主要風景區(qū)。

       繞過雪松樹叢，一片綠茵茵的大草坪展眼前。這里的左側(cè)是一個幽靜的庭園，名叫蔣莊。莊內(nèi)婆娑的修竹中間，隱翳著一幢畫樓，這是近代著名書法家馬一

浮居住過的地方，現(xiàn)已辟為書畫陳列室。右側(cè)在花木扶疏的草坪一角，聳峙著一座玲瓏的疊石假山，假山頂建有“菲英紅翹角，遙峰綠檐牙”的藏山閣一座，在此極目遠眺，蘇堤煙柳，西山層林，花港秀色，盡入眼簾。

       穿過大草坪，駐足于紅魚池，所見的是，曲橋上人群熙攘，憑欄投餌；水池中紅魚嘬

食，爭相歡跳。對此情景，謝覺哉同志曾作詩一首:“魚國群鱗樂有余，觀魚才覺我非魚。虞詐兩忘欣共處，魚猶如此況人乎?！边@里的岸邊，立有一塊狀如躍水魚兒的山石。石上刻有“花港觀魚”四字。魚池的另一

邊，有一塊取名“砑石”的天然觀賞石。在曲橋西南的池邊，還點綴著一座重檐八角的“印影亭”，在此觀賞“魚樂人亦樂”的情景，別有一番風情。

       這個著名的觀魚勝地，是以“花家山下流花港，花著魚身魚嘬花”的詩意來造景的。園林工人在池的四周采用土丘及常綠樹叢組成一個“園中有園”的景區(qū)。池中堆土成島，以曲橋、拱橋、土堤與園地相接；池岸線采用自然式處理，疊石駁地，起伏曲折；臨池還栽種了大片色彩艷麗的花木，偶而一陣風過，倒影搖曳，就能領(lǐng)略“花影中間戲金鱗”的詩情畫意了。

濃艷初開牡丹亭

       從紅魚池沿著通幽曲徑，便到了公園主景牡丹亭。這里運用了立體構(gòu)圖的園景，繪畫設(shè)計的手法，把這個占地十五畝的“園中園”，布局得精心巧妙，緊湊有致。牡丹是我國的特產(chǎn)，號稱“花王”。它的花型有單瓣、重瓣、起縷之分；花色品種，赤的叫南紅，紫的叫魏紫，黃的叫姚黃，青的叫綠蝴蝶，粉紅的叫玉樓春，淺紅的叫玉梅壺，雙色的叫粉二喬，白色紅點的叫胭脂點玉。其中尤以“面大若盤，圓正

（這個懷疑是芍藥）

如覆鐘”的魏紫和“色極鮮潔，精彩射人”的姚黃，最為名貴。

       牡丹最早以藥用植物見載于漢代的《神農(nóng)本草經(jīng)》。唐代長慶年間，杭州開元寺僧人惠澄從京師得來一枝，白居易攜酒前去賞玩。此事詩人張祐有詩記道：“濃艷初開小藥欄，人人惆悵出長安；風流卻是錢塘守，不踏紅塵看牡丹。”到了宋代熙寧年間，杭州寶成院牡丹燦然若錦。蘇東坡在《牡丹記敘》文中寫了“圃中花千本，其品以百數(shù)”之句，可見當時種植牡丹已相當普遍了。

       現(xiàn)在，園藝工作者嘗試了國畫藝術(shù)中牡丹畫意情趣的創(chuàng)造，采用牡丹、山石與其他花木相結(jié)合的自然錯落畫面來處理。在平緩的山坡上，以回旋曲折的小徑，把牡丹園分割成十幾個各具形態(tài)的小區(qū)。各小區(qū)栽種著名貴艷麗的各種牡丹一千多株。小徑的路面低隱于小區(qū)之間，遠望看不見路，保持了牡丹園藝構(gòu)圖的完整性。小區(qū)之內(nèi)，用黑白鵝卵石仿梅花姿態(tài)鋪砌成一小平臺，取林和靖詠梅詩中“疏影橫斜”的

意境，名“梅影坡”。由此而上，是茅盾題字的八角重檐“牡丹亭”。在此倚欄小坐，觀賞那國色天香的牡丹風姿，不禁使人想起白居易的“絕代只西子，眾芳惟牡丹”的詩句。

       牡丹園四季有景，園內(nèi)還栽種了芍藥、紅楓、青松、杜鵑、梅花、紫薇等花木，并應(yīng)用了我國繪畫藝術(shù)的概括手法，在疊石懸崖間，選種了盤曲多姿的古木蒼松，以加強牡丹園的縮景情趣；應(yīng)用“梅邊之石宜古，松下之石宜拙，竹旁之石宜瘦”的對比陪襯的造園藝術(shù)手法，使牡丹園宛如一座天然的大盆景。從牡丹亭下來，來到山回路轉(zhuǎn)的松林灣后面，只見一灣綠水，橫架玉橋，這就是解放后新辟的“花港”。港內(nèi)，水清如玉，游魚可數(shù)；港畔，遍植花木，濃蔭夾道；林間，枝頭鳥鳴，清幽恬靜，正合“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”的詩意。

       今日花港，無分春夏秋冬，都有鮮花盛開。早春有梅花、玉蘭，接著便是海棠、櫻花、芍藥、牡丹；入夏以后，高大的廣玉蘭如一座座花塔，荷花池里會發(fā)出陣陣清香；仲秋季節(jié)楓葉泛紅、金桂飄香；入冬更有山茶吐艷，臘梅斗芳，萬紫千紅，如同錦繡。身入其中，真感園中有園，景中有景。

丁家山下水竹居     

       出花港后門，往西約行一里許，就到了西湖第一名園劉莊。

劉莊在西湖丁家山下，原名“水竹居”。這里綠波竹影，回廊曲折，臨湖依山，幽雅清新?，F(xiàn)在已改建成西湖賓館。

       劉莊主人劉學詢，廣東香山人，晚清舉人，以經(jīng)辦官營商務(wù)起家。在他二十歲中舉的次年，到北京會試，歸途時路過杭州，遨游西湖，感嘆“故鄉(xiāng)無此好河山”，由此產(chǎn)生了建筑水竹居的心意。他把廣東自己劉園中的雕刻篆隸文字，鐘鼎畫案門窗，拆卸運到杭州。又買下了廣州“海山仙館”的精美家具，如數(shù)送進劉莊，所以此莊以建筑精致，布置得宜而成為西湖私家庭園之首。如取名“夢香閣”的樓臺，座落在花影樹叢之中，景色極佳。在題名“望山樓”的小閣中，憑窗遠眺，西湖群山，秀麗如畫。掛著“湖山春曉”匾額的水榭，突出湖面，三面有窗。樓里安放著一面特制的凸鏡，能把全湖風光，盡收鏡中。在此觀賞鏡中湖山，另有一番妙處。

       劉莊的家具陳設(shè)，十分華麗高貴。莊內(nèi)曾收藏有故宮的琉璃燈和各種珍貴的古董古玩擺設(shè)。如兩架石屏風，石上山巒隱現(xiàn)，云樹飄渺，水鴨盈然，系天然生成的稀有珍品。莊內(nèi)樓臺的桌椅為紅木、紫檀、大理石制成，式樣各別，無一雷同。門窗上鏤刻著的錢幣和鐘鼎圖案，甚是古色古香。

       今天西湖賓館的園林布局，是五十年代由我國著名的園林建筑師戴念慈重新設(shè)計的。它既保留了一定的歷史遺跡，又點綴了高低錯落的樓臺橋石，使莊內(nèi)景色每處自成一格，而連接起來又是一幅絢麗的畫圖，不愧為西湖第一名園。

       進劉莊是一石橋，橋上欄桿還是舊時之物。過門橋，可見一條修長曲折的綠竹游廊，這是在“水竹居”舊址上重新建造的。

游廊盡頭聯(lián)綴一座臨湖旁樹的建筑，據(jù)說是劉學詢精致幽雅的會客室。外面湖中浮置一個立有“松島長春”碑石的小島，那株

參天頂立的松樹和花木叢生的景色，正象上重下輕、發(fā)岌可危的水上盆景。

       劉莊后面的丁家山，古名“一天山”，是南高峰的支脈。它西接大麥嶺，三面臨西湖，由于和

孤山遙遙對峙，故有“小孤山”之稱。清代雍正九年（一七三二年）浙江總督李衛(wèi)在丁家山開辟山道二百余級，沿湖遍植桃花。現(xiàn)在山麓兩端各建有一亭。北端“四照閣”，翹檐青瓦，綠柱朱門，閣中套亭，造型別致。南端“六角亭”，分兩層建造，亭上四周，繪有國畫，亭頂天花板上，則是松鶴圖案。佇立亭前遠眺，蘇堤綠帶，黛山波光，如涌階前。在四面跳景的八角亭右側(cè)，有一座軒檻臨空的舫室。舫室前面，秀石林立，狀如芭蕉，題名“蕉石山房”蕉石根下，有一天然小池，泉水從石夠間出。南面有一石壁，高一丈許，壁前立有一石，卓立如屏，稱為“蕉屏”。相傳李衛(wèi)經(jīng)常攜帶蕉尾琴，在此彈奏“梅花三弄”，所以

取名“蕉石鳴琴”。清代學者康有為題四字于后，被列為錢塘二十四景之一。后來，康有為在山頂造了一座“一天閣”，這就是人們常稱的“康莊”。在園中的中心地

段，還有一塊大如蕉葉的奇石，上刻清代書畫家吳昌碩八十歲時寫的“嬗葉”兩個篆字，旁有“汲侯得一石，大如蕉葉，嵌空玲瓏，爰摘吾家夢窗翁詞語題”二十三字，這是嬗食蕉葉，剔空瘦漏，天然成趣之意。

杭州花圃四時春

       杭州人歷來喜愛花卉。南宋時，花店集中在官巷，有“花市”之稱。陸游《臨安春雨初霽》詩中的“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”。寫的就是這種情景。現(xiàn)在西湖成了萬紫千紅的大花園，還專門開辟了花圃，從而，使湖山風貌增添了彩色。

       從劉莊沿公路往西走，就是群芳薈萃的杭州花圃。一進東大門，首先映入眼簾的是，樹木蒼翠，花帶如錦。正中的一座青松配石，后襯北高峰的特大盆景，由于借景得當，顯得造型新穎，別具風格。沿著兩旁墨紅花帶前行，便到了花墻園門、題為“掇景園”的盆景室。這里回廊曲折，花窗別致，擺設(shè)古樸，室內(nèi)室外別具匠心地陳列著數(shù)千盆精致的盆景和盆花，供游人鑒賞品評。盆景是我國獨特的園林藝術(shù)品。它藝術(shù)精湛造型優(yōu)美，能使人在斗室之中領(lǐng)略曠野林木之態(tài)和自然山水之勝，故被人們譽為“無聲的詩，立體的畫”。如樹樁盆景，有的枝葉茂密，象參天大樹；有的盤根錯節(jié)，形如龍爪；有的鮮果累累，紅艷欲滴；有的虬枝橫空、綠葉萌發(fā)，大有枯木逢春的情趣。水石盆景則運用“一峰則太華千尋，一勺則江湖萬里”的藝術(shù)手法，在咫尺盆中再現(xiàn)了蒼松奇石、碧水漁舟的大自然奇景。此外，還展出了珍貴的靈芝盆景，萬年的化石盆景，簡練的象形盆景，使游人既受到科普教育，又豐富了文化生活。盆景陳列室外的草地上，配置著一塊壁立當空，孤峙無依的名石。它全長二點六米，狹腰處只有零點四米，實是瘦也。石的全身曲折多變，褶皺特多，故有“形同云立，紋比波搖”的天趣。此石的右邊刻有“皺云”兩個古樸的篆字，看來是當年的遺跡。石的左下方，嵌有“縐云峰”三字，乃是近代著名書法家張宗祥的手筆。石的背后，刻有“具云龍勢，奪造化工；來自海外，永鎮(zhèn)天中”的字樣，下署“道光乙酉笑拈蔡錫琳題”。這依稀可辨的字跡，記錄了這塊名石的變遷史。明末清初的一個冬天，浙江海寧孝廉查伊璜，在賞雪之中，結(jié)識了一個人稱“鐵丐”的廣東青年吳六奇。在查的資助和鼓勵下，這個力能舉鼎的乞丐，經(jīng)過幾年的戎馬生涯，官至廣東水陸師提督。吳六奇不忘患難接濟之恩，便邀查伊璜赴暢敘。查伊璜在粵停留一年之久。一天，查到花園游玩時，對園中的英石峰極為贊賞，于是即興題名“皺云”。后來吳六奇見查喜歡，便專門派船暗中將該石送至海寧查宅。這個故事，曾被清代著名劇作家蔣士銓（心漁）編為《雪中人傳奇》，演出后轟動了戲劇舞臺。還被記載在《聊齋志異》和《香祖筆記》等古籍之中。至于清代一些著名的畫家，如戴熙、蒲竹英、吳伯滔等都為此石留下了傳神之筆。后來，查伊璜受到文字獄的株連，幸得吳六奇“奏辯”得免。但查家從此家道中落，縐云峰歸海鹽顧氏。不久又為海鹽馬氏所得。道光年間，石門（今桐鄉(xiāng)崇福鎮(zhèn)）蔡錫琳用千金購得，放置在城東北的福嚴寺內(nèi)。以后雖經(jīng)兵燹，但巍然獨存。一九六三年，杭州市園林管理局將此石運來杭州，移置花圃，至今屹立無恙。由于它具有“瘦”、“皺”的特點，故與蘇州的“瑞云峰”，上海的“玉玲瓏”，同稱為江南三名石。

       走出“掇景園”，往東穿過月季花廊，迎面一塊豎立的大石筍上，鐫刻著“蘭苑”兩個篆字，這就是“沁蘭香可嚼”的蘭花室。室內(nèi)有“國香室”、“同賞清芬”兩塊匾額，是朱德同志一九六四年的手筆。蘭花是我國的古老名花之一，素有“香祖”、“第一香”之稱。據(jù)《一統(tǒng)志》記載，早在春秋末期，越王勾踐已在紹興諸山種蘭。這要比戰(zhàn)國末期大詩人屈原在楚辭“滋蘭九畹，樹蕙百畝”還要早二百年，可見我國種蘭花至少有二千五百年的歷史了。蘭花不僅花開幽香，而且“冰霜之后，高深自如”。所以前人便用“氣如蘭芬長不改，心若蘭芳終不移”的詩句來贊美它的氣節(jié)與情操?，F(xiàn)在蘭苑中展出春蘭、夏蘭、秋蘭、寒蘭和日本蘭花“雪山”、“蜀紅香”、“輪波之花”。其中尤以朱德同志生前贈送的“玉沉大貢”、“銀邊大貢”、“雪蘭”、“朱秒”等種最為注目。另外，室內(nèi)還陳列了不少名貴品種，如梅花瓣的“西神梅”，荷花瓣的“大富貴”，水仙瓣的“翠一品”，蝴蝶瓣的“顫蝶”。至于清代同治年間發(fā)現(xiàn)于杭州五云山的“綠云”花開并蒂，色綠婷立，更是不可多得的珍品。

       與蘭花室毗鄰的是菊花區(qū)。菊花以千妍百麗的花姿，萬紫千紅的色調(diào)，清雋幽雅的香味著稱于世，現(xiàn)在我國有菊花品種三千種以上。西湖賞菊，歷史悠久，早在南宋就舉辦過菊花會，以后相沿成習，每年都要盛會一次?！懊N菊逾百，花開麗且妍”。深秋時節(jié)，踏進花展門廳，真是滿堂錦繡，美不勝收。從花瓣看，菊花有平瓣、匙瓣、管瓣之分。其中平瓣貴在長闊，管瓣貴在細長，匙瓣貴在奇特多變，也有取其毛岐異形的。從花型看，有滿天星型、單瓣型、薊花型、托桂型、變態(tài)型，并有圓抱、折抱、露心抱、追抱、亂抱等形式。從顏色看，除藍色外，任何顏色都有，而且分為單色、復(fù)色和奇色三種類別。單色以黃色為貴，白、紅、紫次之；復(fù)色具有二種以上的色彩，如紅黃相間的“火中煉金”，一花有紅、綠、白三色的“綠衣紅裳”；奇色指罕見的色調(diào)，如花呈嫩綠的“綠牡丹”，深紫近墨的“墨魁”，淡雅嬌艷的“灰雁橫空”，都是名菊中的珍品。

       寒冬來臨，百花紛謝，花圃溫室卻是溫暖如春。人們在踏雪尋梅之余，前來觀賞一品紅、仙人掌、鶴望蘭、水仙花等冬令花卉，確是“一盆玉蕊滿堂春”。面對嫣紅姹紫的各色花卉，不禁使人想起清代康熙年間杭州曾出現(xiàn)過一位自號“西湖花隱翁”的園藝家陳扶瑤，又稱陳淏子。他所著的《花鏡》被譽為我國古代園藝史上的一大成就，曾遠播日本等地，受到國外園藝家的贊譽。

       《花鏡》是一部我國古代有關(guān)研究園藝花木的專門著作。全書分為《花歷新栽》《課花大略》《花木類考》《藤蔓類考》《花草類考》和《鳥獸蟲魚考》等六卷。卷前還附有六十二幅木刻花木寫生圖譜，可稱圖文并茂。

       魯迅幼年時看過此書，他在《朝花夕拾·阿長與<山海經(jīng)>》中回憶說：“我那時最愛看的是《花鏡》，上面有許多圖。”他不僅讀過，抄過，拿幾個本子校對過，而且還通過實踐，改正了書中的錯誤之處。例如《花鏡》上說，映山紅“須以本山土壅始活?！濒斞概⒄f，這種花“性喜燥，不宜多澆，即不以本山土栽亦活”。